北京
他把《等待戈多》搬上學(xué)校操場的煤堆時，戈多就注定不會來了——至少在經(jīng)典敘事的劇本里不會來。那是1991年的中戲，一個叫孟京輝的學(xué)生開始用煤渣和粉筆，重新定義戲劇的邊界。
三十年后回望，那條邊界早已被他推得面目全非。從中戲檔案里那個“闖禍太多”的刺頭，到先鋒戲劇的旗手，他的履歷像極了自己舞臺上那些角色：橫沖直撞，拒絕馴化。他在排練場喊“我錯了”，聲音里聽不出認(rèn)輸，倒像個孩子發(fā)現(xiàn)了一個新游戲；他押上全部身家賭一部戲，賭注是理想主義者的全部體面；他被母！巴窬堋钡睦碛蓪懺诩埳，讀起來卻像先鋒戲劇早期的某個黑色幽默橋段。
這次長談，我們沒聊太多方法論。他說得更多的是那些年、那些人、那些不太規(guī)矩的沖動。你忽然明白，所謂“先鋒”，不是什么美學(xué)流派，而是一個人決定和沉悶的世界打一場曠日持久的游擊戰(zhàn)。他贏了，不是因為他成了旗幟，而是因為他讓后來的年輕人相信：你也可以在自己的操場堆一個煤堆，然后讓所有人都看向那里。
《羅永浩的十字路口》第二十一期，聽孟京輝復(fù)盤一場持續(xù)三十年的突圍。不是大師課，是一個“不老實”的家伙，怎樣靠著自己的荷爾蒙和直覺，把烏托邦一點(diǎn)點(diǎn)砌成現(xiàn)實——順便在每個走進(jìn)劇場的人心里，養(yǎng)出一頭不肯聽話的犀牛。
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