2026年1月13日下午，北京。

聚光燈驟然亮起的瞬間，舞臺(tái)中央并肩站著兩個(gè)人。

一位年屆七十八歲，滿頭銀發(fā)卻身姿如松，依舊挺拔。他是一名軍休干部，曾在部隊(duì)工作生活數(shù)十載，如今以筆為旗，續(xù)寫著對(duì)黨和人民的無(wú)限忠誠(chéng)。

另一位年僅二十一歲，眉目清秀，眼神中透著超越年齡的沉靜。作為京劇梅派第四代乾旦傳人，他三歲學(xué)戲、四歲練功、五歲拜師，十七年的光陰里，將自己打磨成了舞臺(tái)上一束耀眼的光。

他們站在同一個(gè)舞臺(tái)上。

一個(gè)是見(jiàn)證過(guò)烽火歲月的軍人，一個(gè)是傳承著國(guó)粹精魂的少年；一個(gè)曾用槍桿子保衛(wèi)國(guó)家，一個(gè)正用水袖舞動(dòng)民族的文化根脈。

燈光溫柔地灑在兩人身上，那一刻，時(shí)間仿佛靜止了。

看著眼前的巴特爾，我想起他在采訪中說(shuō)的那句“戲比天大，人在戲中”，又憶起自己在軍營(yíng)里喊過(guò)的口號(hào)：“槍聽(tīng)黨指揮，能打勝仗?！?/p>

兩條截然不同的路，卻指向同一個(gè)方向。

于是，這場(chǎng)跨越半個(gè)多世紀(jì)的對(duì)話，就此拉開(kāi)序幕。這是老兵對(duì)少年的深情凝視，是一個(gè)時(shí)代對(duì)另一個(gè)時(shí)代的殷切期許，更是一顆赤誠(chéng)之心對(duì)另一顆赤誠(chéng)心的真摯叩問(wèn)。

戲比天大，人在戲中

2005年2月，巴特爾出生于北京一個(gè)普通家庭。父母靠經(jīng)營(yíng)澡堂維持生計(jì)，憑著一張六七塊錢的門票，一分一厘地?cái)€錢供他讀書(shū)學(xué)藝。沒(méi)人曾想，他會(huì)成為京劇大師梅葆玖先生親定的梅派第四代乾旦傳人。

三歲接觸梅派，四歲苦練基本功，五歲拜師京劇名家王志怡——巴特爾的童年，與同齡人截然不同。當(dāng)別的孩子還在酣睡時(shí)，他已起身練功：清晨六點(diǎn)便開(kāi)始?jí)和取⑾卵?、跑圓場(chǎng)，疼得眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，卻始終強(qiáng)忍著不讓它落下。老師說(shuō)，戲臺(tái)上的淚才珍貴，臺(tái)下流淚，那是嬌氣。

那時(shí)的他不懂何為熱愛(ài)，只知道每天咬牙堅(jiān)持。支撐他的，是站在臺(tái)上的瞬間：穿上戲服、扮上妝容，被所有人注視著——那種感覺(jué)，像含著一塊糖。巴特爾說(shuō)：“小時(shí)候練功總想著含塊糖，苦的時(shí)候嘴里有點(diǎn)甜，就不覺(jué)得那么難熬了。”這句話，成了他人生的隱喻。

五歲那年，他第一次見(jiàn)到梅葆玖先生。先生握著他的小手，拍拍他的肩膀，問(wèn)他學(xué)過(guò)哪些戲。他怯生生地答，會(huì)《貴妃醉酒》里的一句唱腔。先生笑了。后來(lái)，老師們總讓他反復(fù)吊嗓子，一遍遍琢磨那些老腔老調(diào)。先生說(shuō)：“戲是磨出來(lái)的，不是趕出來(lái)的。”這句話，巴特爾用了十幾年才真正領(lǐng)悟。

如今，巴特爾是北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的學(xué)生、北京市戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，更是當(dāng)今梅派最年輕的傳承人。他曾得到梅葆玖先生的親自點(diǎn)撥，還師從胡文閣、舒健、騰洛瑩、劉亞新等名家。他的唱腔與身段日益成熟，一顰一笑間無(wú)不透著梅派的高貴大氣與端莊典雅。

但每當(dāng)說(shuō)起“傳人”二字，他依舊心懷惶恐：“我從不敢以傳人自居。這三個(gè)字太重了，就像戲臺(tái)上那頂鳳冠，看著光華璀璨，戴在頭上，每一步都得小心翼翼?！彼?jiàn)過(guò)同行間的紛爭(zhēng)、爭(zhēng)搶，也見(jiàn)過(guò)背后使絆子的伎倆，卻從不參與——并非清高，而是覺(jué)得不值。人的精力有限，把心思花在琢磨別人身上，用在琢磨戲上的就少了。

“臺(tái)上見(jiàn)真章，觀眾的眼睛最雪亮。唱得好，觀眾自然喝彩；唱得不好，后臺(tái)爭(zhēng)得再兇也沒(méi)用?！边@行當(dāng)中，利益是繞不開(kāi)的——有演出、有報(bào)酬，也有名利場(chǎng)的往來(lái)。巴特爾不否認(rèn)利益的存在，也不覺(jué)得追求利益有錯(cuò)，但他始終堅(jiān)守一個(gè)原則：利益要正，路子要直。

何為“正”？就是本事配得上報(bào)酬；何為“直”？就是不靠歪門邪道往上爬?！斑@行里最好的‘捷徑’，就是下笨功夫。每天比別人多練一個(gè)時(shí)辰，三年下來(lái)，誰(shuí)都能看出來(lái)；每天想著鉆營(yíng)，三年下來(lái)，誰(shuí)也能看出來(lái)?！?/p>

戲是有靈性的，你付出多少真心，它便還你多少光彩。

苦水為底，糖作魂

巴特爾的藝術(shù)道路，從來(lái)不是一帆風(fēng)順。

高中升大學(xué)那年，他的嗓子在發(fā)聲和音質(zhì)上出了問(wèn)題。對(duì)于學(xué)戲的人而言，嗓子不好，就像鳥(niǎo)兒折了翅膀。他每天對(duì)著鏡子一遍遍喊嗓，發(fā)出的聲音卻嘶啞如破鑼。那段時(shí)間，他把自己關(guān)在練功房里，對(duì)著宿舍床邊梅蘭芳先生的照片發(fā)呆。大師名家們當(dāng)年是否也有過(guò)這樣的時(shí)刻？是否也曾在無(wú)人的深夜，懷疑過(guò)自己選擇的這條路？

學(xué)校里有人冷嘲熱諷，網(wǎng)上也有謾罵聲。他幾乎要放棄自己。

是大學(xué)的恩師將他從那段灰暗的日子里慢慢拉了出來(lái)。老師不急不躁，一字一句幫他調(diào)整，告訴他發(fā)聲位置不對(duì)，氣息要沉下去，還說(shuō)嗓子壞了可以養(yǎng)，但心氣要是垮了，戲就真的唱不成了。

“慢慢來(lái)，耐心去練，舞臺(tái)上的成就必須靠真才實(shí)學(xué)?！彼?tīng)從教誨，慢慢地，聲音回來(lái)了，比以前更穩(wěn)、更有力。

那一刻他才明白：苦水里泡過(guò)的糖，才更甜。

網(wǎng)上有人說(shuō)，他爸媽把他當(dāng)搖錢樹(shù)，從小讓他學(xué)戲是為了掙錢。說(shuō)這話的人，大概不知道京劇演員能掙幾個(gè)錢。

他的父母是普通人，母親常說(shuō)：“要不是國(guó)家有政策，有學(xué)校和各位恩師的培養(yǎng)，咱們家哪供得起你學(xué)戲？父母只能支持你，給你做好后勤保障?！?/p>

父親不善言辭，每次他去演出，就站在后臺(tái)最不起眼的角落，幫他拎著戲箱，從不往前湊。

別人不知道，但他最清楚——這些年，父母把苦水往自己肚子里咽，把甜都給了他。

因?yàn)槌獞蛐枰Ｗo(hù)嗓子和身段，從小學(xué)一年級(jí)到高中畢業(yè)，母親沒(méi)讓他在學(xué)校吃過(guò)一頓午飯。每天中午，父親把熱騰騰的飯菜送到學(xué)校；上了高中，學(xué)校遠(yuǎn)了，母親就凌晨五點(diǎn)起床，給他做營(yíng)養(yǎng)配餐，十幾年如一日。

看著那熱乎的飯菜，他知道，自己嘴里的每一句唱腔，都浸潤(rùn)著父母的心血。

母親從不讓他覺(jué)得這是理所當(dāng)然，她總說(shuō)：“一家人，就是互相托著往前走。你今天唱得好，對(duì)得起國(guó)家與恩師的栽培，對(duì)得起觀眾，就是對(duì)我們最好的報(bào)答?！?/p>

她用行動(dòng)告訴他：感恩不是說(shuō)出來(lái)的，是用自己的努力回報(bào)那些默默托舉你的人。

母親最常叮囑他的，不是要把戲唱得多紅，而是“接人待物，要把別人放在心里”。她說(shuō)，咱們不是京劇世家，孩子能走上這條路，一路上遇到的都是貴人。所以，她要他永遠(yuǎn)懂得感恩。

這份感恩，細(xì)致到了每一次演出、每一個(gè)觀眾身上。

小時(shí)候出國(guó)演出，化妝師出國(guó)成本太高，母親就跟在化妝師后面，一點(diǎn)一點(diǎn)地學(xué)。她硬是把自己逼成了他的私人化妝師。生活中，她省吃儉用，雖然喜歡穿旗袍，眼光也很前衛(wèi)，但一件衣服能穿很多年，她的衣服都沒(méi)有大幾百的，父親也是如此。

她說(shuō)：“省下這些錢，咱們可以多置辦點(diǎn)好行頭，上臺(tái)是對(duì)觀眾的尊重。”

每次出門演出，那個(gè)24寸的行李箱里，總會(huì)根據(jù)場(chǎng)地色調(diào)搭配好幾套西裝和皮鞋，只為讓臺(tái)下的觀眾看著更和諧舒服。

父母用這樣的方式告訴他：對(duì)觀眾的感恩，就是要拿出最好的狀態(tài)，哪怕一個(gè)細(xì)節(jié)都不能敷衍。

有人問(wèn)他，母親希望你成為什么樣的人？

他想起母親常說(shuō)的一句話：“臺(tái)上你是美人，臺(tái)下是男子漢?！?/p>

這句話，他琢磨了很久才明白。母親是要他在臺(tái)上用心演繹女性角色的柔美，以此回報(bào)觀眾的厚愛(ài)；在臺(tái)下，則要堂堂正正做人，用男子漢的肩膀扛起傳承的責(zé)任，感恩這個(gè)時(shí)代、這門藝術(shù)給予他的一切。

移步不換形，守正創(chuàng)新魂

十七年學(xué)藝，巴特爾漸漸領(lǐng)悟：傳承不是對(duì)某個(gè)腔調(diào)的原封不動(dòng)，也不是對(duì)某個(gè)身段的分毫不差。傳承是在無(wú)數(shù)清晨的吊嗓中，在無(wú)數(shù)深夜的揣摩里，在與每一個(gè)角色的對(duì)話間，慢慢將自己融入其中，再把前人的心血承接過(guò)來(lái)。它不是包袱，而是燈火；不是要我們背著它前行，而是要我們舉著它，照亮自己的路。

他遵循梅蘭芳先生“移步不換形”的理論，不贊同簡(jiǎn)單的“推陳出新”。京劇這門藝術(shù)太深?yuàn)W了，窮盡一生也學(xué)不完，他只能多學(xué)一點(diǎn)，再多學(xué)一點(diǎn)，讓自己離它更近一些。這些年，他不僅鉆研梅派，也學(xué)習(xí)花旦，觀摩各家的戲，研讀各派的理論。他努力充實(shí)與豐富自己，探索京劇藝術(shù)的奧秘。

有人說(shuō)：“你們唱戲的，不就是老古董嗎？現(xiàn)在誰(shuí)還聽(tīng)這個(gè)？”每次聽(tīng)到這話，他心里都堵得慌。京劇不是古董，它是活著的，是會(huì)呼吸的。它藏在每一個(gè)身段里，藏在一顰一笑中，藏在那些流傳了百年的唱詞里。每次他站在臺(tái)上，燈火亮起，鑼鼓敲響，臺(tái)下的觀眾安靜下來(lái)，他就知道，它活著，而且會(huì)一直活下去。

他演出時(shí)，偶爾會(huì)往臺(tái)下瞟一眼?？匆?jiàn)年輕人跟著節(jié)奏輕輕點(diǎn)頭，看見(jiàn)他們?cè)谒絼?dòng)情處眼睛發(fā)亮，他心里就踏實(shí)了。京劇不是博物館里的老古董，它是活著的，能在今天的人心里找到回響。

而他這一代京劇人，擔(dān)著兩頭：一頭是前輩傳下來(lái)的老玩意兒，得接住了，不能在他們手里丟了；一頭是今天的觀眾，得把他們請(qǐng)進(jìn)來(lái)，讓他們覺(jué)得京劇好看、好聽(tīng)、有意思。這兩頭都不容易。前輩們的標(biāo)準(zhǔn)高，觀眾的要求也不低。有時(shí)候他也會(huì)焦慮，會(huì)想自己夠不夠好。后來(lái)想開(kāi)了，急不得。你只管往前走，把每一步走穩(wěn)了，路自然就出來(lái)了。

“咱們這行，比的不是誰(shuí)紅得快，是紅得久。臺(tái)上的角兒，哪個(gè)不是唱了幾十年才成角的？你急什么？多學(xué)多演，有的是時(shí)間，有的是戲，有的是觀眾等著你呢?！边@些話，也是說(shuō)給他自己聽(tīng)的。

有時(shí)候晚上練完功，坐在后臺(tái)卸妝。鏡子里的自己，臉上還帶著妝的印子，眼睛里有練功后的疲憊，也有一種說(shuō)不出的踏實(shí)。他就想，這條路雖然累，雖然有時(shí)候也會(huì)迷茫，但只要一上臺(tái)，鑼鼓一響，什么都值了。

戲里戲外，皆是人生

巴特爾的舞臺(tái)，早已超越傳統(tǒng)劇場(chǎng)的邊界。

他先后摘得中國(guó)戲曲小梅花金獎(jiǎng)十佳，連續(xù)四屆斬獲“國(guó)戲杯”學(xué)生戲曲大賽金獎(jiǎng)，還榮獲北京市第十六屆學(xué)生藝術(shù)節(jié)“藝術(shù)之星”、北京市第十九屆學(xué)生藝術(shù)節(jié)個(gè)人項(xiàng)目展演（京昆）金獎(jiǎng)。他身兼母親水窖公益晚會(huì)形象大使、“新時(shí)代慈善精神推廣形象大使”、“民族大聯(lián)歡民族文化傳播大使”數(shù)職。

他登上中央電視臺(tái)《六一晚會(huì)》《我要上春晚》《星光大道特別節(jié)目》的舞臺(tái)，多次亮相北京衛(wèi)視春晚、北京國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)，還現(xiàn)身湖南衛(wèi)視中秋晚會(huì)、全球華人中秋晚會(huì)、第十二屆金鷹國(guó)際電視藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式。他隨國(guó)務(wù)院僑辦“優(yōu)秀才藝學(xué)生交流團(tuán)”赴海外交流，推動(dòng)京劇藝術(shù)走向世界。

2020年2月，他受邀擔(dān)任電視劇《鬢邊不是海棠紅》的戲曲配音演員。同月，他與新華社“聲在中國(guó)”、華韻科技合作推出原創(chuàng)京劇MV《戰(zhàn)荊楚》，致敬抗疫英雄。這支MV被新華社、新華網(wǎng)、學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)、瞭望、半月談、參考消息等上百家媒體及平臺(tái)推薦發(fā)布，產(chǎn)生廣泛影響。

2020年3月，他受邀為湖南衛(wèi)視《歌手》欄目選手袁婭維指導(dǎo)京劇。2021年3月，他參與拍攝全息技術(shù)復(fù)活梅蘭芳大師經(jīng)典影像項(xiàng)目。

2022年，他的身影出現(xiàn)在更重要的舞臺(tái)上。2月23日，新華社客戶端與CNC新華社電視新媒體欄目聯(lián)合推出《中國(guó)傳統(tǒng)文化“圈粉”世界》，以梅派傳人巴特爾作為主鏡頭講述“中國(guó)元素”。10月14日，北京廣播電視臺(tái)青年頻道播出國(guó)家廣電總局重點(diǎn)節(jié)目《少年筑夢(mèng)新時(shí)代》，他擔(dān)任主講嘉賓。12月30日，中央廣播電視總臺(tái)【中國(guó)之聲】及【央視新聞】播出專題節(jié)目《聽(tīng)見(jiàn)｜乾旦少年巴特爾》。

未來(lái)，他或許會(huì)涉足影視劇、接觸話劇，嘗試更多不同領(lǐng)域。但這并非因?yàn)榫﹦〔粔蚝?，而是他希望讓更多人了解：學(xué)京劇的人，同樣能拓展多元可能。

無(wú)論走到哪里，京劇都是他身上最深刻的印記，是他永遠(yuǎn)熱愛(ài)的根脈。

苦甜之辯，人生之悟

2026年1月13日下午的同臺(tái)結(jié)束后，筆者與巴特爾展開(kāi)了一場(chǎng)更為深入的對(duì)話。彼時(shí)聚光燈已然熄滅，舞臺(tái)重歸平靜，但兩人的心緒仍同頻共振。

一問(wèn)：入了這行，如何才能做好這一行？

巴特爾答：戲比天大，人在戲中。曾有人問(wèn)我，我們這一代京劇人該秉持怎樣的從業(yè)精神？我思索片刻后答道：先把人做好，再把戲唱好。這兩句話，足夠我琢磨一輩子。

“京劇梅派第四代乾旦傳人”這一身份，是師爺爺賦予的，也承蒙各位認(rèn)可，才讓我肩負(fù)起這份重任。雖說(shuō)是“傳人”，但我心里清楚，這不過(guò)是個(gè)稱謂。真正關(guān)鍵的，是每日那兩三個(gè)時(shí)辰的吊嗓，是深夜里對(duì)著鏡子琢磨身段時(shí)的那盞孤燈。

學(xué)戲這些年，我漸漸悟出一個(gè)道理：戲是磨出來(lái)的，人亦是磨出來(lái)的。小時(shí)候不懂事，總想著快點(diǎn)學(xué)新腔、快點(diǎn)登臺(tái)。老師不著急，我也不好意思催促。后來(lái)才明白，老師是在打磨我的心性。就拿《貴妃醉酒》來(lái)說(shuō)，光是“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”那幾句唱詞，我就唱了不下千遍。老師說(shuō)，唱腔本身不難，難的是那份從容，是貴妃醉酒后仍存的端莊。唯有先把人立穩(wěn)了，才能將角色演活。

二問(wèn)：功是為了名，還是為了利？身為名人之后，自帶光環(huán)，該如何定位自己？

巴特爾答：我并非以傳人自居的人。記得第一次見(jiàn)到梅葆玖先生時(shí)，我才五歲。先生握著我的手，拍拍我的肩膀，問(wèn)我學(xué)過(guò)什么戲。我怯生生地說(shuō)會(huì)唱《貴妃醉酒》里的一句唱腔，先生笑了。后來(lái)老師們總讓我一遍遍地吊嗓，反復(fù)琢磨那幾段老腔老調(diào)。先生曾說(shuō)：“戲是磨出來(lái)的，不是趕出來(lái)的?！?/p>

從三歲開(kāi)始學(xué)戲，至今已有十九年。我跟隨過(guò)許多位老師：有教我身段的，有教我唱腔的，有給我說(shuō)戲的，也有給我講梅派源流的。每一位老師都是一扇窗，讓我看到了不同的風(fēng)景。梅派藝術(shù)博大精深，哪里是一個(gè)人能學(xué)盡的？我不過(guò)是這長(zhǎng)河中的一滴水，順著前輩們開(kāi)辟的河道，緩緩流淌。

有時(shí)我會(huì)想，什么是傳承？不是將某個(gè)腔調(diào)原封不動(dòng)地傳下去，也不是把某個(gè)身段分毫不差地復(fù)制出來(lái)。傳承是在無(wú)數(shù)個(gè)清晨的吊嗓中，在無(wú)數(shù)個(gè)深夜的揣摩里，在與每一個(gè)角色的對(duì)話間，慢慢將自己融入其中，再接過(guò)前人的心血。它不是包袱，而是燈火——不是要我們背著它前行，而是要我們舉著它，照亮自己的路。

三問(wèn)：苦盡甘來(lái)，苦是絕對(duì)的，是大甜的基礎(chǔ)，唯有在苦中時(shí)刻淬煉，才能奉獻(xiàn)出飽含大愛(ài)的力量。

巴特爾略作思索，以糖溶于苦水為喻答道：小時(shí)候練功總想著含一塊糖，苦的時(shí)候嘴里有甜味，就不覺(jué)得那么難熬了。那時(shí)不懂，后來(lái)才慢慢明白，我這二十多年的人生，大概就是一塊糖，融化在了苦水里。

前兩天練功累了，我坐在窗邊發(fā)呆。哥哥走過(guò)來(lái)，塞給我一塊糖，說(shuō)累了就歇會(huì)兒，歇好了接著練。我含著那塊糖，甜絲絲的，忽然想起了小時(shí)候的事。這么多年過(guò)去，我依然是那個(gè)含著糖練功的孩子。

苦水依舊是苦水，但我嘴里的糖，一直都沒(méi)化完……

家國(guó)同心，淬煉忠魂

筆者聽(tīng)著，寫著，品味著。

不止一次，幾次，多次擦去模糊了雙眼的淚水，繼續(xù)寫著。我在捫心自問(wèn)：這是什么精神？這是什么作為？

毫不夸張地說(shuō)，是知恩感恩、知天命知使命的父母，才為國(guó)家培養(yǎng)了這樣的人才。他們用最樸素的方式，為國(guó)家奉獻(xiàn)著最大的政績(jī)——把一個(gè)孩子培養(yǎng)成有用之才，讓他懂得感恩，懂得責(zé)任，懂得把個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)緊密相連。

這充分體現(xiàn)著人生觀、價(jià)值觀、世界觀的最好詮釋。

2026年1月13日下午，當(dāng)我78歲，站在那個(gè)21歲的少年身邊時(shí)，他的言行舉止深深打動(dòng)了我。我懂得，我們?cè)诓煌瑧?zhàn)線，卻在做著同一件事——衛(wèi)黨衛(wèi)國(guó)衛(wèi)民。

梅蘭芳大師當(dāng)年為什么不為它人獻(xiàn)藝？因?yàn)樗囆g(shù)家心中有民族大義，有家國(guó)情懷。巴特爾繼承了這份精神血脈。

作為軍人，讓槍聽(tīng)黨指揮、能打勝仗，是最大的忠誠(chéng)，是最天的使命。如果用軍用術(shù)語(yǔ)說(shuō)話，那么各行各業(yè)，人人天天在練武，天天在打仗，天天在淬忠魂，天天在把正方向。旨在向黨為民創(chuàng)偉業(yè)，書(shū)寫為黨為民的大政績(jī)觀，為建設(shè)中國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)、實(shí)現(xiàn)人類命運(yùn)共同體目標(biāo)而奮斗。

巴特爾的故事，讓我更加深刻地認(rèn)識(shí)到：愛(ài)黨敬業(yè)、忠誠(chéng)使命，過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)，都是我們必須堅(jiān)持、必須遵循、必須踐行的準(zhǔn)則。精業(yè)創(chuàng)業(yè)、奉獻(xiàn)奮斗、為人民謀福祉，必須一以貫之。自我革命、革自己的命，淬忠誠(chéng)、鑄忠誠(chéng)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在進(jìn)行。守紀(jì)律不能違，必須堅(jiān)守，亦要教育與帶動(dòng)大家嚴(yán)守紀(jì)律，為黨的偉業(yè)奮斗終生。

永葆初心，緊跟核心，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量，協(xié)力奮斗，團(tuán)結(jié)一致，同心同德，同心未來(lái)。

巴特爾的母親，一位普通的中國(guó)女性，用她的話說(shuō)：“一家人，就是互相托著往前走。你今天唱得好，對(duì)得起國(guó)家與恩師栽培，對(duì)得起觀眾，就是對(duì)我們最好的報(bào)答?！?/p>

她用行動(dòng)告訴兒子：感恩不是說(shuō)出來(lái)的，是用自己的努力回報(bào)那些默默托舉你的人。

巴特爾的父親，不善言辭，每次兒子演出，他就站在后臺(tái)最不起眼的角落，幫著拎戲箱，從不往前湊。他用自己的方式，守護(hù)著兒子的藝術(shù)夢(mèng)想。

這就是中國(guó)的父母。他們或許平凡，或許普通，但他們懂得：家是最小的國(guó)，國(guó)是千萬(wàn)家。他們把對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)，化作了對(duì)子女的培養(yǎng)；他們把對(duì)民族的熱愛(ài)，化作了對(duì)傳統(tǒng)文化的守護(hù)。

巴特爾說(shuō)：“學(xué)戲先做人，做人先感恩。感恩父母的托舉，感恩師長(zhǎng)的教誨，感恩觀眾的包容，感恩每一個(gè)在我成長(zhǎng)路上留下印記的人。只有心里裝著這些感恩，裝著別人，裝著老祖宗留下的規(guī)矩，臺(tái)上的那個(gè)楊貴妃，才是活的，才有溫度。”

戲魂民本，品位為先

2026年1月13日下午，那個(gè)舞臺(tái)上的同框，成為一個(gè)時(shí)代的隱喻。

78歲的軍休人，21歲的梅派傳人。一個(gè)用青春守衛(wèi)過(guò)這個(gè)國(guó)家的安寧，一個(gè)用青春傳承著這個(gè)民族的文化。

當(dāng)筆者問(wèn)他，未來(lái)有什么打算時(shí)，巴特爾說(shuō)：“我還是那句話——把下一出戲唱好?！本瓦@么簡(jiǎn)單。就這么實(shí)在。

不爭(zhēng)不搶，不急不躁。該練功的時(shí)候練功，該演出的時(shí)候演出。名利來(lái)的時(shí)候接著，不來(lái)的時(shí)候也不惦記，聽(tīng)見(jiàn)閑話就笑笑，看見(jiàn)是非就繞開(kāi)。心里只裝一件事：把下一出戲唱好。

如果您問(wèn)他，當(dāng)代年輕人該有什么樣的從業(yè)精神？

他想，就是這份踏實(shí)吧。不論唱戲也好，做別的事也罷，把心思放在本事上，把手腳放在正道上。別管別人怎么說(shuō)，別管眼前有多難，就做你該做的事，做好它，做久它。

總有一天，臺(tái)下終究會(huì)有人為你叫好。

舞臺(tái)上的每一個(gè)水袖翻轉(zhuǎn)、每一聲唱腔起落，都承載著對(duì)觀眾的敬畏與對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)。所謂“戲魂民本”，正是將百姓的喜怒哀樂(lè)熔鑄于唱念做打之間，讓故事里的悲歡離合直抵人心最柔軟處，這份情感的共鳴，正是從“民本”二字中生發(fā)的力量。而“品位為先”，則要求演員在一招一式中見(jiàn)功夫、在一字一句中顯底蘊(yùn)。巴特爾常說(shuō)，師父?jìng)鹘o他的不僅是技巧，更是對(duì)“分寸”的拿捏——水袖不能抖得太急，否則失了韻味；唱腔不能飆得太滿，否則少了余韻。他在傳承經(jīng)典劇目的同時(shí)，會(huì)反復(fù)琢磨不同時(shí)代觀眾的審美需求，這份對(duì)“品位”的堅(jiān)守，讓古老的戲曲藝術(shù)在新時(shí)代依然能散發(fā)出獨(dú)特的魅力，讓觀眾在欣賞中感受到文化的厚重與藝術(shù)的精致。

那天告別時(shí)，巴特爾轉(zhuǎn)身走向練功房。那里，有一盞燈在等他。那盞燈，還亮著。

筆者想說(shuō)：愿巴特爾及巴特爾家人家族的同心同力行作為，以實(shí)際行動(dòng)行作為，堪稱典范。愿在新的啟航新征程上，砥礪奮進(jìn)，再創(chuàng)輝煌。

這是軍人對(duì)藝術(shù)家的致敬，是老兵對(duì)少年的期許，是一個(gè)78歲的過(guò)來(lái)人對(duì)正在趕路的21歲少年的祝福。

因?yàn)槲覀兌级茫簾o(wú)論戲臺(tái)還是戰(zhàn)場(chǎng)，無(wú)論藝術(shù)還是人生，真正的勝利，永遠(yuǎn)屬于那些心懷感恩、腳踏實(shí)地、默默堅(jiān)守的人。

兩代人，一個(gè)舞臺(tái)。

一盞燈，照亮前路。

（齊結(jié)存）