《中國傳說·白蛇》是近期上映的一部AI漫劇，共24集約40分鐘。當(dāng)我們早已熟悉電影、電視劇有延續(xù)多年的春節(jié)檔，突然發(fā)現(xiàn)如今的微短劇、AI劇也在默默地探索和搶抓“春節(jié)檔”。該劇上線了Z視介、抖音、紅果，大年初一在浙江衛(wèi)視上星開播。不可小覷此類微短劇時間節(jié)奏上的安排，這不僅僅是抓一波觀眾休閑期內(nèi)作品觸達率和傳播效果的策略性考量，而是從總體上反映了微短劇、AI劇正在各方面呈現(xiàn)其主流化、融媒化創(chuàng)作和傳播的趨勢。

與此同時，東方衛(wèi)視亦在春節(jié)檔上映了郭宇欣等主演的微短劇爆款《東北愛情往事之閃婚玫瑰》。不同之處在于，前者選定了橫屏AI漫劇和故事發(fā)源于杭州的《白蛇傳》，新作問世就大小屏同步首映；后者則是將小屏驗證成功的一款豎屏作品移植到電視大屏進行再傳播，收割一批不同受眾群的流量。

再往前溯，2025年，北京衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視等衛(wèi)視頻道共播出微短劇124部，收視規(guī)模達到28.1億人次；國家廣電總局關(guān)鍵時刻推出的“廣電21條”中明確支持優(yōu)秀微短劇登陸衛(wèi)視黃金檔、省級衛(wèi)視可開設(shè)微短劇劇場。所以說，《中國傳說·白蛇》是發(fā)生在我們身邊的一例微短劇、AI劇上星沖檔的典型案例，而它的不少創(chuàng)作構(gòu)思、創(chuàng)作選擇也就具備了這種融媒播映的特征，從而豐富著當(dāng)下微短劇創(chuàng)作的不同層次與風(fēng)貌。

今天的微短劇、AI劇在內(nèi)容方面有幾種主要來源：一是從類型化甚至下沉市場的網(wǎng)文中學(xué)習(xí)套路或挑選改編對象，于是構(gòu)成了微短劇是“網(wǎng)文的視頻化”的潮流，這類劇重在劇情跌宕和爽感，未必需要高級的影視品質(zhì)適配，流量不低卻顯然不適合大屏播出；二是向影視劇學(xué)習(xí)，編劇的原創(chuàng)或者改編會更重視故事和人物構(gòu)塑的合理性、合邏輯性，使微短劇成為影視視聽的新藝術(shù)門類，這類劇正在成為精品微短劇的核心，比如大家熟悉的《家里家外》《盛夏芬德拉》，它們不斷探索市場和藝術(shù)雙豐收的微短劇新體裁、新模式；三是自AI漫劇的概念提出以來，AI類微短劇產(chǎn)量迅猛，其內(nèi)容大多選擇網(wǎng)文和漫畫改編，同時亦偏好神話、傳說類IP改編或衍生，有很多二次元的內(nèi)容和風(fēng)格，涵蓋了末世、玄幻、穿越、怪談、言情、懸疑等類型，并且橫屏作品在AI漫劇中比例增加，可以跟豎屏平分秋色。

《白蛇傳》是中國民間故事中最源遠(yuǎn)流長和具有民族情感表達力的原型之一，歷史上不斷在小說、戲劇、電影、電視、動漫中得以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，成為活著的、具有概括力和共情力的超級IP。選擇白蛇的故事加以AI漫劇版本的創(chuàng)作，并將它與浩大正典的“中國傳說”四字關(guān)聯(lián)，在我看來，既有借力中國IP的愿望，又有系列化推動“中國傳說”AI漫劇創(chuàng)作的野心。

微短劇從手機媒介向電視媒介的兼容，是微短劇融媒發(fā)展的新命題。一方面，傳統(tǒng)大屏勇于拆除藩籬開始了大小屏優(yōu)勢融合，將大眾喜聞樂見且具有精品水平的短劇內(nèi)容多媒介傳播；另一方面，對于微短劇而言，跨屏傳播著實是微短劇登堂入室的一種象征，它意味著某部微短劇內(nèi)容、質(zhì)量、選題和審美已然被更高級、更傳統(tǒng)的評價標(biāo)準(zhǔn)、評價體系所接納和認(rèn)定，天長日久，上衛(wèi)視可能成為微短劇主流化的一個重要渠道和證明。

《中國傳說·白蛇》在此意義上是先行先試一步的AI劇，它選取中國文脈和受眾普遍認(rèn)知喜好的IP加以AI精品化制作，以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代轉(zhuǎn)化和數(shù)智探索構(gòu)建了小屏接大屏的優(yōu)勢。恰好，AI漫劇的橫屏化格式又天然地解決了一般豎屏微短劇進入電視的尷尬。同為春節(jié)檔的《東北愛情往事之閃婚玫瑰》固然擁有年代現(xiàn)實題材爆款劇的天然優(yōu)勢，但豎屏在電視上播放所導(dǎo)致的觀看畫面大幅壓縮、視覺布局復(fù)雜等問題，不由遭致觀眾的吐槽。

我們時代的文娛視聽正處在一個復(fù)雜的裂變與轉(zhuǎn)折期，在技術(shù)和藝術(shù)的天平中，無數(shù)的人、無數(shù)的作品正以努力實踐的姿態(tài)在探索新的文化圖譜。這部重述傳說的AI作品，因為它的諸多特征，可以放入主線嬗變的坐標(biāo)系中觀察思考，給我們一些新的啟迪。

夏烈（作者系杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，浙江省文藝評論家協(xié)會副主席、杭州市文藝評論家協(xié)會主席）

來源：中國青年報客戶端