今年兩會(huì)，明星們的發(fā)言又火了。

靳東：建立國(guó)家遺囑庫(kù)；把控短劇底線

靳東是今年參加兩會(huì)的明星中，第一個(gè)將注意力放在空巢老人身上的人。

過(guò)去一年，他參與了很多的調(diào)研，發(fā)現(xiàn)有3億多的60歲以上老年人，超過(guò)一半以上的都是空巢老人。

靳東感慨，這個(gè)數(shù)字非?？膳?，有很多老人，有的都已經(jīng)離世了，他們的家人甚至全社會(huì)還不知道這個(gè)消息。

所以靳東建議能盡快的出臺(tái)具有國(guó)家公信力的，并且由政府主導(dǎo)，社會(huì)參與的這種細(xì)則迫在眉睫。

人口老齡化一直是國(guó)家存在的一個(gè)問(wèn)題，很多年前開(kāi)始，初高中課本上就出現(xiàn)了這個(gè)名詞。

雖然課本上羅列了很多解決問(wèn)題的措施，但就像靳東說(shuō)的這樣，隨著時(shí)間的推移，人口老齡化問(wèn)題只會(huì)越來(lái)越嚴(yán)重。

與此同時(shí)，現(xiàn)在社會(huì)上還有一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，那就是出生率在不斷下降，很多年輕夫妻都不愿意生兒育女。

所以，靳東建議能在有限的時(shí)間里，盡快出臺(tái)有關(guān)細(xì)則。

影視方面，近幾年短劇興起，但這類作品一直給人的感覺(jué)就是“雷人”。

被問(wèn)到如何看待部分“雷人”的短劇，靳東的評(píng)價(jià)也是不留情面。

對(duì)一些好的短劇作品他先是給予了肯定，但下一句話直接戳破有些短劇就是垃圾。

存在就是必然，但這類“雷人”的短劇不會(huì)存在太久，好的作品在產(chǎn)生時(shí)都要經(jīng)歷一個(gè)過(guò)程，這些都需要大家努力。

短劇的內(nèi)容在把控時(shí)需要牢牢的守住底線。

張凱麗：番位之爭(zhēng)太畸形

在面對(duì)短劇發(fā)展這個(gè)問(wèn)題時(shí)，張凱麗和靳東的評(píng)價(jià)是一致的。

張凱麗總結(jié)性的說(shuō)“觀眾的眼光是雪亮的，絕對(duì)不要認(rèn)為短劇就可以糊弄”。

這句話和靳東那句“短劇審核要牢牢守住底線”有異曲同工之妙。

他們一致認(rèn)為短劇作品只要堅(jiān)守底線、不糊弄人、就有機(jī)會(huì)出現(xiàn)好的作品。

除此之外，張凱麗還提出了一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題，就是圈內(nèi)的番位之爭(zhēng)。

不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，演員面對(duì)一個(gè)作品時(shí)，放在第一位的不是劇本和制作班底，而是爭(zhēng)番位，看自己的名字能不能排在演員表的第一位。

去年5、6月，番位問(wèn)題愈演愈烈，最終人民文娛出手，點(diǎn)名陳都靈和周翊然兩人。

因?yàn)楣俜皆诠傩麜r(shí)稱兩人為“領(lǐng)銜主演”，還表明了排名不分先后，意思就是兩人平番。

這種做法率先引起了陳都靈粉絲的不滿，他們認(rèn)為陳都靈論名氣或者資歷都應(yīng)該排在周翊然前面，于是兩家上演了爭(zhēng)番大戰(zhàn)。

馮遠(yuǎn)征：演員拼到最后拼的是文化；作品要有生命力

張凱麗所提出的爭(zhēng)番問(wèn)題，說(shuō)白了就是畸形的飯圈文化，粉絲盲目跟隨，藝人自身的能力又不夠，文化程度低，格局小。

馮遠(yuǎn)征兩會(huì)上再次提出的“演員拼到最后拼的是文化”，這句話的含金量還在上升。

除了演員自身要有文化之外，在詮釋一件藝術(shù)作品時(shí)也要有演技，讓每一部戲都有生命力。

王一博、楊冪德不配位

馮遠(yuǎn)征的發(fā)言直擊王一博和楊冪的軟肋。

先說(shuō)王一博，早些年腦袋空空，卻也能在湖南衛(wèi)視當(dāng)主持人。

他的字，字跡潦草就不說(shuō)了，關(guān)鍵是經(jīng)常性的寫(xiě)錯(cuò)字。

“到此一游”這種簡(jiǎn)單的漢字，他只能寫(xiě)對(duì)其中兩個(gè)。

就連自己的名字里的“博”都寫(xiě)不對(duì)，塞翁失馬的“塞”也寫(xiě)的像憑空捏造出來(lái)的。

出演《陳情令》爆火之后，一躍成為頂流，可他的文化水平還是跟不上自己的名氣。

23年在電影《無(wú)名》的宣傳活動(dòng)上，被問(wèn)到“所演角色最難捕捉的點(diǎn)是什么”、“穿越回那個(gè)時(shí)代后最想對(duì)角色說(shuō)什么”時(shí)，他腦袋空空。

最后還理直氣壯的說(shuō)“不會(huì)想說(shuō)什么，我們也不會(huì)見(jiàn)面”，毫無(wú)文化水平可言，甚至連情商也沒(méi)有。

最終，他的這段采訪被人民日?qǐng)?bào)截下來(lái)，還為他衍生出了一個(gè)新詞“絕望的文盲”。

如果說(shuō)馮遠(yuǎn)征的那句“演員拼到最后拼的是文化”放到王一博身上很貼切的話，那“每一部作品都要有生命力”說(shuō)的就是楊冪。

她的每一部作品都毫無(wú)演技可言。

那她上一部電視劇《生萬(wàn)物》來(lái)說(shuō)，大制作、演員班底也不錯(cuò)，結(jié)果最拉垮的是她這個(gè)女主。

不管演什么，在她的身上都看不到實(shí)在，她所有的角色飾演出來(lái)都是飄忽不定的。

《生萬(wàn)物》這部劇被她演的沒(méi)有真實(shí)感和生命力。

劇里所有人都在說(shuō)山東方言，只有她操著一嘴地道的普通話，只是在每句臺(tái)詞前加了一個(gè)俺，一點(diǎn)功課都不做。

馮遠(yuǎn)征在采訪時(shí)說(shuō)的那句“作品沒(méi)有生活，沒(méi)有觸及人心”，相信對(duì)于大部分演員都“適用”。