新腕兒 月榜

新腕兒聯(lián)合WETRUE一點(diǎn)查劇推出2026年2月的短劇月榜。

這份月榜深度剖析一個(gè)月內(nèi)上線流通的AI漫劇和真人短劇，通過它們在統(tǒng)計(jì)時(shí)間段內(nèi)的數(shù)據(jù)表現(xiàn)情況，同時(shí)結(jié)合抖音廣告的關(guān)聯(lián)數(shù)據(jù)，經(jīng)由WETRUE數(shù)據(jù)研發(fā)中心的模型進(jìn)行計(jì)算，反映其在媒體投放市場中的消耗熱度，并輸出多個(gè)不同維度的數(shù)據(jù)，以數(shù)據(jù)表現(xiàn)特征來總結(jié)2月大盤的趨勢，盡可能提煉行業(yè)風(fēng)向指標(biāo)，以供從業(yè)者參考。

AI漫劇重點(diǎn)提煉：

1.逆襲、劇情題材數(shù)據(jù)穩(wěn)定，尤其是劇情題材標(biāo)簽占比由1月份的20%，增長至2月份的27%；

2.中長篇幅的漫劇生命力更強(qiáng)。我們在先前的周報(bào)提到，因此，篇幅過短，則不足以支撐長期的傳播，而篇幅過長，導(dǎo)致觀看時(shí)間過長，對用戶觀看時(shí)間有要求；

3.AI仿真人短劇數(shù)據(jù)上揚(yáng)，像是《嫡女泣血，母親掀翻帝王家》《焦土女王囤貨日?！?，在發(fā)布賬號體量微小的情況下，播放量均達(dá)到2億+；

4.恰是AI仿真人短劇的崛起，女性用戶就此增加，由1月份的18.34%增加至33.08%；

5.31歲至40歲的中青年用戶，為漫劇行業(yè)穩(wěn)定受眾。

一.漫劇數(shù)據(jù)綜述：

1.題材與熱度變化

報(bào)告期內(nèi)，核心頭部題材為“穩(wěn)坐江山”類，像是逆襲、劇情、都市、穿越依然是市場的絕對主力:

• 逆襲：占比從20.9%略微增長至22.8%，平均熱度從1180萬飆升至1616萬，顯示出極強(qiáng)的用戶粘性和市場擴(kuò)張力。

• 劇情：占比增幅最明顯，從20%增長27.4%成為了2月覆蓋面最廣的標(biāo)簽。

• 都市腦洞：熱度從 541 翻倍至1140。

• 科幻末日：熱度從 511 增長至1150。

2.長劇集帶動高權(quán)重互動

數(shù)據(jù)反映出一個(gè)明顯的現(xiàn)象：雖然短篇幅（1-40集）的短劇在數(shù)量上占據(jù)絕對優(yōu)勢，但在單集質(zhì)量表現(xiàn)上，中長篇幅的短劇展現(xiàn)了更強(qiáng)的生命力。

其中像是集數(shù)區(qū)間在40-60和60-80的漫劇，都有著更好的劇均熱度表現(xiàn)，整體更具性價(jià)比。如果是長篇內(nèi)容，連載超過80集，也能有不錯(cuò)的數(shù)據(jù)回報(bào)。

3.AIGC 真人劇大爆發(fā)

目前，AIGC 真人劇已成為漫劇賽道的“流量收割機(jī)”，其表現(xiàn)可以用“高爆發(fā)、低門檻、強(qiáng)視覺”來概括。

以《嫡女泣血，母親掀翻帝王家》為例，它是典型的 AIGC 真人劇。在極短的統(tǒng)計(jì)周期內(nèi)，播放增量突破2.3億，《焦土女王囤貨日?！芬搏@得2.2億次播放。其題材脫離了傳統(tǒng)的AIGC真人女頻古裝的標(biāo)簽，以末日現(xiàn)代風(fēng)格獲得較高流量，說明了AIGC真人漫局的邊界在不斷拓展。

且這類劇集不依賴大號。很多僅有幾萬粉絲的賬號（如“墨雨星河”），憑借 AIGC 真人劇能撬動億級播放，粉絲轉(zhuǎn)化率（播放量/粉絲數(shù)）遠(yuǎn)超傳統(tǒng)賬號。

4.漫劇用戶畫像：

漫劇用戶畫像面臨性別結(jié)構(gòu)性變化，女性用戶正顯著崛起。

AIGC真人劇的快速崛起，吸引了大量女性用戶，用戶性別結(jié)構(gòu)從高度男性化向更均衡的方向發(fā)展。

用戶年齡也發(fā)生了變化，年輕用戶略有收縮，主要用戶穩(wěn)定在31歲-40歲。下表看到，中年用戶增長明顯，2月份相較于1月份，增長3個(gè)點(diǎn)。

從線級結(jié)構(gòu)來看，漫劇在下沉市場的滲透率比較高，主要集中在三四線城市，一線城市和二線城市的用戶占比均在下滑。

二、大盤數(shù)據(jù)綜述：

2026年02月WETRUE熱度值總量：
11.45億
環(huán)比下降11.98%

2026年02月WETRUE日均熱度值：
4089.72萬
環(huán)比下降2.55%

2026年02月熱度值曲線

2026年02月進(jìn)入WETRUETop30榜單的短劇

392部

2026年02月WETRUE累積熱度值超千萬的短劇

5部

三、素材維度數(shù)據(jù)綜述：

2026年02月WETRUE挖掘到短劇相關(guān)的素材：

7673384條

2026年02月關(guān)聯(lián)素材數(shù)最多的短劇top10

四、公司維度數(shù)據(jù)綜述：

2026年01月共有19個(gè)關(guān)聯(lián)方進(jìn)入WETRUETop30榜單

2026年02月較為活躍的關(guān)聯(lián)方

頻道類型維度方面，女頻、男頻占比分別為75.83%與24.17%。

WETRUE上榜短劇頻道類型分布

題材類型維度中，虐渣、都市、逆襲、情感等傳統(tǒng)題材仍占據(jù)市場大部分占比。

WETRUE榜單題材類型分布（數(shù)據(jù)來源：WETRUE）

據(jù)WETRUE數(shù)據(jù)，《掃黑》付免雙爆，源于情節(jié)上緊扣村霸、套路貸等現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，以“壓抑—覺醒—反擊—收網(wǎng)”的情緒閉環(huán)，精準(zhǔn)擊中觀眾對正義爽感的訴求，引發(fā)強(qiáng)烈共情。且恰逢春節(jié)回鄉(xiāng)假期，題材強(qiáng)沖突特質(zhì)以及制作水平的精良，更放大了情緒與短劇的熱潮。

五、觀眾維度數(shù)據(jù)綜述：

2月的觀眾性別維度中，女性、男性觀眾占比分別為55.34%、44.66%。

2026年02月觀眾性別分布（數(shù)據(jù)來源： WETRUE）

報(bào)告期內(nèi)，觀眾年齡維度中，18歲-23歲觀眾占比4.08%；24歲-30歲觀眾占比8.53%；31歲-40歲觀眾占比33.61%；41歲-50歲觀眾占比28.28%；50歲以上觀眾占比25.50%。其中，31-40歲為主流觀眾群體。

2026年02月觀眾年齡分布（數(shù)據(jù)來源： WETRUE）

從觀眾地域維度來看，三四線城市仍是觀眾主力，但新一線用戶占比增長比較快。

2026年02月觀眾地域分布（數(shù)據(jù)來源：WETRUE）

六、端原生播放榜數(shù)據(jù)綜述：

報(bào)告期內(nèi)，端原生賬號發(fā)布數(shù)量為2274，相較于1月份的2260，增加0.62%；發(fā)布短劇的數(shù)量為15014部，相較于1月份增加13574部，增10.61%；總體播放增量為1420.64億，相較于1月份1705.69億，同比減少16.71%。

具體來看報(bào)告期內(nèi)的端原生短劇播放情況。2月份播放增量過1億的短劇有55部，相較于1月份的76部，減少27.63%；播放增量過千萬的短劇有2290部，相較于1月份的2783部，減少17.71%。

從上述兩個(gè)表中可以直觀發(fā)現(xiàn)，整體端原生流量正處于高壓狀態(tài)，端內(nèi)流量已然到頂。短劇持續(xù)供給的情況下，大盤流量見頂，導(dǎo)致回落上新越來越多，整體流量不漲反跌，內(nèi)卷加劇。

在承壓勢態(tài)下，爆款效應(yīng)遞減，播放增量過千萬和億級流量的作品數(shù)量雙雙下滑，在各家短劇的強(qiáng)勢爭奪下，流量逐漸分散，導(dǎo)致各家更難出成績。

隨著單劇平均效率的下降，端原生整體投入產(chǎn)出比變得更消極。

七、品牌短劇榜數(shù)據(jù)綜述：

一汽奔騰銳意短劇《頂流養(yǎng)成計(jì)劃：我媽是女主》登頂榜單，其中不乏去年爆款品牌短劇。星圖與短劇版權(quán)中心鏈路對品牌短劇影響顯著，多品牌持續(xù)布局傳統(tǒng)豎屏短劇尋求曝光。

微短劇《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》第四部登陸紅果短劇，獲自然堂、良品鋪?zhàn)?、嬌蘭、奧利奧四大品牌聯(lián)合贊助，標(biāo)志著短劇營銷正式進(jìn)入全鏈路時(shí)代。短劇在春節(jié)、情人節(jié)營銷場景中潛力突出，以 “內(nèi)容即廣告” 的融合形式，讓品牌信息自然滲透，用戶接受度優(yōu)于傳統(tǒng)硬廣。

2026新腕兒漫劇大會（北京站）報(bào)名

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