第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，本·阿弗萊克導(dǎo)演的《逃離德黑蘭》接連斬獲最佳剪輯、最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。當(dāng)分量最重的“最佳影片”揭曉時(shí)，當(dāng)時(shí)美國(guó)第一夫人米歇爾·奧巴馬借助視頻連線，“現(xiàn)身”典禮現(xiàn)場(chǎng)，揭曉了這部電影就是最佳影片獎(jiǎng)。

奧斯卡評(píng)選的“娛樂政治”，被評(píng)論認(rèn)為：折射出美國(guó)經(jīng)濟(jì)霸權(quán)衍生的文化霸權(quán)。隨后伊朗電視臺(tái)站出來(lái)，指責(zé)這部電影是在為中情局做“全球廣告”，伊朗“邁赫爾通訊社”則認(rèn)為這部虛構(gòu)的電影，是受到美國(guó)政治驅(qū)動(dòng)的。

對(duì)此，本片主演、導(dǎo)演本·阿弗萊克表示：電影只是以歷史為“原點(diǎn)”，而非歷史本身。

這部電影從一開始就介紹了時(shí)代背景，1979年11月4日，伊朗首都德黑蘭的街頭爆發(fā)革命運(yùn)動(dòng)。憤怒的伊朗民眾沖向了美國(guó)大使館。

伊朗的末代國(guó)王巴列維，對(duì)內(nèi)實(shí)行高壓統(tǒng)治，生活奢靡到了極致。傳聞他連午餐，都要?jiǎng)佑脧陌屠杩者\(yùn)。在外交政策上，他卻將石油等國(guó)家核心資源，交給英、美等國(guó)控制，以換取政治支持。

伊朗人民在霍梅尼的領(lǐng)導(dǎo)下，推翻了驕奢淫逸的巴列維王朝。

然而，這位巴列維國(guó)王早年由美國(guó)人扶持上臺(tái)的。1979年，美國(guó)不顧伊朗的強(qiáng)烈抗議，準(zhǔn)許巴列維赴美治病，這被伊朗人民視為逃避審判的行為。

美國(guó)此舉引發(fā)了伊朗人民的強(qiáng)烈不滿，一些激進(jìn)的伊朗學(xué)生圍困了美國(guó)駐伊朗大使館，并將大使館內(nèi)66名美國(guó)外交官扣押為人質(zhì)，要求將巴列維引渡回國(guó)受審。

這就是“伊朗人質(zhì)事件”，也只是美伊交惡的開端，這場(chǎng)危機(jī)持續(xù)了整整444天。

然而，其中有6名外交官趁亂僥幸逃脫，躲進(jìn)了加拿大駐伊朗大使肯·泰勒的宅邸，他們隨時(shí)搜尋著找到的危險(xiǎn)。

為了營(yíng)救這六個(gè)人，美國(guó)中情局決定實(shí)施計(jì)劃一個(gè)秘密計(jì)劃。

他們找到中情局技術(shù)服務(wù)辦公室下屬的偽裝行動(dòng)部門負(fù)責(zé)人托尼·門德斯，授權(quán)他負(fù)責(zé)此次“國(guó)際大營(yíng)救”。

在好萊塢化妝師約翰.錢伯斯和電影制片人萊斯特的協(xié)助下，門德斯虛構(gòu)了一部科幻大片《Argo》，并以好萊塢制片人的取景身份前往伊朗實(shí)施營(yíng)救。

他為六名外交官偽造了加拿大護(hù)照和身份，將他們偽裝成拍攝組成員。

在經(jīng)歷了一波三折，最終帶領(lǐng)他們成功登機(jī)，逃離了德黑蘭。

這部電影從一開始就拍攝了一名攝影記者，他站在高高的樹上對(duì)付下面暴亂的人群進(jìn)行俯拍。這種用取景框構(gòu)圖的方式，營(yíng)造出一種虛實(shí)結(jié)合的“偽記錄片”效果。

在好萊塢電影中，美國(guó)憑借其強(qiáng)勢(shì)的“文化話語(yǔ)權(quán)”，常常將其他國(guó)家塑造成“特定形象”。在《德黑蘭》中，伊朗就被描繪成一個(gè)由狂熱革命者主導(dǎo)的危險(xiǎn)國(guó)度、

在電影中，整個(gè)伊朗被軍事管制下的緊張氣氛所籠罩，到處都充斥著暴怒的革命者和情緒激動(dòng)平民，似乎所有人都處于躁動(dòng)的氣息中。

從不同的歷史視角來(lái)看，“伊朗人質(zhì)危機(jī)”的根源，比電影呈現(xiàn)的更加復(fù)雜。

許多觀點(diǎn)認(rèn)為，事件的起因就是美國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)扶持巴列維政權(quán)，并深度介入伊朗石油事務(wù)，這才引發(fā)了伊朗國(guó)內(nèi)強(qiáng)烈的反美情緒。

一些人認(rèn)為，如果不是美國(guó)橫加干涉就不會(huì)引起伊朗的民憤，所以人質(zhì)危機(jī)完全是美國(guó)自食其果的歷史事件。

然而，本片導(dǎo)演阿弗萊克，在大學(xué)時(shí)主修的就是中東問題。他很聰明地把這次人質(zhì)危機(jī)事件從歷史中剝離出來(lái)。

不講前因，不講惡果，將整個(gè)復(fù)雜的歷史背景一筆帶過，將所有的責(zé)任推給巴列維，把美國(guó)人包裝成無(wú)辜的受害者。在真實(shí)的歷史上，在這次事件，因?yàn)橐晾矢锩母淳褪敲绹?guó)管控伊朗的石油資源、企圖鞏固自己在中東的戰(zhàn)略地位。

當(dāng)鏡頭從陰霾的德黑蘭，無(wú)奈的白宮，轉(zhuǎn)向洛杉磯時(shí)，影片的敘事節(jié)奏、影調(diào)、音樂一下子就輕松明快起來(lái)。如同一縷陽(yáng)光，掃清了所有的陰霾。

影片的核心敘事一直都在暗示：美國(guó)人的生命永遠(yuǎn)是第一位的，美國(guó)公民的權(quán)利是至高無(wú)上的。

當(dāng)躲藏在加拿大大使府邸的六名美國(guó)外交官面臨隨時(shí)被發(fā)現(xiàn)的危急情況時(shí)，美國(guó)上下都在關(guān)注他們的安危，白宮提出各種營(yíng)救方案，在分析和討論后，最終門德斯的好萊塢方案被批準(zhǔn)。

在《逃離德黑蘭》中，門德斯被刻畫成如同救世主一樣的英雄人物。就像影片中呈現(xiàn)的，阿爾戈號(hào)營(yíng)救計(jì)劃的難度太高，很難實(shí)現(xiàn)，連門德斯自己也認(rèn)為，這是個(gè)“不可能完成的任務(wù)”。

然而，盡管任務(wù)異常艱巨，他毅然勇敢接受，不顧危險(xiǎn)只身前往危機(jī)四伏的伊朗。

可當(dāng)任務(wù)進(jìn)行一半的時(shí)候，上級(jí)突然提出取消門德斯的好萊塢營(yíng)救計(jì)劃。因?yàn)槊绹?guó)政府擔(dān)心行動(dòng)失敗會(huì)影響總統(tǒng)競(jìng)選，轉(zhuǎn)而安排危險(xiǎn)性更大卻政治正確的三角洲部隊(duì)武裝突襲。

在這個(gè)重要的抉擇中，一個(gè)的英雄形象便應(yīng)運(yùn)而生了?？紤]到身上肩負(fù)著六名人質(zhì)的生死命運(yùn)，門德斯做出違背上級(jí)的命令的決定，私自繼續(xù)執(zhí)行計(jì)劃。

計(jì)劃實(shí)施過程中可當(dāng)卡特總統(tǒng)得知門德斯私自決定繼續(xù)行動(dòng)，竟然沒有一絲猶豫，果斷迅速地發(fā)出了許可的電報(bào)。

門德斯向制片人李斯特求助，李斯特因計(jì)劃難度過高對(duì)好萊塢方案嗤之以鼻，但看到電視新聞里伊斯蘭革命的熊熊烈火在熾熱燃燒、個(gè)個(gè)生命危在旦夕，他立即改變主意，同意為門德斯提供免費(fèi)幫助。在經(jīng)歷數(shù)次困難和驚險(xiǎn)之后，門德斯終于把這六個(gè)人成功營(yíng)救出來(lái)。

這一切都為了證明一個(gè)虛妄的事實(shí)，美國(guó)是最“民主”的政治國(guó)家。在這樣一個(gè)國(guó)度中，人的生命被保護(hù)，自由、民主、人權(quán)被尊重，自主、自立及自信的獨(dú)立精神被鼓舞。

導(dǎo)演借電影宣揚(yáng)了美國(guó)的精神和價(jià)值觀，暗示美國(guó)價(jià)值觀具有普世性，這是與西方文明的優(yōu)越性連在一起的。

這部電影雖然拿下了奧斯卡獎(jiǎng)，然而歷史的真實(shí)卻是不容置疑的。馬克·里杰克就是當(dāng)年被救出的六名人質(zhì)之一，他在看過《逃離德黑蘭》之后，認(rèn)為電影虛構(gòu)的成分太多。

他們六個(gè)人分別居住在大使肯·泰勒和另一名大使約翰·謝爾頓，兩個(gè)人的家中，他們也并不是在電影中不能外出。相反，他們可以隨意在院子、花園中散步。

電影結(jié)尾處在飛機(jī)跑道上的激烈槍戰(zhàn)，伊朗武裝人員阻止他們起飛，都是子虛烏有的。

最真實(shí)的，其實(shí)就是中情局杜撰出一部不存在的科幻片《Argo》，將他們六個(gè)人喬裝成電影工作人員。

中情局幫他們做了6本加拿大護(hù)照，他們輕易地離開了德黑蘭。

頗為戲劇性的一幕，時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)吉米·卡特未能在任期內(nèi)妥善解決伊朗人質(zhì)危機(jī)事件，導(dǎo)致他的總統(tǒng)競(jìng)選中敗選。

剩下的50多名沒有跑出來(lái)的人質(zhì)，在被扣押了444天之后，于1981年里根總統(tǒng)就職當(dāng)日獲釋，卸任總統(tǒng)的卡特作為特使前往德國(guó)迎接了他們。

卡特本人在看完電影之后，點(diǎn)出了電影與歷史的重要區(qū)別：真正幫助那6個(gè)人逃出伊朗的，是那6本加拿大護(hù)照。加拿大法律嚴(yán)禁造假，為了這次事件，加拿大議會(huì)還召開了二戰(zhàn)以來(lái)的首次緊急秘密會(huì)議，決定破例簽發(fā)那6本假護(hù)照。

美國(guó)學(xué)者約翰.耶馬曾公開指出，美國(guó)真正的“武器”是好萊塢的電影業(yè)。

從《逃離德黑蘭》這部電影和歷史來(lái)看，美國(guó)在追求政治、經(jīng)濟(jì)利益最大化的同時(shí)，更是煞費(fèi)苦心地?cái)U(kuò)大其文化影響。

美國(guó)通過電影以及大眾的傳播方式，進(jìn)行文化傾銷，潛移默化地用自己的社會(huì)理念、意識(shí)形態(tài)和生活方式，對(duì)發(fā)展中國(guó)家的民眾，特別是年輕人的生活方式、思維方式及文化消費(fèi)的傾向。 好萊塢電影產(chǎn)業(yè)在追求商業(yè)利益的同時(shí)，也自然而然地成為其國(guó)家文化和價(jià)值觀的傳播載體。

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