《賭神》《倩女幽魂》《葉問(wèn)》《食神》《古惑仔》《逃學(xué)威龍》等都是極為經(jīng)典的港片，它們之中有一個(gè)相同的元素，并不是演員、導(dǎo)演，也不是故事背景和年代，這個(gè)元素就是它們的片名都是同一人所寫(xiě)，這位書(shū)法家“承包”了上世紀(jì)80年代至今幾乎90%的港片題字，被業(yè)內(nèi)稱為“御用書(shū)法家”，他就是“華戈”馮兆華。

馮兆華，1948年生于廣東順德，1979年移居香港，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)香港分會(huì)會(huì)員、香港書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，不同于傳統(tǒng)書(shū)家側(cè)重學(xué)術(shù)與收藏，馮兆華的書(shū)法扎根市井、貼合實(shí)用，既深耕傳統(tǒng)筆法，又融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)感，其題寫(xiě)的近百部港片片名，成為一代人的青春記憶。

馮兆華的書(shū)法幾乎自學(xué)成才，取法路徑寬泛靈活，不局限于單一流派，他以明清書(shū)風(fēng)為入門(mén)基礎(chǔ)，上溯唐宋晉碑帖，廣泛臨摹二王、黃庭堅(jiān)、祝允明等名家法帖，吸收傳統(tǒng)書(shū)法的筆法精髓與結(jié)字規(guī)律。

同時(shí)不墨守成規(guī)，結(jié)合自身書(shū)寫(xiě)實(shí)踐消化吸收，形成獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格。他曾坦言“古人是最好的老師”，平時(shí)注重收集不同門(mén)派的書(shū)法元素，積累、醞釀后融入自己的書(shū)寫(xiě)，既保留傳統(tǒng)書(shū)法的韻味，又?jǐn)[脫了傳統(tǒng)書(shū)家的刻板束縛，讓書(shū)法更具實(shí)用性與視覺(jué)沖擊力。

香港書(shū)法家梁君度評(píng)價(jià)為“不拘泥于傳統(tǒng)美感，更像是‘畫(huà)字’”。他精通篆、隸、行、草、楷五種書(shū)體，能根據(jù)不同需求靈活切換筆勢(shì)，圓潤(rùn)有力，結(jié)體舒展自然，墨色運(yùn)用恰到好處，既無(wú)傳統(tǒng)書(shū)法的晦澀感，又無(wú)現(xiàn)代硬筆的單薄感。

他的書(shū)法兼具廟堂莊重感與市井煙火氣，既能寫(xiě)出大氣磅礴的匾額題名，也能寫(xiě)出細(xì)膩靈動(dòng)的影視字幕，他題寫(xiě)過(guò)的電影涵蓋武俠、喜劇、黑幫、文藝等多種類型，合作過(guò)王家衛(wèi)、王晶、徐克、洪金寶等知名導(dǎo)演，每一部都有獨(dú)特風(fēng)格，極具辨識(shí)度。

我們不妨在梳理一下他的作品：周星馳系列的《逃學(xué)威龍》《大話西游》，字體靈動(dòng)詼諧，貼合喜劇調(diào)性；王家衛(wèi)的《阿飛正傳》《一代宗師》，筆墨內(nèi)斂沉穩(wěn)，藏著文藝與滄桑；王晶的《賭神》《賭俠》，字體大氣厚重，凸顯梟雄氣質(zhì)；程小東的《倩女幽魂》，筆墨幽怨纏綿，貼合影片的奇幻幽怨氛圍。

此外，《古惑仔》系列、《新少林寺》《黑社會(huì)》系列、《倚天屠龍記》《無(wú)雙》等經(jīng)典港片題寫(xiě)片名，甚至為好萊塢皮克斯動(dòng)畫(huà)《包》、世界杯品牌宣傳片題寫(xiě)文字，影響力遠(yuǎn)超香港本土。

值得一提的是，馮兆華的題字從不敷衍，每一部影片都要先聽(tīng)導(dǎo)演講述劇情、主角特質(zhì)，再反復(fù)打磨書(shū)寫(xiě)，力求筆墨與影片氣質(zhì)高度契合。王家衛(wèi)拍攝《2046》時(shí)，曾邀請(qǐng)他現(xiàn)場(chǎng)題寫(xiě)街頭所有招牌，他憑借多年街頭題字的經(jīng)驗(yàn)，完美還原了民國(guó)街頭的煙火氣，讓影片的虛構(gòu)空間更具真實(shí)感。