本 期 導(dǎo) 讀

① 觀眾在重新解讀她們時(shí)

② 其實(shí)也在重新理解自己

姐妹們，大家好哇~

時(shí)間總是過得猝不及防。一轉(zhuǎn)眼，電視劇 歡樂頌 已經(jīng)播出整整十年。

2016年，這部女性群像都市劇橫空出世，五個(gè)住在22樓的女孩——安迪、樊勝美、曲筱綃、邱瑩瑩、關(guān)雎爾，讓無數(shù)觀眾第一次在國產(chǎn)劇里看見不同階層女性之間的真實(shí)友誼。

沒有傳統(tǒng)的“惡毒女二”，也沒有圍著男人展開的撕扯劇情，取而代之的是原生家庭、職場(chǎng)壓力與女性成長的多重議題。

十年后再回看，人們發(fā)現(xiàn)，劇里最被誤解的那個(gè)人，正在被重新理解。

她就是樊勝美。

當(dāng)年，蔣欣 飾演的樊勝美，一度被貼上“拜金”“撈女”“想嫁有錢人”的標(biāo)簽。

她精致打扮、追求體面的生活，對(duì)金錢敏感，對(duì)婚姻寄予希望，看起來像極了許多影視劇里典型的物質(zhì)女性。

但隨著時(shí)間推移，越來越多觀眾開始重新審視這個(gè)角色。

樊勝美真正的困境，其實(shí)來自原生家庭。

她出生在一個(gè)嚴(yán)重重男輕女的家庭里，工作多年仍要不斷為哥哥填補(bǔ)經(jīng)濟(jì)窟窿。父母把她當(dāng)作“提款機(jī)”，所有責(zé)任都?jí)涸谒砩稀?/p>

外人看到的是她精致虛榮的一面，卻忽略了她背后幾乎被榨干的人生。

很多細(xì)節(jié)也逐漸被觀眾重新解讀。

例如父親生病需要錢時(shí)，樊勝美第一反應(yīng)并不是找男友借錢，而是嘗試向公司預(yù)支工資。

這個(gè)細(xì)節(jié)說明，她從內(nèi)心深處并不打算依附男人，而是習(xí)慣自己扛下問題。

十年前，這樣的設(shè)定并沒有被普遍理解。

但如今，隨著社會(huì)對(duì)“原生家庭壓力”的討論越來越多，人們開始意識(shí)到：樊勝美并不是“撈女”，而是被家庭拖累的普通女性。

在很多年輕觀眾看來，她甚至是《歡樂頌》中最真實(shí)的人物之一。

同樣發(fā)生“翻案”的，還有邱瑩瑩。

當(dāng)年由 楊紫 飾演的邱瑩瑩，因?yàn)閼賽勰X、沖動(dòng)和愛哭，被大量觀眾吐槽。劇播出時(shí)，楊紫甚至一度因?yàn)榻巧鎸?shí)而遭到網(wǎng)暴。

可十年后，社交平臺(tái)上卻出現(xiàn)了一個(gè)熱門話題：“長大后終于讀懂邱瑩瑩”。

很多人發(fā)現(xiàn)，這個(gè)來自小城市、在大城市跌跌撞撞打拼的女孩，其實(shí)擁有極強(qiáng)的生命力。失戀、失業(yè)、被騙，她每一次崩潰后都能重新站起來。

這種韌性，反而是很多人二十歲時(shí)做不到的。

于是，“頌學(xué)”開始在網(wǎng)絡(luò)上流行——觀眾通過重新分析劇情細(xì)節(jié)，對(duì)劇中人物進(jìn)行新的評(píng)價(jià)。

當(dāng)年被夸的角色不再完美，當(dāng)年被罵的角色卻逐漸被理解。

這也恰恰說明，《歡樂頌》能夠跨越時(shí)間。

十年來，“五美”的演員也走向不同的人生軌跡。

劉濤 憑借安迪形象成功轉(zhuǎn)型都市女強(qiáng)人；

楊紫從爭(zhēng)議中成長為一線女演員；

王子文 通過多部作品實(shí)現(xiàn)演技突破；

蔣欣則在多年耕耘后終于憑借新作獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

而劇中最乖巧的關(guān)雎爾扮演者 喬欣，則逐漸淡出公眾視線，過上相對(duì)低調(diào)的生活。

現(xiàn)實(shí)比劇情更加戲劇化。

至于《歡樂頌》后續(xù)幾部續(xù)作，雖然繼續(xù)講述都市女性故事，但無論是人物塑造還是情感張力，都難以復(fù)制第一季的影響力。

越是如此，人們?cè)綉涯钭畛?2樓的那段時(shí)光。

因?yàn)槟俏鍌€(gè)女孩的故事，幾乎涵蓋了普通女性在成長路上會(huì)遇到的所有問題：家庭壓力、愛情選擇、職場(chǎng)焦慮、自我認(rèn)同。

十年前，我們或許只看到了劇情里的熱鬧。

十年后再回頭看，才明白那些角色其實(shí)是在講述現(xiàn)實(shí)。

有人終于理解了邱瑩瑩的堅(jiān)韌。也有人開始心疼樊勝美的無奈。

時(shí)間改變的不只是演員的事業(yè)軌跡，也改變了觀眾看待世界的方式。

或許正因?yàn)槿绱?，《歡樂頌》才會(huì)在十年后依然被不斷討論。