說(shuō)起畫(huà)畫(huà)這事，大家心里都有個(gè)數(shù)——畫(huà)花鳥(niǎo)的，圖的是那份靈動(dòng)秀氣；畫(huà)山水的，求的是那股子渾厚氣韻。可銀長(zhǎng)生先生偏偏想了個(gè)妙法子，把畫(huà)山水的那些筆法，搬到花鳥(niǎo)畫(huà)里來(lái)，這么一融，倒真讓他闖出一條新路子來(lái)。

他最拿手的，是用筆的功夫。老話說(shuō)“書(shū)畫(huà)同源”，銀長(zhǎng)生先生就把這個(gè)“寫(xiě)”字當(dāng)真了。他畫(huà)花鳥(niǎo)，不是照著樣子描，而是像寫(xiě)字似的，一筆一筆地“寫(xiě)”出那份活氣來(lái)。

山水畫(huà)里那些皴法，本是用來(lái)表現(xiàn)石頭山骨的，到他這兒，全用在花枝葉莖上了：畫(huà)老梅樹(shù)的枝干，就用披麻皴，畫(huà)得蒼蒼古古的；畫(huà)坡上的石頭和苔草，就用斧劈皴，畫(huà)得硬朗有勁；點(diǎn)那些苔點(diǎn)葉子，就用積墨法，一層層積出厚實(shí)感來(lái)。這一筆下去，濃的淡的、干的濕的，全是山水畫(huà)里化出來(lái)的功夫。

最妙的，是他把山水畫(huà)的“寫(xiě)”意，用到花鳥(niǎo)畫(huà)的骨子里去了。山水用筆講究輕重快慢、提按頓挫，這些到了先生手上，都在那一方小天地里活了起來(lái)。畫(huà)一朵花、一只鳥(niǎo)，那筆觸穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)又利利落落，像是風(fēng)輕輕拂過(guò)枝頭；點(diǎn)一片葉、一個(gè)蕊，墨色里透著變化，藏著韻味，又像是歲月留下的痕跡。這么一來(lái)，原本柔弱的花有了骨氣，原本單薄的鳥(niǎo)添了分量——靈秀里頭，暗含著金石般的聲響。

先生把山水筆法化進(jìn)花鳥(niǎo)，說(shuō)到底，是把那份寫(xiě)意的精神推得更深了。他學(xué)古人的東西，卻不死守規(guī)矩，把山水的魂魄變成花鳥(niǎo)的筋骨。在他筆下，那一尺見(jiàn)方的畫(huà)紙上，既能看見(jiàn)花鳥(niǎo)自然的生機(jī)，又能感受到山川的氣象——筆墨里頭，道道都在了。