主題性文藝創(chuàng)作是中國文藝發(fā)展史上的重要現(xiàn)象、包含著文藝工作的重要經驗，許多經典作品從中誕生。過去一年里，多位文藝界全國政協(xié)委員關注到了中國文聯(lián)組織開展的以“場景里的新時代”為代表的主題文藝創(chuàng)作。廣大文藝工作者從時代主題中提煉創(chuàng)作主旨、從時代場景中感受現(xiàn)代化建設的萬千氣象，不僅讓委員們深感振奮，也讓他們對相關文藝創(chuàng)作提出了更高的期許。

全國政協(xié)委員、北京大學教授張頤武認為，“場景里的新時代”主題文藝創(chuàng)作捕捉到了新時代最富有生命力的場景，這些場景能夠在社會中更好地傳播精神力量，其所展現(xiàn)的中國現(xiàn)實能夠帶給世界啟發(fā)和力量，讓世界更好地了解中華民族的發(fā)展變化。這些投射了新時代風貌的代表性場景將深刻地留在中國人的記憶里。并且，更多場景正在中國人的新創(chuàng)造、新發(fā)展中不斷地涌現(xiàn)，它們是中國發(fā)展的最好見證。這種見證將為中華文明提供更多新的資源，文藝工作者應該持續(xù)關注并投身其中進行創(chuàng)作。

全國政協(xié)委員、女高音歌唱家張立萍認為，“場景里的新時代”督促著文藝創(chuàng)作者“身入”“心入”“情入”，讓宏大敘事變得可觀、可感。“身入”“正在進行時”的鮮活現(xiàn)場是創(chuàng)作的起點，創(chuàng)作者必須打破書齋局限，才能調動起所有感官，去獲得那些無法從資料中得來的直接體驗，才能打破固有認知，獲得來自生活肌理的質感?！靶娜搿币馕吨鴦?chuàng)作者不能只做一個記錄者，更要做一個思想者?！靶娜搿币髣?chuàng)作者帶著問題意識去觀察，挖掘出“場景”背后的歷史邏輯和時代成因。創(chuàng)作者需要用心去理解社會運行的復雜結構、關聯(lián)的時代背景，只有理解了這種結構性關聯(lián)，作品才能具有歷史的縱深感?！扒槿搿眲t意味著文藝創(chuàng)作者與被書寫者在情感上同頻共振，對被書寫的場景蘊含的時代性、人民性與典型性內化于心的價值認同，會讓創(chuàng)作出來的作品呈現(xiàn)出一種發(fā)自肺腑的真誠和堅定。

“題材的現(xiàn)實性一定能推動藝術形式的大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)現(xiàn)代生活、現(xiàn)代人物也一定會激發(fā)藝術工作者發(fā)揮更大的創(chuàng)造性?！?strong>全國政協(xié)委員、中國劇協(xié)副主席、中國戲曲學院院長尹曉東提到，在《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》當中，一項重要的任務就是推動戲劇創(chuàng)作更好地貼近時代、貼近現(xiàn)實生活，更好地去表現(xiàn)新時代豐富的社會生活場景和新時代涌現(xiàn)出來的英模形象。傳統(tǒng)戲曲和話劇、音樂劇、歌劇等各類戲劇藝術形式都應該投入到火熱而遼闊的現(xiàn)實生活當中，去汲取創(chuàng)作的養(yǎng)分，同時通過題材的拓展，不斷豐富藝術的表現(xiàn)手段和創(chuàng)新形式。

全國政協(xié)委員、中國書協(xié)副主席張繼認為，“場景里的新時代”給當代書法家提出了一道“藝文兼?zhèn)洹钡恼n題，即當今書法家要把時代精神和職業(yè)追求結合起來去創(chuàng)作，來表達生活中的真實情感。主題性創(chuàng)作要講究“藝文兼?zhèn)洹?，“藝”是書法藝術，“文”是書寫的文字內容。書寫的內容要表達文藝工作者的思想情感，而不僅僅停留于書寫古代的詩文，這就要求書法家走進人民、走進生活、走進時代。

“文藝唯有扎根真實、鮮活、厚重的時代場景，才能讓精神有依托、情感有歸宿。于書法藝術而言，這種表達不是簡單的題材貼合，而是形神兼?zhèn)?、魂脈相承的深度融合。以場景為底色，提煉時代精神的內核，將捍衛(wèi)主權的堅定、守護家園的赤誠、人民奮斗的熱忱，融入筆墨的提按頓挫、線條的剛柔相濟、章法的開合氣勢之中，讓筆墨有溫度、有力量、有風骨，觀眾可透過筆墨，讀懂時代的堅守、人民的初心、民族的氣節(jié)，讓時代場景通過文藝作品成為可感知、可共鳴、可傳承的時代記憶?！?strong>全國政協(xié)委員、中國書協(xié)理事洪厚甜談道，期待主題性文藝創(chuàng)作始終扎根真實的中國場景、鮮活的人民生活、厚重的時代精神，讓每一個場景都成為看得見、摸得著、感得到的中國記憶。書法藝術作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的核心載體，更應將筆墨與時代場景深度融合，讓每一幅作品都成為時代場景的筆墨注腳，讓漢字的風骨、線條的力量、章法的氣象與中國風貌、中國精神同頻共振。

“‘時代精神’和‘人民情感’不是抽象的概念，普通人的喜怒哀樂、奮斗者的堅守與突破，其實就體現(xiàn)在一個個‘場景’之中。一個個真實的時代場景，就是時代精神的具象容器。因此，扎根‘場景’的表達，就有可能讓時代精神從抽象的概念變成可感知的生動畫面。觀眾無需被說教，就能在場景中讀懂時代、感悟情感與精神，這些反映中國時代風貌的普通人的故事也能通過這樣的‘場景’得到更好的傳播?！?strong>全國政協(xié)委員、《當代電影》主編皇甫宜川認為，“場景里的新時代”主題文藝創(chuàng)作讓抽象的時代精神落地在一個個可以觸摸、令人動容的“場景”中，是非常有意義的文藝實踐。期待未來能有更多從不同角度呈現(xiàn)的普通人的故事，能有更多的文藝形式，讓觀眾從“場景”中獲得更深的體悟。

“‘場景里的新時代’所包含的創(chuàng)作理念，其實是對中國電影藝術傳統(tǒng)的一種深化和拓展，是我們在創(chuàng)作中應該遵循的一個方向?！?strong>全國政協(xié)委員、電影導演王瑞認為，能打動人的作品必須要具體落實到一個個場景之中，從小切口見到大情懷。文藝工作者要從人民中來、向人民學習，把具體、生動、真實的素材加以提煉，作品才會具有生命力。

“我希望在‘場景里的新時代’主題性文藝創(chuàng)作中有更多來自民間的、民族的、歷史的文藝形式和文藝創(chuàng)造，在新時代散發(fā)出新的光輝?！?strong>全國政協(xié)常委、副秘書長，民盟中央副主席吳為山對主題性文藝創(chuàng)作的未來充滿了期待和信心。

作者：

中國藝術報馬李文博 史雅萍 王瓊

中國文藝網郭蕾

（來源：中國藝術報）

編輯 /曹 寧

責編 /李佳蕾

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