3月7日，北京人藝小劇場劇目《哈姆雷特》亮相實(shí)驗(yàn)劇場，在春日伊始為觀眾帶來一場充滿青春氣息的戲劇探索。該劇由劇院青年創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)傾力打造，以當(dāng)代青年視角重讀莎士比亞經(jīng)典名作，用大膽而富有想象力的舞臺呈現(xiàn)，營造出充滿游戲感的觀演氛圍，讓這部跨越數(shù)百年的文學(xué)巨著在小劇場的方寸之間煥發(fā)出新的生命力。本輪演出將持續(xù)至3月23日。

本輪演出海報(bào)

源自青年演員考核，“一場與觀眾之間的游戲”

小劇場劇目《哈姆雷特》首演于2023年，由馮遠(yuǎn)征擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，楊佳音執(zhí)導(dǎo)，魏嘉誠、張曄子、王俊淇、方洋飛聯(lián)合主演。該劇由劇院2022年青年演員考核中的優(yōu)秀作品孵化而來，從最初魏嘉誠和張曄子兩位演員的考核片段，逐步成長為一臺完整的經(jīng)典名著舞臺呈現(xiàn)。本輪15場演出結(jié)束后，該劇距上演百場紀(jì)錄僅8場之遙，堪為近年來北京人藝由青年演員考核孵化作品中的佼佼者。

而在這一切成績的背后，是劇院對青年演員的全力托舉，藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征、導(dǎo)演楊佳音始終成為幫助他們把控舞臺、突破瓶頸的引導(dǎo)者?；ハ嗟男湃闻c尊重，讓這臺戲在創(chuàng)作中始終保持著自由、開放的氛圍，也讓年輕演員敢于嘗試、勇于表達(dá)，最終將屬于他們這一代的思考與熱情，穩(wěn)穩(wěn)地呈現(xiàn)在舞臺之上。正如藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征所言，這是一部“充滿青春張力的《哈姆雷特》”。

演出劇照 劇照攝影：李春光

“演員不是工業(yè)化生產(chǎn)的商品，而是需要手工雕琢的藝術(shù)品，對年輕人要有方向性的培養(yǎng)。人藝的青年演員培訓(xùn)計(jì)劃，對每個演員都有具體的培養(yǎng)路徑，切實(shí)做到了具體到人、具體到戲?！睏罴岩魧?dǎo)演介紹說通過考核機(jī)制，將作品從內(nèi)部孵化擴(kuò)大化，走向市場，給予了演員更多的可能性。

值得一提的是，去年秋天，同樣是由北京人藝新排的大劇場劇目《哈姆雷特》在首都劇場完成首演，形成了“一大一小”對莎翁名著的雙重讀解。就此，楊佳音解釋說人藝對世界經(jīng)典戲劇作品持開放態(tài)度，“小劇場版與大劇場版風(fēng)格完全不同，攫取的精神內(nèi)核也不盡相同。

小劇場的舞臺和觀眾席近在咫尺。演出結(jié)束時，哈姆雷特中劍倒下，兩把道具光劍呈“X”狀擺放在觀眾面前，令人意猶未盡。攝影 ：王諍

“由于觀演關(guān)系的特殊性和空間的獨(dú)特性，小劇場向來強(qiáng)調(diào)‘一切皆有可能’。小劇場版《哈姆雷特》更像是一場與觀眾之間的游戲，具有強(qiáng)烈的觀眾參與感。所謂戲未開演可能已經(jīng)開始，戲落幕時可能并未結(jié)束——恰如它的英文劇名《Hamlet and More》寓意‘更多’，演員實(shí)際上與觀眾一起完成這場游戲，需要現(xiàn)場的觀眾去判定闡釋和解讀走向，從而引發(fā)更多的思考?！睏罴岩粽f。

角色自由切換，獨(dú)創(chuàng)內(nèi)容釋放青春創(chuàng)意

《哈姆雷特》的舞臺呈現(xiàn)同樣充滿探索精神。在小劇場的有限空間里，一人分飾多角已是常見手法，但這四位年輕演員僅憑一件道具或一個轉(zhuǎn)身，便實(shí)現(xiàn)了角色的自由切換。演出過程中，他們更是頻繁打破“第四堵墻”，與臺下觀眾互動，邀請大家共同參與這場戲劇“游戲”。

楊佳音導(dǎo)演告訴澎湃新聞記者：“我們在創(chuàng)作伊始并沒有將四位演員的具體身份給規(guī)定死。他們在這場演出中，可能是在進(jìn)行療愈，也可能是解決問題或進(jìn)行思考，具體含義全部留給觀眾去想象。同時我們也在有意無意地去打破‘第四堵墻’，讓觀眾都參與進(jìn)來，成為這場‘游戲’的制造者、參與者甚至是破壞者。”

更為獨(dú)特的是，舞臺上不見宮殿與城堡，取而代之的是一座由管道、水泥墻構(gòu)成的“地下城”?！斑@一舞美設(shè)計(jì)旨在揭開人性最底層不可言說的角落，它象征著底層普通人向上觀望、攀爬和努力的方向?！睏罴岩舯硎鞠Ｍ纱苏宫F(xiàn)“現(xiàn)代人活得很逼仄的狀態(tài)”，“以及角色內(nèi)心不為人知的隱秘角落所帶來的傷害、寬慰或迎頭痛擊?！?/p>

演出劇照 魏嘉誠飾演王子，王俊淇（前跪者）飾演克勞狄斯

四位演員要在短短一個多小時內(nèi)，將這部厚重的莎翁名著搬上小劇場的舞臺絕非易事。他們身著時下流行的“工裝風(fēng)”服飾，或滑著滑板，或跳著蹦床，將青春的活力注入表演。電鋼琴、吉他、非洲鼓的現(xiàn)場演奏，伴隨原創(chuàng)歌謠的反復(fù)吟唱，共同營造出一版極具探索性與當(dāng)代青春氣息的《哈姆雷特》，再次印證了“一千個人眼中有一千種哈姆雷特”。

魏嘉誠、張曄子、王俊淇、方洋飛不只是以演員身份投入表演，更在劇本結(jié)構(gòu)和演出形式上釋放青春創(chuàng)意。他們幾乎看遍了能找到的各種《哈姆雷特》演出版本，研究各自特點(diǎn)，吸收其中長處，最終從青年視角出發(fā)，對原著進(jìn)行刪繁就簡，將人物濃縮至十余個，提煉出清晰的故事主線，既保留經(jīng)典段落，又確保情節(jié)走向符合戲劇邏輯。

演出劇照

在此基礎(chǔ)上，他們還融入了很多獨(dú)創(chuàng)內(nèi)容，賦予作品屬于他們自己的解讀。這種解讀并未背離原作主旨，也未失掉人物與故事本身的精髓。劇中的哈姆雷特褪去了傳統(tǒng)的王子光環(huán)，不再是簡單的復(fù)仇者，而是一個直面內(nèi)心彷徨與掙扎、用勇氣尋找出路的年輕人。

演出劇照

這其中《獅子王》和《星球大戰(zhàn)》的經(jīng)典橋段和裝扮被融入情節(jié)，不禁令人拍案叫絕。王俊淇道出了此間原委：“這兩部電影都是我們兒時的最愛，有點(diǎn)算是‘夾帶私貨’，卻絕非惡搞——某種意義上說，小獅子辛巴和天行者盧克都是‘哈姆雷特’，都是在展現(xiàn)一個男孩子在成長過程中如何尋找自我，心智逐漸成熟的過程。而且星戰(zhàn)中的Darth Vader也很像克勞狄斯，他們都是通過背叛親人上位、手握重權(quán)且內(nèi)心復(fù)雜的‘弒親者’。應(yīng)該說這些元素的加入都和這出戲本身有一定的相關(guān)性，是在原作基礎(chǔ)上生發(fā)出來的?！?/p>