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2026年2月16日晚，央視春晚照常開(kāi)播，電視里一片熱鬧，電視外不少人反而先想起趙本山，想起那種小品一出場(chǎng)，家里筷子都能停兩秒的年代。

趙本山和春晚這條線，早就不是“上不上臺(tái)”這么簡(jiǎn)單了，從1990年到2011年，他在央視春晚的小品舞臺(tái)上堅(jiān)持了21年之久，中間只在1994年缺席過(guò)一次，這種頻率放到今天幾乎不可想象。

1990年他第一次上春晚，演的就是《相親》，搭檔黃曉娟，那一年他靠這一下真正進(jìn)了全國(guó)觀眾的年夜飯桌。 到2011年，他最后一次在春晚露面，小品《同桌的你》里有他，也有小沈陽(yáng)、王小利，這一幕后來(lái)被無(wú)數(shù)人當(dāng)成“一個(gè)時(shí)代的收口”。

你別小看這種“年年見(jiàn)”的習(xí)慣，它會(huì)把一個(gè)演員變成一種年味的部件，像餃子餡里的那點(diǎn)香油，平時(shí)你不特意提，真少了你就覺(jué)得差點(diǎn)東西，2012年趙本山?jīng)]上春晚，媒體當(dāng)時(shí)就寫得很直白。

從1990到2011，他只缺席過(guò)1994，如今突然退出，對(duì)觀眾的沖擊不亞于熟悉的味道被抽走。 到2013年，人民網(wǎng)在一篇報(bào)道里又把這段履歷再釘了一遍：1990首次登臺(tái)，至2011參加21次春晚，15次拿到語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)。

所以你就能理解，為什么每到除夕夜，總有人在彈幕里喊“本山大叔回來(lái)”，不是大家不知道他年紀(jì)大了，是大家心里那口氣沒(méi)放下，覺(jué)得春晚既然還能一屆一屆辦下去，那最熟的那個(gè)人也該回來(lái)露個(gè)面，哪怕只站兩分鐘，說(shuō)一句“過(guò)年好”，也算給舊日子一個(gè)交代。

偏偏趙本山的離開(kāi)不是那種“我宣布退休”的戲劇性謝幕，更像突然被生活按了靜音鍵，2012、2013那些“沖擊春晚沒(méi)成”的說(shuō)法，這些年在各種傳記式文章里被寫得細(xì)碎，有人寫他失落，有人寫他脾氣不對(duì)，有人寫他半夜睡不著，寫到最后都繞回同一個(gè)點(diǎn)：一個(gè)人站在最高處站久了，突然被請(qǐng)下臺(tái)，心理落差不是靠一句“看開(kāi)點(diǎn)”就能抹平。

把鏡頭往回?fù)芤稽c(diǎn)，趙本山身上最狠的地方，從來(lái)不是他能把包袱抖多響，而是他從最底層一路爬上來(lái)這件事，維基百科里寫得很清楚，他1957年10月2日出生，遼寧開(kāi)原人，早年失學(xué)，靠二人轉(zhuǎn)闖出名氣。

這種出身的人，一旦嘗過(guò)全國(guó)直播的掌聲，就很容易把“春晚”當(dāng)成一種證明，證明自己沒(méi)白熬，證明那些苦日子都值，證明自己配得上被看見(jiàn)。

再說(shuō)他的家事，也一直跟“舞臺(tái)”糾纏著走，中國(guó)新聞網(wǎng)在2013年的一篇稿子里寫到，1991年5月他和第一任妻子葛淑珍辦了離婚手續(xù)，兩個(gè)孩子由葛淑珍撫養(yǎng)，兒子鐵蛋后來(lái)因病不幸夭折。 到1992年，他和馬麗娟再婚，1997年又有了一對(duì)龍鳳胎。

早些年的新浪報(bào)道也提過(guò)這條時(shí)間線：1991年離婚，第二年和遼寧戲曲學(xué)校女教師馬麗娟結(jié)婚，1997年除夕前后生下龍鳳胎。

很多人喜歡拿“他和馬麗娟結(jié)婚33年”當(dāng)一種穩(wěn)定的注腳，這個(gè)數(shù)字本身沒(méi)問(wèn)題，按1993年前后結(jié)婚來(lái)算，到2026年確實(shí)三十多年了。 但婚姻這事最怕被寫成宣傳冊(cè)，外人看的是“恩愛(ài)”，家里過(guò)的是“磨合”。

尤其到了年紀(jì)大、身體指標(biāo)開(kāi)始亮黃燈的時(shí)候，關(guān)系會(huì)慢慢從激情退到親情，有些細(xì)節(jié)外人聽(tīng)著像段子，比如“分床睡”“白天夫妻晚上兄妹”這種說(shuō)法，傳來(lái)傳去就成了談資，真正當(dāng)事人未必想解釋。

而今年除夕這天更有意思，新華網(wǎng)寫春晚“如約而至”，舞臺(tái)上文化味和科技感一股腦端上來(lái)。 觀眾席里有新人，屏幕前也有新人，節(jié)目單里不缺熱鬧，可很多老觀眾的情緒點(diǎn)并不在節(jié)目好不好，而在“那個(gè)人怎么還沒(méi)出現(xiàn)”。

這其實(shí)是一種很現(xiàn)實(shí)的代際拉扯，你懷念的是一個(gè)人的小品，更懷念的是當(dāng)年一家人擠在一臺(tái)電視前的秩序感。

趙本山到底還會(huì)不會(huì)回春晚，這件事沒(méi)人能替他下結(jié)論，但有些事實(shí)已經(jīng)擺在那兒：他曾經(jīng)把1990到2011的春晚舞臺(tái)幾乎走成“固定工位”，這種密度后來(lái)者很難復(fù)制。

他也確實(shí)在2012年之后淡出了那個(gè)最中心的位置，而春晚這臺(tái)機(jī)器不會(huì)為任何人停下，它只會(huì)往前走，走到下一批人熟練接過(guò)話筒，走到你突然意識(shí)到，原來(lái)你懷念的不是某個(gè)包袱，而是自己當(dāng)年還能被逗笑得很純粹的那種狀態(tài)。