討論會現(xiàn)場

3月3日，由中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處組織的“中國百年大寫意創(chuàng)作研究討論會”在中國國家畫院東樓111會議室舉行。中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長袁學(xué)軍主持會議。會上，中國國家畫院花鳥畫所藝術(shù)家劉海勇作為活動策劃人詳述了實(shí)施方案。中國國家畫院山水畫所所長方向，中國國家畫院理論研究所所長、《中國美術(shù)報》總編輯陳明，中國國家畫院信息中心主任劉德峰，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處副處長康雷，中國國家畫院山水畫所副所長王躍奎，中國國家畫院美術(shù)館副館長杜浩、常欣，《中國美術(shù)報》社副社長顏培大，中國國家畫院人物畫所藝術(shù)家黨震、孫震生，中國國家畫院花鳥畫所藝術(shù)家徐冬青等參加會議并發(fā)言。

討論會現(xiàn)場

袁學(xué)軍（中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長）

中國國家畫院始終堅守中國畫傳承發(fā)展的使命，自2025年6月起，便系統(tǒng)謀劃、穩(wěn)步推進(jìn)系列重大創(chuàng)作研究活動，聚焦大寫意這一中國畫核心藝術(shù)脈絡(luò)精準(zhǔn)發(fā)力。今年我們將率先重磅推出中國百年大寫意創(chuàng)作研究（花鳥篇），這一篇章將嚴(yán)格立足中國美術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)，精心遴選黃筌、徐熙、林良、徐渭、任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹等歷代大寫意花鳥領(lǐng)域的標(biāo)桿名家經(jīng)典作品，同時全面匯集當(dāng)代畫壇老中青三代藝術(shù)家的優(yōu)秀寫意佳作。后續(xù)，我們還將按照既定規(guī)劃，依次啟動山水篇、人物篇的創(chuàng)作研究活動，構(gòu)建起覆蓋中國畫三大科目的完整大寫意學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作展示體系。

中國國家畫院引進(jìn)年輕的長江學(xué)者劉海勇加盟團(tuán)隊，他的加入為大寫意創(chuàng)作研究注入了鮮活的學(xué)術(shù)新生力量，也為整個項目的專業(yè)性、創(chuàng)新性提供了有力支撐。本次特意邀請院內(nèi)各所所長及核心骨干畫家參會，有兩大核心目的：一是全面聽取劉海勇關(guān)于本次系列活動的完整策劃方案，吃透方案核心思路與實(shí)施框架；二是懇請各位專家暢所欲言、各抒己見，立足自身專業(yè)領(lǐng)域與創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，精準(zhǔn)查漏補(bǔ)缺、細(xì)化完善方案，凝聚全院合力，全力推動系列展覽高質(zhì)量落地。這套策劃方案含金量極高，整體框架立體飽滿、策劃思路周全縝密。

“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”是2026年中國國家畫院“寫生創(chuàng)作年”的核心學(xué)術(shù)工作，更是有針對性地補(bǔ)齊當(dāng)下美術(shù)界大寫意藝術(shù)發(fā)展短板、重振寫意精神的關(guān)鍵舉措。中國國家畫院作為國家級美術(shù)陣地，理應(yīng)扛起重振大寫意藝術(shù)、傳承中國傳統(tǒng)書畫文脈的時代重任。

劉海勇（中國國家畫院花鳥畫所藝術(shù)家）

“寫意”是中華傳統(tǒng)藝術(shù)的核心特質(zhì)之一，是中國畫區(qū)別于西方造型藝術(shù)、彰顯民族文化基因的標(biāo)志，更是東方美學(xué)的高峰體現(xiàn)?！爸袊倌甏髮懸鈩?chuàng)作研究”以“經(jīng)典引領(lǐng) 品格立院”為指引，是繼“中國百年素描學(xué)術(shù)邀請展”之后，中國國家畫院系統(tǒng)梳理中國美術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)、深耕傳統(tǒng)美術(shù)當(dāng)代傳承的重要延續(xù)性舉措，兼具學(xué)術(shù)延續(xù)性與實(shí)踐創(chuàng)新性。本次活動針對“中國畫領(lǐng)域當(dāng)下寫意式微”的時代之問，以中國花鳥畫為核心切入點(diǎn)，同時全面輻射后續(xù)將要推進(jìn)的山水、人物等全畫種領(lǐng)域的創(chuàng)作與理論研究，打破單一題材局限，構(gòu)建中國藝術(shù)“大寫意”創(chuàng)研體系。本次創(chuàng)研活動將“大寫意”提升至“文化格局”而非限于技法，立足宋元經(jīng)典作品深度溯源，深挖傳統(tǒng)寫意藝術(shù)的筆墨精髓與精神內(nèi)核，著力重塑當(dāng)代寫意畫的品格高度，同時倡導(dǎo)包容開放、與時俱進(jìn)的寫意精神，避免傳統(tǒng)藝術(shù)研究陷入自我窄化的誤區(qū)。本次創(chuàng)研活動堅持古今、中西雙向維度，系統(tǒng)梳理寫意藝術(shù)的千年發(fā)展脈絡(luò)，力求做到正本清源，為傳統(tǒng)寫意藝術(shù)的守正創(chuàng)新筑牢根基；秉持源流互質(zhì)、務(wù)持終始的研究方法，深入探究符合時代需求的寫意審美標(biāo)準(zhǔn)，破解當(dāng)下寫意創(chuàng)作中審美標(biāo)準(zhǔn)欠清、品格缺失的問題?；顒泳劢埂案裎?、造境、寫心、立品”四大核心命題，針對性破解當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)研實(shí)踐中，藝?yán)硐嗤ā⒌佬g(shù)相濟(jì)、學(xué)養(yǎng)相成的核心要義被弱化、疏離的現(xiàn)實(shí)困境，推動理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐深度融合。本次活動擬邀請國內(nèi)外懷同心愿之學(xué)者藝術(shù)家共同創(chuàng)研，以期系統(tǒng)呈現(xiàn)歷代寫意名家經(jīng)典佳作與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的潛心創(chuàng)研成果，計劃同期舉辦高規(guī)格學(xué)術(shù)論壇，搭建古今藝術(shù)對話、中西文化交流的專業(yè)平臺，助力中國藝術(shù)“大寫意”在新時代實(shí)現(xiàn)傳承突破與價值升華。

方向（中國國家畫院山水畫所所長）

寫意精神從來不是單一的筆墨技法，而是中國畫一脈相承的文脈根基與核心審美訴求，更是中國畫的靈魂所在。在當(dāng)下大力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、踐行文化自信的時代背景下，重拾并深耕寫意精神，恰恰回應(yīng)了文化傳承與創(chuàng)新的時代命題。從創(chuàng)作內(nèi)核來看，寫意精神在精神層面講求以意造境、以情入畫，要求創(chuàng)作者掙脫對現(xiàn)實(shí)物象的刻板復(fù)刻，超越表層景觀描摹，著力營造象外之象、韻外之致，凸顯作品的精神格調(diào)與藝術(shù)境界，實(shí)現(xiàn)由形入神的高層次精神表達(dá)；在筆墨表現(xiàn)上，恪守筆簡意足、精煉傳神的準(zhǔn)則，高度重視筆墨自身的獨(dú)立審美價值，讓筆墨既承載物象神韻，又彰顯文人風(fēng)骨。

縱覽中國美術(shù)史脈絡(luò)，寫意精神傳承有序、脈絡(luò)清晰。自顧愷之“以形寫神”理念發(fā)端，便奠定了中國畫重神韻、輕匠氣的核心基調(diào)；北宋蘇軾提出“論畫以形似，見與兒童鄰”，徹底打破以形似論高下的創(chuàng)作桎梏，為文人寫意畫奠定理論基礎(chǔ)；元代四家寄情山水、以筆墨抒懷，更是山水畫寫意精神的標(biāo)桿。此后，明代董其昌“南北宗論”梳理文人畫傳承體系，清代四僧、揚(yáng)州八怪突破程式束縛、直抒胸臆，成為寫意畫發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。近代以來，齊白石融合民間藝術(shù)與文人意趣，黃賓虹以金石入畫將寫意筆墨推向新高度，李可染借鑒西方光影，用凝重沉厚的筆墨書寫山河氣魄，更點(diǎn)明寫意精神超脫工寫形式邊界，直指藝術(shù)本心。“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”正是聚焦百年美術(shù)發(fā)展歷程，深挖寫意精神的當(dāng)代內(nèi)涵。

陳明（中國國家畫院理論研究所所長、《中國美術(shù)報》總編輯）

“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”需緊扣寫意的溯源、界定、傳承與未來發(fā)展這條核心學(xué)術(shù)脈絡(luò)，堅持學(xué)術(shù)研究與作品呈現(xiàn)雙向落地，用專業(yè)理論支撐寫意藝術(shù)的當(dāng)代展示與價值闡釋，為整個項目筑牢學(xué)術(shù)根基。從美術(shù)史溯源角度，寫意精神的梳理需找準(zhǔn)核心坐標(biāo)，比如，“徐黃異體”是花鳥畫寫意技法與精神萌芽的關(guān)鍵源頭，五代至宋代更是花鳥畫寫意脈絡(luò)成型的重要階段。后續(xù)梳理展陳作品時，應(yīng)該重點(diǎn)匹配這一時期能體現(xiàn)寫意技法與精神內(nèi)核的經(jīng)典作品，嚴(yán)把學(xué)術(shù)關(guān)，避免歷史溯源出現(xiàn)偏差，夯實(shí)整個研究的歷史基礎(chǔ)。中西繪畫對比研究是當(dāng)前寫意研究的核心難點(diǎn)，現(xiàn)有研究大多停留在筆墨、構(gòu)圖、形式的表層比較，未能深入挖掘背后的文化觀念與審美邏輯差異，技法與藝術(shù)觀念的深層學(xué)理對比仍需深挖，只有突破淺層比對，才能真正凸顯中國寫意藝術(shù)的獨(dú)特審美價值。

針對當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作研究，我認(rèn)可格物、造境、寫心、立品的研究維度，這一框架契合寫意藝術(shù)“以形寫神”的核心內(nèi)核。同時要格外注意，當(dāng)代藝術(shù)家遴選必須規(guī)避風(fēng)格、藝術(shù)語言雷同的問題，兼顧不同創(chuàng)作路徑與藝術(shù)特色，保障個案研究的差異性，全面展現(xiàn)當(dāng)代大寫意創(chuàng)作的多元面貌。此外，方案中擬舉辦的寫意精神與世界藝術(shù)關(guān)聯(lián)國際學(xué)術(shù)研討會，學(xué)術(shù)意義十分突出。

劉德峰（中國國家畫院信息中心主任）

本次“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”討論會上，各位與會專家圍繞項目核心方向、實(shí)施路徑、研究框架展開的方案闡述，內(nèi)容詳盡、邏輯明晰，既精準(zhǔn)錨定了百年大寫意藝術(shù)的傳承脈絡(luò)，也緊扣當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新需求，為整個項目后續(xù)穩(wěn)步推進(jìn)筑牢了堅實(shí)的學(xué)術(shù)根基，也為宣傳推廣工作指明了方向。作為項目配套宣傳與信息保障部門，中國國家畫院信息中心將以高度的責(zé)任感和專業(yè)執(zhí)行力，全力以赴、密切配合項目各項籌備及后續(xù)落地工作，系統(tǒng)謀劃、精準(zhǔn)推進(jìn)本次研究項目全周期的新聞報道與推廣傳播工作。我們將立足中國國家畫院官方宣傳矩陣優(yōu)勢，深度挖掘百年大寫意藝術(shù)的學(xué)術(shù)價值、文脈底蘊(yùn)與時代內(nèi)涵，全程跟蹤報道項目研討、創(chuàng)作實(shí)踐、成果梳理等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，全方位呈現(xiàn)項目推進(jìn)歷程與學(xué)術(shù)亮點(diǎn)。同時，信息中心將全力做好信息整合、資料留存與傳播落地工作，助力系統(tǒng)梳理百年大寫意藝術(shù)的傳承脈絡(luò)與創(chuàng)新發(fā)展軌跡，搭建起學(xué)術(shù)研究與大眾審美、業(yè)內(nèi)交流與文化傳播的橋梁。通過專業(yè)化、立體化的宣傳賦能，切實(shí)為項目高質(zhì)量、高效率推進(jìn)提供全方位、強(qiáng)有力的宣傳支撐與信息保障，助力本次百年大寫意創(chuàng)作研究項目打造成為彰顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化魅力、推動當(dāng)代中國畫創(chuàng)新發(fā)展的標(biāo)志性學(xué)術(shù)工程。

康雷（中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處副處長）

在劉萬鳴院長的倡導(dǎo)下，中國國家畫院始終堅定不移地強(qiáng)化藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究，二者齊頭并進(jìn)、相得益彰。本次討論會正是這一理念在實(shí)踐領(lǐng)域的生動體現(xiàn)與有力踐行。劉海勇老師精心打造的策劃方案，其內(nèi)容完整無缺、體系全面周延，通過嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致地遴選經(jīng)典藝術(shù)家及其代表作品，成功地將抽象的寫意精神轉(zhuǎn)化為可觀可感的具體存在，以個案研究作為有力抓手，這種呈現(xiàn)方式既科學(xué)合理又切實(shí)可行，為深入探究寫意精神提供了清晰的路徑。此次活動獨(dú)具匠心，以百年時間為軸線，以地區(qū)發(fā)展為脈絡(luò)，充分兼顧南北方藝術(shù)差異以及各流派代表人物，構(gòu)建起一個清晰明了的歷史坐標(biāo)，讓觀眾能夠全方位、多角度地領(lǐng)略中國百年大寫意花鳥畫的發(fā)展脈絡(luò)與獨(dú)特魅力。

同時，我們不能滿足于現(xiàn)有成果，需進(jìn)一步擴(kuò)大學(xué)術(shù)視野，深化對寫意精神的理解與表達(dá)。本次活動將重點(diǎn)聚焦寫意花鳥畫的藝術(shù)特色，其成熟的展陳框架將為后續(xù)的山水篇、人物篇奠定堅實(shí)基礎(chǔ)。創(chuàng)研規(guī)劃處也將積極作為，從展覽策劃、作品組織到宣傳推廣等各個環(huán)節(jié)全力配合，為推動中國百年大寫意創(chuàng)作研究貢獻(xiàn)力量。

王躍奎（中國國家畫院山水畫所副所長）

“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”在展陳方式上可以創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)單張懸掛模式，營造獨(dú)特情境情調(diào)，讓觀眾有更沉浸式的觀展體驗(yàn)。在作品展示上，經(jīng)典名作中部分小作品因人多難以看清，可借鑒復(fù)制放大置于旁邊的方式，增強(qiáng)觀看效果，避免觀眾長時間排隊卻只能匆匆一瞥的遺憾。展覽結(jié)構(gòu)方面，以百年大寫意為重點(diǎn)，古代名作雖然精彩，但是應(yīng)突出近百年歷程。這百年中代表性畫家的作品應(yīng)重點(diǎn)借展，凸顯主題。同時，當(dāng)下與歷史需呼應(yīng)，體現(xiàn)傳承演變。當(dāng)下中國畫壇老中青代表性畫家眾多，展覽應(yīng)廣泛呈現(xiàn)，兼顧風(fēng)格多樣與新穎性，滿足不同觀眾口味，展現(xiàn)百花齊放之態(tài)，彰顯新時代中國畫繁榮與文化自信。

建議展覽營造獨(dú)特氛圍，與以往不同，每幅畫或配有文章與研究，豐富展陳內(nèi)涵。作品遴選采用金字塔式刪繁就簡，凸顯高度，區(qū)別于眾多展覽，成為新亮點(diǎn)。此方式凸顯作品的品質(zhì)高度，引導(dǎo)觀眾集中精力深入研究解讀一兩件作品，進(jìn)而梳理寫意精神與大寫意的關(guān)系，邏輯清晰，為觀眾帶來一場有深度、有內(nèi)涵、有新意的藝術(shù)盛宴，推動大眾對中國大寫意繪畫有更深刻的理解與認(rèn)識。

杜浩（中國國家畫院美術(shù)館副館長）

“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”在策劃與執(zhí)行過程中，既要借鑒中國美術(shù)學(xué)院“宋韻今輝”等展覽所取得的火爆效應(yīng)，學(xué)習(xí)其在展覽主題設(shè)定、宣傳推廣、觀眾互動等方面的成功經(jīng)驗(yàn)，吸引更多觀眾關(guān)注；同時，也必須緊密結(jié)合場地實(shí)際情況，充分考慮展廳容量，合理規(guī)劃客流。通過科學(xué)的分流措施和預(yù)約制度，避免出現(xiàn)觀眾過度擁擠的情況，確保每一位觀眾都能在舒適的環(huán)境中欣賞作品，提升觀展體驗(yàn)。

從美術(shù)史的深度視角出發(fā)，大寫意的內(nèi)核在于書法。這一特質(zhì)根植于古人以毛筆作為日常書寫工具的文化背景之中，也巧妙地回應(yīng)了靳尚誼等對當(dāng)代寫意發(fā)展的提問?；诖耍ㄗh在此次活動中展陳齊白石、黃賓虹等大家的書法作品，讓觀眾直觀感受大寫意畫家在書法藝術(shù)上的深厚造詣。同時，要系統(tǒng)梳理諸位名家書法與繪畫之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，形成一套完整、清晰的理論體系，揭示書法對大寫意繪畫在筆墨運(yùn)用、意境營造等方面的重要影響。此外，還需將寫意這一相對抽象的概念轉(zhuǎn)化為通俗易懂的解讀方式，通過圖文并茂的展板、生動有趣的講解等，便于不同知識層次的觀眾理解，從而讓大寫意藝術(shù)真正走進(jìn)大眾，實(shí)現(xiàn)美育的普及與提升。

常欣（中國國家畫院美術(shù)館副館長）

“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”對當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作研究有重要的意義，我們生活在這個時代，親身感受到美術(shù)的時代變革與發(fā)展，有益于我們下一步把握研究創(chuàng)作的未來方向。“寫意”是中華民族藝術(shù)的精粹、核心和靈魂，深入挖掘、梳理、研究，借古開今。近百年來是中國畫劇烈的變革期，完成了從古典到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，當(dāng)代寫意畫正從傳統(tǒng)筆墨程式走向多元破界、媒介融合、精神當(dāng)代化。從共性抒懷到個人經(jīng)驗(yàn)、精神困境的坦誠表達(dá)。從文人雅趣到當(dāng)代人文，在全球化中錨定東方審美，寫意成為文化自信表達(dá)。

中國國家畫院美術(shù)館全力配合推進(jìn)活動的各項工作，確保展覽順利開展。為提升展覽效果與美育普及度，可考慮設(shè)置動態(tài)視頻展示區(qū)。講解時若每次都闡述大寫意和寫意概念，既繁瑣又易出現(xiàn)解說差異，影響標(biāo)準(zhǔn)化。動態(tài)視頻可循環(huán)播放，能統(tǒng)一、準(zhǔn)確地向觀眾介紹主題主旨等。展區(qū)還可專門為普及大眾開辟區(qū)域，通過視頻或互動體驗(yàn)讓他們深入了解大寫意花鳥特點(diǎn)。

顏培大（《中國美術(shù)報》社副社長）

“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”涉及作品時間跨度大、來源多元，對于此類兼具學(xué)術(shù)梳理與視覺呈現(xiàn)的大型學(xué)術(shù)研究項目，除了“作品本體”“學(xué)術(shù)成果”之外，“方案先行”與“流程把控”也是保障品質(zhì)的核心。從借展談判，到運(yùn)輸環(huán)節(jié)的全程押運(yùn)與微環(huán)境控制，再到展陳視覺語言與學(xué)術(shù)主題的呼應(yīng)，每一個細(xì)節(jié)都直接關(guān)系到最終的呈現(xiàn)效果。

基于此，針對接下來的“百年大寫意創(chuàng)作研究”學(xué)術(shù)項目，我們將秉持“安全為基、品質(zhì)為魂”的原則，在以下幾個方面重點(diǎn)發(fā)力：第一，在會展執(zhí)行方面，強(qiáng)化頂層設(shè)計，做好“全流程”的精密推演。此次展覽涉及大量歷代經(jīng)典大寫意作品，其文物與藝術(shù)價值極高，針對借展、包裝、運(yùn)輸、布撤展等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，制定了詳盡的執(zhí)行方案與應(yīng)急預(yù)案。第二，關(guān)于展廳內(nèi)視覺呈現(xiàn)，做“有學(xué)術(shù)”的視覺轉(zhuǎn)換。大寫意講究“意”與“境”的傳達(dá)，展陳設(shè)計不能停留在簡單的陳列，而應(yīng)是學(xué)術(shù)主題的視覺延伸。我們也希望設(shè)計先行，在有限的預(yù)算內(nèi)，通過材料、燈光、空間節(jié)奏的巧妙設(shè)計，力求營造出與寫意精神相匹配的觀展場域，讓視覺呈現(xiàn)服務(wù)于學(xué)術(shù)表達(dá)，讓展覽既有學(xué)術(shù)深度，又有視覺溫度。第三，嚴(yán)控執(zhí)行品質(zhì)，做“零風(fēng)險”的過程管理。通過提前做足預(yù)算、做細(xì)分工、做實(shí)監(jiān)督，將潛在風(fēng)險降到最低，在有限的條件下，將執(zhí)行品質(zhì)做到最優(yōu)。我們深知，“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”是一次對中國大寫意精神的深度梳理與時代呈現(xiàn)，《中國美術(shù)報》社將全力以赴，以專業(yè)的執(zhí)行、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，配合中國國家畫院及各合作方，共同打造一個經(jīng)得起推敲、留得下來的高品質(zhì)學(xué)術(shù)活動。此外，《中國美術(shù)報》也將積極配合學(xué)術(shù)研究和展覽活動，做好宣傳工作。

黨震（中國國家畫院人物畫所藝術(shù)家）

“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”的核心在于厘清大寫意與小寫意的內(nèi)核關(guān)聯(lián)。盡管二者在形式表現(xiàn)上存在明顯區(qū)別，但精神內(nèi)核都指向人與自然的深度融合?；诖?，建議將抽象性與概括性作為學(xué)術(shù)研討的核心要點(diǎn)，深入挖掘大寫意花鳥畫背后的哲學(xué)思考與藝術(shù)理念，從而為活動奠定堅實(shí)的理論基石。

在中西藝術(shù)比較層面，應(yīng)突破傳統(tǒng)相似性研究的局限，以超級寫實(shí)與寫意對比的反向思維構(gòu)建獨(dú)特的比較美學(xué)視角。這種創(chuàng)新的研究方式不僅能拓寬藝術(shù)研究的視野，還能為中國大寫意花鳥畫的發(fā)展提供新的思路與借鑒。同時，建議活動融入中西融合的脈絡(luò)，增設(shè)如林風(fēng)眠等具有代表性藝術(shù)家的探索板塊，展現(xiàn)中國大寫意花鳥畫在不同文化背景下的演變與發(fā)展。

在藝術(shù)家遴選方面，除邀請傳統(tǒng)大家外，還應(yīng)預(yù)留席位給當(dāng)代在材料與形式上進(jìn)行創(chuàng)新的創(chuàng)作者。這樣既能體現(xiàn)對傳統(tǒng)的尊重與傳承，又能展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的活力與創(chuàng)造力。對于百年大寫意的傳承，希望在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展性探索，使活動呈現(xiàn)出傳統(tǒng)根基與當(dāng)代探索兼具的立體面貌，推動中國大寫意花鳥畫在新時代煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

孫震生（中國國家畫院人物畫所藝術(shù)家）

“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”對于百年來中國美術(shù)的梳理、研究以及以展覽促進(jìn)收藏最終推動創(chuàng)作，是非常具有前瞻性、學(xué)術(shù)性、實(shí)效性的舉措。中國畫部分，將分花鳥、山水、人物三篇展示，那我們就要仔細(xì)斟酌、反復(fù)推敲總標(biāo)題，我覺得“中國百年寫意”要比“中國百年大寫意”更合適一些，“寫意”一詞高度概括了中國畫的本質(zhì)屬性，中國畫創(chuàng)作都是“外師造化，中得心源”，無論“工筆”“意筆”還是“白描”“沒骨”，都是藝術(shù)家對自然事物的提煉與升華，都是內(nèi)心情感的外化與表達(dá)，無論手法的繁簡，中國畫都是“寫意”的。但是加上“大”字以后反而有了局限性，只會讓人聯(lián)想到筆墨酣暢高度凝練概括的“大寫意”畫法，就不能包括其他表現(xiàn)形式了。另外，既然活動標(biāo)題是“百年”，那么時間錨點(diǎn)還是要落準(zhǔn)，重心還是要梳理100年來的繪畫成果，這樣的話，第二板塊只選擇“吳、齊、潘、黃”就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了，第三板塊又只是向在世的藝術(shù)家約稿，二三板塊之間就出現(xiàn)了幾十年的空缺，會漏掉很多有代表性的、優(yōu)秀的藝術(shù)大家，比如李苦禪、于非闇、陳之佛、王雪濤、劉奎齡、孫其峰等，這和“百年”的理念就不太吻合了，所以建議增加第二板塊的藝術(shù)家人數(shù)。另外，第三板塊的30位邀約藝術(shù)家人選，也要慎之又慎，既要涵蓋各個年齡階段，又要學(xué)術(shù)與品質(zhì)先行，既要有明確的個人風(fēng)格，又要兼顧工寫繁簡等不同畫法的多元呈現(xiàn)。“百年”系列活動意義非凡，但在實(shí)施的過程中肯定會困難重重，我相信在院領(lǐng)導(dǎo)的率領(lǐng)下，在各位同仁的努力以及院內(nèi)各部門的鼎力支持下，一定會給觀眾帶來一個又一個驚喜。

徐冬青（中國國家畫院花鳥畫所藝術(shù)家）

“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”的策劃實(shí)施方案結(jié)構(gòu)完整、考慮周全，足見精心打磨，整體學(xué)術(shù)水平很高。鑒于展覽具體環(huán)節(jié)需落地，有些事可提前規(guī)劃。出版計劃也可早聯(lián)系，因其周期相對較長；認(rèn)同院領(lǐng)導(dǎo)提出的自我造血建議，但文創(chuàng)和售票也需提前確認(rèn)為妥。

總的來看，目前活動的實(shí)施方案有兩條主線：一、時間線；二、空間線。鑒于傳統(tǒng)板塊的作品主要是借展，院美術(shù)館和各部門負(fù)責(zé)人在之前的展覽中這方面經(jīng)驗(yàn)豐富，保險和其他方方面面都應(yīng)周全；方案中第三部分的30人展板塊建議是邀請展，作為策劃者、繪畫者、出品者理念要合一，所選擇的藝術(shù)家應(yīng)表達(dá)我院的藝術(shù)主張和藝術(shù)觀點(diǎn)。有針對性地邀請80歲或75歲以上有新表達(dá)的花鳥畫老藝術(shù)家，選擇邀請的畫家要代表我院“經(jīng)典引領(lǐng) 品格立院”的藝術(shù)觀點(diǎn)，如果條件成熟，建議收藏一些他們的作品。年輕的藝術(shù)家以空間為概念，從空間看他們藝術(shù)的律動。第三板塊為保證質(zhì)量和時間關(guān)系不建議采取投稿評選的方式。此外，學(xué)術(shù)研討會建議采取線上加線下模式，邀請國際專家廣泛參與。

中國國家畫院舉辦“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”是一件非常有意義的事情。中國畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，博大精深，而“寫意”作為其核心精神和重要表現(xiàn)形式，承載著深厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的審美價值。在當(dāng)今時代背景下，組織一次高水平的活動，具有多重現(xiàn)實(shí)意義。

袁學(xué)君在會議總結(jié)中表示，“中國百年大寫意創(chuàng)作研究”旨在古今中西比較視野下深化中國畫寫意體系建構(gòu)，系統(tǒng)梳理從古代源頭、近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型到當(dāng)代探索的畫學(xué)與畫院、研究與創(chuàng)作表里一體的藝術(shù)規(guī)律，積極參與書寫中國藝術(shù)的中國標(biāo)準(zhǔn)與世界方案。一是組織工作扎實(shí)推進(jìn)，群策群力成效顯著。畫院積極組織各方力量，鼓勵大家集思廣益，共同為研究項目出謀劃策。在課題申報方面，嚴(yán)格把關(guān)、精心指導(dǎo)，確保申報項目具有較高的學(xué)術(shù)價值和實(shí)踐意義來申報國家級課題；同時積極拓展合作渠道，與全國各大美術(shù)館、博物館等公共領(lǐng)域以及文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)展開交流合作，探索大寫意藝術(shù)在更廣泛領(lǐng)域的應(yīng)用與傳播，推動研究成果落地生根，讓大寫意藝術(shù)走進(jìn)大眾生活。二是劉萬鳴院長強(qiáng)調(diào)“大寫意”是文化內(nèi)涵與概念，要樹立開放寫意精神，再現(xiàn)中國寫意大傳統(tǒng)。寫意需深厚人文修養(yǎng)支撐，根本在于“寫”與“意”統(tǒng)一，是藝?yán)怼⒌佬g(shù)、學(xué)養(yǎng)結(jié)合的結(jié)晶。三是活動經(jīng)費(fèi)來源多元，通過自籌資金和社會捐贈雙管齊下。畫院充分發(fā)揮自身資源優(yōu)勢，積極發(fā)掘內(nèi)部潛力，合理調(diào)配資金，保障活動的基本運(yùn)轉(zhuǎn)；同時廣泛動員社會力量，呼吁愛心企業(yè)、藝術(shù)愛好者等為活動提供捐贈支持，為活動的順利開展提供了堅實(shí)的資金保障。他強(qiáng)調(diào)，中國國家畫院以創(chuàng)作研究為核心，區(qū)別于美術(shù)館、博物館展陳，未來需以更高標(biāo)準(zhǔn)做好展覽傳播，踐行“”保護(hù)好、研究好、傳播好”的理念，推動大寫意藝術(shù)的再研究、再創(chuàng)作、再創(chuàng)新。

（李振偉、齊麗梅/整理）

編輯 | 李振偉

攝影 | 呂高鵬

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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