今年是馬年。自古以來，駿馬因其優(yōu)雅姿態(tài)、雄渾力量與自由奔放，成為海內(nèi)外藝術(shù)創(chuàng)作爭相表現(xiàn)的題材。

3月7日至9日，中西兩位藝術(shù)大師以馬為主題的重要藝術(shù)創(chuàng)作——常玉的《毯上的曲腿馬》和馬克·夏加爾的《田園牧歌》來滬預(yù)展，現(xiàn)身佳士得上海藝術(shù)空間。當中國現(xiàn)代主義遇上歐洲印象派，馬在不同時代與藝術(shù)流派中有何異同？

據(jù)最新出版的《常玉：生平與油畫全集》記載，常玉一生以馬為題材的作品僅34幅，9幅為馬戲主題。而以馬匹與象征福、祿、壽的紋飾地毯為構(gòu)圖者，僅見兩幅；且傳世僅存《毯上的曲腿馬》一件，另一幅迄今下落未明，更顯珍貴。

在這件帶有藝術(shù)家自我投射意味的作品中，白馬以優(yōu)雅的行禮姿態(tài)立于金色華毯之上，猶如置身聚光燈中央的主角，而觀者則被自然引導為看臺上的觀眾。地毯以近乎平視的方式呈現(xiàn)，而馬匹的身姿卻仿佛自上而下俯視，使畫面在同一平面內(nèi)產(chǎn)生微妙而強烈的視角錯置，營造出如階梯式劇場般的臨場感。在色彩運用上，畫面底色采用富含中國文化象征的深紅與明黃互相襯映，增添一層深具文化意義的東方意涵。

這種將西方的馬戲意象與東方的筆墨精神融為一體的創(chuàng)作方式，使畫中馬匹與表演場景呈現(xiàn)獨具個性的“常玉風格”。《毯上的曲腿馬》創(chuàng)作于1950至1960年代間，由勒維家族自藝術(shù)家本人手中直接購得并世代珍藏至今，將首現(xiàn)拍場。《田園牧歌》亦以馬為主題，是夏加爾作于1975至1976年巔峰時期的代表作。

今年是佳士得成立260周年，也是其深耕亞洲市場40周年。3月27日至28日，佳士得將在亞太區(qū)總部The Henderson舉行香港二十及二十一世紀系列拍賣，云集來?趙?極、巴布羅·畢加索、克勞德·莫奈等中?藝術(shù)?師的精選之作。作為首登拍場的領(lǐng)銜之作，被譽為“當代畢加索”的德國藝術(shù)家杰哈德·李希特的代表作《抽象畫》也現(xiàn)身上海預(yù)展現(xiàn)場。據(jù)透露，李希特于1991年開始創(chuàng)作以紅色為主的作品，該作是當今僅存的27幅之一，其中三幅現(xiàn)屬重要館藏。畫面以層層堆疊的鮮紅色調(diào)鋪陳，透過藝術(shù)家標志性的刮板技法打造，綻放出溫暖而耀目的光輝。《抽象畫》創(chuàng)作于藝術(shù)家?guī)p峰時期，完成不久便于巴黎先鋒畫廊展出。

佳士得中國區(qū)主席楊媛草表示，在過去數(shù)年間，亞洲藝術(shù)市場始終保持強勁的發(fā)展勢頭。尤其是亞洲千禧一代藏家，在競投活躍度與成交金額方面均在全球范圍內(nèi)表現(xiàn)突出，展現(xiàn)出極高的市場敏銳度與參與熱情。