【文/新潮觀魚】

這幾天最生動(dòng)的“兩會(huì)”畫面，少不了全國(guó)政協(xié)委員靳東被媒體團(tuán)團(tuán)圍住、話筒都要杵他臉上了的一幕。

兩會(huì)上，文藝、體育界代表和委員們是會(huì)場(chǎng)內(nèi)外自帶光環(huán)的存在，細(xì)數(shù)他們的建議、提案以及關(guān)心的話題，既有他們作為行業(yè)精英和管理者所面對(duì)的市場(chǎng)變革，尤其是AI帶來(lái)的挑戰(zhàn)，也有演員借由角色產(chǎn)生的社會(huì)影響力來(lái)呼吁提高對(duì)相關(guān)社會(huì)議題的認(rèn)識(shí)，還有代表和委員連續(xù)多年關(guān)注同一類問題，并結(jié)合實(shí)踐提出了可行性方案。

作為中國(guó)煤礦文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)委員靳東在兩會(huì)期間談到了終端迭代背景下，人們的收視習(xí)慣從電視轉(zhuǎn)移到了手機(jī)，而這種屏幕轉(zhuǎn)移也在重塑藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，甚至改變整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈。靳東認(rèn)為，今天不能孤立地談創(chuàng)作，必須研究市場(chǎng)、了解環(huán)境?！拔覀兓ㄍ瑯泳ψ鰞?nèi)容、做調(diào)研，就是希望作品能兼顧藝術(shù)性、思想性、市場(chǎng)性和可看性?！?/p>

“今天的觀眾，尤其是年輕人，他們到底是以幾歲為一個(gè)代溝或者代別？他們喜歡什么？”靳東特別提到年輕群體，他認(rèn)為文藝創(chuàng)作者有責(zé)任主動(dòng)走近他們，“這幾年花了大量的時(shí)間和精力在一起討論，不能讓年輕人，尤其是未成年人一直沉迷在游戲或者短視頻里”，今年他也從這個(gè)角度給出了提案。

此外，曾在現(xiàn)實(shí)主義法治題材電視劇《底線》中飾演法官的靳東還關(guān)注網(wǎng)絡(luò)綜合治理、建立國(guó)家遺囑庫(kù)相關(guān)方面的議題?！耙?yàn)槲遗臄z過法院題材的戲，所以希望能更好地、系統(tǒng)化地去建立國(guó)家遺囑庫(kù)，能像110、119一樣的形成共識(shí)?！彼ㄗh，加快建立國(guó)家層面系統(tǒng)化的遺囑庫(kù)，這樣既能從源頭減少家庭矛盾，也為法官裁判提供依據(jù)，減輕辦案壓力。

過去一年，AI給文藝創(chuàng)作帶來(lái)了不可忽視的沖擊，這也傳導(dǎo)到了今年文藝界代表和委員的建議與提案中。全國(guó)人大代表、作家、編劇趙冬苓表示，身為行業(yè)從業(yè)者，她能感受到AI的發(fā)展對(duì)行業(yè)的影響是很大的，但依然對(duì)于編劇職業(yè)的創(chuàng)造性勞動(dòng)“不被替代”抱有信心。

“打個(gè)比方，就像以前我們國(guó)家大多數(shù)人都是文盲，后來(lái)我們大力掃盲、推廣義務(wù)教育，大家都識(shí)字了，但并非所有人都成為作家了。AI也是一樣的，它的確可以把技術(shù)門檻無(wú)限降低，一個(gè)人就可以成為編劇、導(dǎo)演、攝像，可以做100部戲出來(lái)，但是不是就真的能夠做出一部有價(jià)值、有意義的劇呢？我認(rèn)為，在技術(shù)沒有門檻后，人自身的創(chuàng)造力更顯示出其獨(dú)特價(jià)值。”

全國(guó)人大代表、知名編劇趙冬苓 新黃河客戶端

趙冬苓認(rèn)為，行業(yè)的變化倒逼著大家必須要成為優(yōu)秀編劇?！翱赡苷f(shuō)句不好聽的，如果你本來(lái)就是一個(gè)平庸的編劇，那被取代了也正常，那就說(shuō)明你的工作沒有不可替代性。就像過去打字員是一份很好的工作，后來(lái)時(shí)代變化，被取代了也是理所應(yīng)當(dāng)。你要做的就是，技術(shù)門檻被打沒后，把自己的獨(dú)特價(jià)值拿出來(lái)?！?/p>

微短劇對(duì)于傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的沖擊也是趙冬苓關(guān)注的問題，在她看來(lái)，微短劇與長(zhǎng)劇可以共贏共生，相互借鑒，不是彼此替代的關(guān)系——長(zhǎng)劇創(chuàng)作者借鑒短劇手法貼近市場(chǎng)，微短劇制作也越來(lái)越注重精神內(nèi)核。

“如果永遠(yuǎn)是那種粗暴、簡(jiǎn)單的一分鐘一個(gè)耳光，幾分鐘來(lái)個(gè)反轉(zhuǎn)的強(qiáng)刺激的固定模式，那微短劇是不可能永遠(yuǎn)吸引觀眾的。這就像吃鎮(zhèn)痛藥，一開始可能一毫克就能鎮(zhèn)痛，慢慢地，再想有效果，就只能無(wú)限加量?！?/p>

她建議，加快完善微短劇行業(yè)生態(tài)、加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)、統(tǒng)一審查標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)鼓勵(lì)短劇創(chuàng)作者深耕優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)精神食糧，為文化創(chuàng)新注入活力。

全國(guó)人大代表姚明則繼續(xù)把目光投向青少年屏幕依賴問題。

去年兩會(huì)，姚明提出的建議是關(guān)于動(dòng)員未成年人開展息屏24小時(shí)行動(dòng)，讓更多的青少年走向運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、貼近大自然，走進(jìn)真正的社交場(chǎng)景，成長(zhǎng)為身心和意志品格都健康的下一代。過去一年，姚明在實(shí)踐中調(diào)研發(fā)現(xiàn)，時(shí)間倡議具有提醒和引導(dǎo)意義，但如果缺乏現(xiàn)實(shí)替代場(chǎng)景，青少年即便短期“息屏”，也難以形成長(zhǎng)期穩(wěn)定的線下參與習(xí)慣。問題的關(guān)鍵不只在于“用多久”，更在于“離開屏幕后去哪里、做什么和誰(shuí)在一起”。

姚明認(rèn)為，單純時(shí)間管控難長(zhǎng)效，要讓青少年息屏之后有處可去、有事可做、有人可伴。現(xiàn)實(shí)公共空間不足、課后銜接不暢、活動(dòng)引導(dǎo)缺失，是屏幕依賴加劇的重要原因。

因此，姚明進(jìn)一步提出推廣“息屏+”模式，推動(dòng)屏幕治理從時(shí)間管理升級(jí)為空間行動(dòng)：擴(kuò)容公共空間，加大校內(nèi)外青少年活動(dòng)場(chǎng)所建設(shè)開放，補(bǔ)齊城鄉(xiāng)區(qū)域短板；健全運(yùn)營(yíng)機(jī)制，完善活動(dòng)組織與陪伴引導(dǎo)，讓空間“用起來(lái)、活起來(lái)”；深化家校社協(xié)同，將體育鍛煉、閱讀實(shí)踐、勞動(dòng)體驗(yàn)、面對(duì)面交流納入公共服務(wù)，用線下充實(shí)替代屏幕沉迷，把協(xié)同育人機(jī)制落到日常。

今年是《中華人民共和國(guó)反家庭暴力法》正式實(shí)施?十周年?。全國(guó)政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征曾憑借家庭倫理劇《不要和陌生人說(shuō)話》，對(duì)反家暴工作的普及起到了很大的推動(dòng)作用，甚至他本人的劇照一度成了網(wǎng)絡(luò)反家暴的“經(jīng)典配圖”。

馮遠(yuǎn)征表示，隨著社會(huì)發(fā)展，大眾對(duì)家庭暴力的認(rèn)知愈發(fā)深刻，能清晰分辨家暴行為，但潛在的暴力形式愈發(fā)增多，冷言冷語(yǔ)、沉默冷戰(zhàn)、精神摧殘等冷暴力問題愈發(fā)突出，很多人并未意識(shí)到自己正在承受冷暴力。

馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，反家暴工作需持續(xù)深化，應(yīng)加大宣傳力度，組織專家開展相關(guān)知識(shí)普及，讓大眾清晰認(rèn)知各類暴力形式，“暴力不僅局限于家庭內(nèi)部，來(lái)自上級(jí)、同事的精神暴力也需警惕。當(dāng)下大眾雖具備法律意識(shí)，但對(duì)新型暴力形式認(rèn)知不足，亟需通過專業(yè)科普補(bǔ)齊短板?！?/p>

作為資深實(shí)力派演員，馮遠(yuǎn)征也被問及AI問題：“AI人的眼淚是畫出來(lái)的，只是一個(gè)畫符，但我的眼淚是從身體里流淌出來(lái)的，有溫度、有味道?！痹隈T遠(yuǎn)征看來(lái)，AI可以快速生成大綱、提供輔助，但寫不出真正有個(gè)性的臺(tái)詞，演不出有血有肉的人物。而演員的核心競(jìng)爭(zhēng)力是“文化”和“內(nèi)功”，是對(duì)于生活的積淀。

“演員拼到最后拼的是文化，書是一部分，必須看，同時(shí)還要深入到生活，生活也是文化，社會(huì)也是文化，拼到最后其實(shí)是生活的積淀?！?/p>

對(duì)于影視圈的番位亂象，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)演員工會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張凱麗有話要說(shuō)。她表示：“當(dāng)前影視行業(yè)的番位之爭(zhēng)已呈現(xiàn)愈演愈烈之勢(shì)，必須要扭轉(zhuǎn)‘唯番位論’的畸形行業(yè)風(fēng)氣，讓演員回歸創(chuàng)作初心?！?/p>

張凱麗建議，整治“爭(zhēng)番位”“撕番位”亂象，出臺(tái)行業(yè)規(guī)范，統(tǒng)一并簡(jiǎn)化演員署名體系，促進(jìn)影視行業(yè)健康發(fā)展。她直言，演員若將重心放在番位爭(zhēng)奪，而非作品創(chuàng)作與打磨，本質(zhì)是本末倒置，只會(huì)加劇行業(yè)浮躁。徒有虛名番位，卻無(wú)匹配的演技與實(shí)力，終究難以贏得公眾真正的認(rèn)可與尊重。

短劇是不是套路化、長(zhǎng)劇還有沒有人看、演員撕沒撕番位、AI能不能演到人心里去，自己能否將所飾演角色承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任延伸到現(xiàn)實(shí)的工作中……一方面，明星們?cè)趦蓵?huì)上的聲音，要足夠貼近生活才能引發(fā)共鳴，另一方面，明星們自帶的人氣和關(guān)注度也能助力他們所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問題獲得更多的社會(huì)討論和共識(shí)，有利于充分發(fā)揮人民代表大會(huì)制度和政治協(xié)商制度優(yōu)勢(shì)。