黃賓虹《臨吳鎮(zhèn)山水》

立軸 設(shè)色紙本 112.5×39.5 cm

題識(shí)：竹窗思闃寥，銅博香委曲?？椭袑?xiě)丹書(shū)，寫(xiě)作湘之緣。樹(shù)道人戲墨。

1937年，黃賓虹應(yīng)北平古物陳列所之邀北上，審定故宮南遷書(shū)畫(huà)，并兼任國(guó)畫(huà)研究室導(dǎo)師及北平藝專(zhuān)講師。他在古物陳列所國(guó)畫(huà)研究室講課，每日專(zhuān)心讀書(shū)作畫(huà)、研究著述，觀覽了許多古代名跡。
吳鎮(zhèn)的山水畫(huà)，是元代文人隱逸精神的墨色結(jié)晶。這位梅花道人（吳鎮(zhèn)號(hào)）筆下的漁父、古木、竹石，非為狀物寫(xiě)形，實(shí)乃以枯筆淡墨為蓑衣，將胸中塊壘化作煙波江上的永恒孤舟。其畫(huà)中蒼茫沉郁之氣，恰似將董巨的南派山水與北宗骨力熔鑄成新的美學(xué)范式，在元四家中獨(dú)樹(shù)一幟。
在六十歲后，黃賓虹突破新安畫(huà)派的風(fēng)格，向吳鎮(zhèn)學(xué)習(xí)，進(jìn)入“黑密厚重”積墨風(fēng)格，標(biāo)志其從“白賓虹”到“黑賓虹”的轉(zhuǎn)換。他擅長(zhǎng)將虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密布局運(yùn)用在山水畫(huà)中。他的畫(huà)風(fēng)愈發(fā)厚重，運(yùn)用多種墨法描繪山川，創(chuàng)作出“黑、密、厚、重”的畫(huà)派，并通過(guò)“水墨丹青合體”探索融合中國(guó)山水畫(huà)的兩大體系。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫