文學(xué)副刊·名家點評

王常婷

觀《梧林外傳》，單是片名，總讓人聯(lián)想到《武林外傳》。

2006年上映的《武林外傳》里有一句臺詞：“二十年快得很，彈指一揮間?！币粨]間，看的卻是近百年前發(fā)生在梧林僑厝的故事。當(dāng)“武林”的江湖義氣遇上了“梧林”的家國情懷，我們看到的不僅是兩部作品名字上的相似，更是兩種不同維度的“俠義”在中華文化脈絡(luò)里的同頻共振。

在當(dāng)下微短劇市場蓬勃發(fā)展卻良莠不齊的背景下，《梧林外傳》以其獨特的題材、精妙的敘事、豐滿的人物以及深厚的閩南文化底蘊(yùn)，為觀眾帶來了一場獨到視聽盛宴，成功打破了大眾對微短劇“低成本、無營養(yǎng)、狗血爽劇”的刻板印象。

顏英婷丨攝

選題上，《梧林外傳》聚焦國內(nèi)少有的閩南南洋華僑抗戰(zhàn)題材，將鏡頭對準(zhǔn)了以往影視作品中多被符號化的華僑群體，填補(bǔ)了這一領(lǐng)域的敘事空白。

劇中通過展現(xiàn)呂、唐、蔡三家華僑在抗戰(zhàn)中的命運(yùn)沉浮，還原了閩籍華僑從“捐款捐物”到“以身入局、全員臥底”的抗戰(zhàn)精神，讓觀眾深刻了解到那段鮮為人知（或者說關(guān)注者不多）的抗戰(zhàn)歷史。這種對歷史真實性的尊重與還原，使得該劇具有了歷史的厚重感。

以劇中男一唐漢的經(jīng)歷為例，他本是晉江人，后隨長輩旅菲，與呂欣青梅竹馬，卻在抗戰(zhàn)爆發(fā)后，因種種復(fù)雜原因淪為漢奸，后又成為中共潛伏在日偽內(nèi)部的特工。這一角色的轉(zhuǎn)變，不僅展現(xiàn)了個人在時代洪流中的無奈與掙扎，更反映了華僑群體在抗戰(zhàn)中的復(fù)雜處境和多樣選擇。他們身處海外，心系家國，為了國家的獨立和民族的尊嚴(yán)，不惜犧牲自己的一切，這種愛國情懷令人動容。

顏英婷丨攝

敘事上，該劇節(jié)奏緊湊，懸念迭起引人入勝。

作為一部微短劇，《梧林外傳》在有限的篇幅內(nèi)實現(xiàn)了高密度的敘事設(shè)計。20余集的劇情中，每集都設(shè)有鉤子，每3集就有小反轉(zhuǎn)，大結(jié)局更是連環(huán)爆點，讓觀眾始終保持著高度的緊張和期待。從青梅竹馬的戀人反目成仇，到死而復(fù)生的父親現(xiàn)身，再到“風(fēng)林火山”殺手組合身份的層層揭底，每一個反轉(zhuǎn)都既在意料之外，又在情理之中，充分展現(xiàn)了編劇的巧妙構(gòu)思和敘事能力。這種懸念迭起的敘事方式，不僅增強(qiáng)了劇情的吸引力，也讓觀眾在觀看過程中獲得了極大的滿足感。

懸念、反轉(zhuǎn)，這些短劇必需元素在該劇中得到充分體現(xiàn)。如果說劇情的前半部略顯拖沓，民國三角戀的老套劇情，讓人不以為然；其后諜戰(zhàn)劇的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，雖稍嫌生硬，卻也足夠吸睛。這在微短劇中是難能可貴的。

顏英婷丨攝

人物塑造打破臉譜化，展現(xiàn)復(fù)雜人性弧光。

《梧林外傳》打破了抗戰(zhàn)劇非黑即白的臉譜化塑造，構(gòu)建了一群全員多面、立體豐滿的人物群像。每個角色都有自己完整的成長光弧和復(fù)雜的人性掙扎，讓觀眾能夠深入地理解他們的行為動機(jī)和內(nèi)心世界。

主角唐漢是一個極具爭議性的角色。他從一個青梅竹馬的戀人淪為臭名昭著的漢奸，又在最后揭開他是中共潛伏在日偽內(nèi)部的特工。這種身份的轉(zhuǎn)變和內(nèi)心的掙扎，讓唐漢這個角色充滿了層次感和復(fù)雜性。他在面對愛情、親情和家國大義時的痛苦抉擇，讓觀眾看到了一個有血有肉、真實可信的人物形象。

女主角呂欣同樣令人印象深刻。她從一個嬌弱的僑商之女成長為復(fù)仇女神和愛國志士，在這個過程中，她經(jīng)歷了無數(shù)的痛苦和磨難，但始終沒有放棄對正義的追求。她與唐漢之間復(fù)雜而糾結(jié)的感情以及她在面對家仇國恨時的堅定決心，都讓觀眾為她的命運(yùn)而揪心。

此外，劇中的反派角色也并非簡單的臉譜化設(shè)定。終極BOSS唐文華有著數(shù)十年潛伏布局的復(fù)雜背景，他的行為動機(jī)和心理變化清晰可感。他的嫉恨、扭曲和瘋狂，既源于個人情感的挫折，也受到日本軍國主義思想的影響。這種對反派角色的深度刻畫，突破了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇反派的扁平化設(shè)定，讓觀眾對反派角色也有了更深刻的認(rèn)識和理解。

李宇凌丨攝

文化融合上，該片的地域特色鮮明，讓觀眾沉浸式感受僑鄉(xiāng)魅力。

《梧林外傳》扎根晉江梧林僑鄉(xiāng)，將古厝洋樓、僑批、高甲戲、掌中木偶等閩南文化符號完美融入諜戰(zhàn)敘事之中。這些文化符號并非生硬地植入劇情，而是成為了推動敘事、塑造人物、渲染氛圍的關(guān)鍵元素，讓觀眾在看故事的同時，能夠沉浸式地感受閩南僑鄉(xiāng)的獨特魅力和深厚的家國底蘊(yùn)。

劇中的僑批作為情報載體，既展現(xiàn)了閩南華僑在海外與家鄉(xiāng)之間的重要聯(lián)系方式，又為劇情增添了一份神秘和緊張感。高甲丑角作為殺手的偽裝，巧妙地利用了高甲戲的特點，讓觀眾在欣賞傳統(tǒng)文化的同時，也能感受到諜戰(zhàn)的驚險刺激。朝東樓、五層厝等古厝洋樓不僅是故事發(fā)生的場地，更是人物命運(yùn)和懸念線索的載體，它們的存在讓劇情更加真實可信，也讓觀眾對閩南的建筑文化有了更深入的了解。

顏英婷丨攝

主題上的家國情懷，展現(xiàn)華僑赤子之心。

《梧林外傳》以三家華僑的愛恨糾葛為切口，將個人的家仇、愛情與民族危亡、家國大義深度綁定。劇中既有“手刃仇人”的情感爽點，也有“捐軀赴國難”的悲壯情懷，深刻展現(xiàn)了南洋華僑“身在海外，心向家國”的赤子之心。這種家國情懷的表達(dá)，讓觀眾在觀看過程中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，也讓觀眾對華僑群體在抗戰(zhàn)中的貢獻(xiàn)有了更深刻的認(rèn)識和敬意。

劇中呂毅為了國家的利益，不惜犧牲自己的名譽(yù)，安排唐漢潛伏在日偽內(nèi)部。他在面對敵人的威脅和誘惑時，始終堅守自己的信仰和原則，展現(xiàn)了一名中共特工的高尚品質(zhì)和堅定信念。蔡其海為了支援祖國抗戰(zhàn)，跟隨“飛虎隊”特訓(xùn)并參與對日空戰(zhàn)，他的英勇，讓觀眾看到了華僑群體為了國家的獨立和民族的尊嚴(yán)，舍棄小我的愛國情懷。

回到文章開頭提到的片名上，借力曾經(jīng)紅極一時的古裝武俠情景喜劇《武林外傳》片名諧音，提高傳播度，這恰是短劇常用的方式。在獨創(chuàng)與借鑒的邊界上，流量更重要。當(dāng)年的《武林外傳》通過反諷與夸張手法解構(gòu)傳統(tǒng)武俠，映射現(xiàn)實社會熱點，至今其中人物、細(xì)節(jié)、經(jīng)典臺詞，仍有不少觀眾脫口而出。而這，恰是《梧林外傳》上所欠缺的，過度重情節(jié)，忽略細(xì)節(jié)，臺詞設(shè)計上過于粗糙，缺少讓人過目不忘的生動細(xì)節(jié)、以及會心一笑的經(jīng)典臺詞。此外，受時長限制，劇情多依賴巧合和反轉(zhuǎn)，缺乏邏輯性和深度，難以引發(fā)觀眾共鳴。這些短板，也是當(dāng)下眾多短劇受人詬病的地方，值得每位創(chuàng)作者思考改進(jìn)。

顏英婷丨攝

瑕不掩瑜，《梧林外傳》總體上，仍是一部兼具思想性、藝術(shù)性與商業(yè)性的優(yōu)秀微短劇。它以創(chuàng)新的題材、精妙的敘事、豐滿的人物、深厚的文化底蘊(yùn)和強(qiáng)烈的家國情懷，為觀眾帶來了一場難忘的視聽體驗。在微短劇市場蓬勃發(fā)展的今天，它為地方歷史+非遺+文旅類型微短劇的精品化、主流化發(fā)展進(jìn)行了一次充分的探索，為主流題材微短劇的創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗和借鑒。

作者簡介：王常婷，已發(fā)表小說、散文、詩歌60萬余字（行）。散文作品曾獲評北京文學(xué)2020年優(yōu)秀散文、福建省第32、33、38屆年度優(yōu)秀文學(xué)作品；2012、2016、2019、2023年度泉州文學(xué)獎；散文入選《福建優(yōu)秀文學(xué)70年精選 散文卷》；詩歌入選中國詩歌網(wǎng)“漢詩英譯”專欄；已出版中短篇小說集《忘了喊痛》、長篇小說《血竭·沒藥》。

首次發(fā)布！晉江民營企業(yè)500強(qiáng)榜單！

愛拼會贏勇毅前行！人民日報頭版聚焦外貿(mào)“重鎮(zhèn)”福建晉江

來源 | 晉江鄉(xiāng)訊

編輯 | 陳月燕

審核 | 陳文經(jīng) 張鎮(zhèn)業(yè) 曾素梅

177 0607 8508

新聞爆料熱線：8563 3002