2026年春節(jié)檔，AI漫劇賽道迎來爆發(fā)性增長?！洞笮〗?，您給惡魔執(zhí)事調教成啥了？》上線24小時收藏破萬，成為平臺首個收藏破萬的漫劇作品；《氣運三角洲，我憑操作吊打全球》上線29小時播放量破2億；《西游，錯把玉帝當親爹》35小時破億并創(chuàng)下紅果平臺熱度峰值6392萬的紀錄。DataEye 研究院的數據顯示，2025年中國AI漫劇市場規(guī)模達到168-189.8億元，同比激增 276.3%，用戶規(guī)模突破1.2億，預計2026年將達到2.8-3億。為什么AI漫劇會如此迅速地在大眾娛樂中占據一席之地？

低成本投入

AI撬開創(chuàng)作大門

在創(chuàng)作真人短劇以及動漫劇時，編劇必須考慮落地的可行性，例如場景是否好搭建、特效是否燒錢、演員能不能湊齊檔期等等。這些現實的枷鎖和條件限制，無形中規(guī)訓了內容創(chuàng)作的邊界。古裝玄幻、末世科幻、宏大戰(zhàn)爭等題材，往往在創(chuàng)意階段就會因為資金消耗大而被勸退。

AI漫劇則很大程度上解決了這一困難，編劇可以不計成本地去寫作，這便意味著內容創(chuàng)作的起點從“落地可行性”轉向了“想象力的極致釋放”。例如《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調教成啥了》四位男執(zhí)事的設定分別為“垂耳兔執(zhí)事”萊爾、“撒旦化身”耶加得、忠犬刻洛斯、頂級魅魔莫德。這些融合動物、惡魔、神話元素的超現實人設，充滿細節(jié)的電影感畫面、情感豐沛細致的人物表情，按照傳統(tǒng)的拍攝或動漫制作邏輯，依靠真人化妝、場景搭建以及特效會花費大量資金，但在這部劇中主創(chuàng)通過輸入相應指令給AI即可達到這樣的效果。

傳統(tǒng)影視開發(fā)中，將一個文字IP轉化為影像需要高的前期投入，而AI漫劇能夠以極低的成本將文字IP轉化為影視作品。靈漫快創(chuàng)出品的《氣運三角洲，我憑操作吊打全球》改編自游戲《三角洲行動》，該劇講述了主角林舒意外穿越后，代表龍國參賽并大獲全勝的故事。劇中的場景橫跨機密大壩、絕密巴克什等游戲地圖，包含紅狼機動、深藍防御、燃燒彈特效等大量游戲技能視覺化呈現。據國信證券測算，AI漫劇的單分鐘成本已降至800-1000元以下，一部百集漫劇的成本可控制在15萬元以內。

AI工具將傳統(tǒng)需數月完成的漫劇制作周期大幅壓縮，而平臺可以通過快速生成的漫劇“樣片”進行投流測試，根據用戶數據反向判斷IP的爆款潛質，實現IP價值的低成本試錯。這種規(guī)?；a能力，使得IP篩選可以在更大樣本量基礎上進行，那些在漫劇階段數據表現優(yōu)異的IP，將更有機會獲得后續(xù)更重度的真人影視或游戲開發(fā)，從而優(yōu)化整個IP開發(fā)鏈路的資源配置。

題材拓展與形態(tài)演進

AI漫劇的雙重突圍

回顧AI漫劇的產業(yè)發(fā)展軌跡，其之所以能在短時間內快速發(fā)展的核心，在于AI技術同時打開了內容題材與視覺形態(tài)的雙重邊界。

在內容題材上，AI漫劇實現了從男頻主導到女頻崛起的跨越，這條發(fā)展路徑與真人短劇的演進軌跡相似，但壓縮在了更短的時間周期內。

AI漫劇發(fā)展初期，國漫熱血、腦洞末世、玄幻修仙、規(guī)則怪談等男性向內容，構成了AI漫劇市場的核心供給，女頻市場尚未打開。形成此類現象的原因是，一方面是內容成本原因，男頻題材往往包含大量特效場景——如果采用真人短劇的拍攝方式，想要做出動漫同樣的視覺效果，制作成本會非常高昂；而AI漫劇恰好能以低成本實現這些特效，滿足了男頻內容的需求。另一方面是受眾容忍度原因，早期AI技術尚不成熟時的“隨機式”生成，在畫面精度上存在局限，但男性用戶對畫面和動作流暢度的容忍度相對更高，只要劇情爽點到位即可接受，這也讓男頻內容成為AI漫劇初期的理想試驗場。

從2025年下半年開始，女頻AI漫劇開始進入行業(yè)視野。《公主殿下，您的超能力已到賬》中主角穿越至雌性為尊的星際獸世，成為聲名狼藉的帝國二公主。原主因癡迷渣男、虐待四位婚契者而被毒殺，她蘇醒后意外綁定神豪系統(tǒng)，需通過為婚契者消費獲取十倍返利與能力升級，失敗則面臨抹殺。為化解原主留下的危機，她一路逆襲向帝國女王之位邁進，并收獲四位婚契者的真心追隨。該劇總播放量突破8859萬，以其新鮮的設定打破了男頻壟斷的市場格局。

在視覺形態(tài)上，隨著AI技術的不斷迭代，AI漫劇正從二次元向“真人化”加速演進。根據DataEye研究院發(fā)布的2026年2月漫劇百強榜，AI仿真人漫占比近60%，在TOP100的漫劇中共占58部，成為絕對主流。這一數據意味著，AI漫劇的形態(tài)邊界正在被打破，它不再局限于“動漫”范疇，而是向著“真人化”的視覺風格演進。

從題材和形態(tài)的適配性來看，女頻內容與AI仿真人漫的結合尤為緊密，古代、重生、逆襲、言情等賽道成為爆款高發(fā)區(qū)，其中《嫡女泣血，母親掀翻帝王家》在2月榜中以2.3億的播放增量排名第三，正是憑借真實人像帶來的情感代入感，讓宅斗復仇的戲劇張力被加倍放大。

與此同時，3D漫也在AI漫劇中初露鋒芒?！洞笮〗?，您給惡魔執(zhí)事調教成啥了》憑借高精 3D 畫質，打造出幀幀可做壁紙的電影級效果。劇中女主穿越初醒時，以她睫毛顫動的極近景切入，鏡頭緩慢拉遠，第一視角與第三人稱無縫切換，最終落在復古雕花鏡面上；燭光在鏡面形成柔和光斑，陰影隨她抬手的動作自然滑過臉頰，發(fā)絲與蕾絲睡衣的紋理纖毫畢現，證明了AI漫劇在視覺表現力上的上限仍在不斷抬升。雖然目前3D漫在百強榜中雖僅占4部，但其“小眾精品”的定位恰好滿足了追求視覺審美的用戶需求。

AI漫劇正在以多元內容為導向，推動題材與形態(tài)的雙重拓展。從男頻到女頻、從2D到3D、從動漫到仿真人不斷擴展。男頻2D漫繼續(xù)深耕世界觀和爽點密度，女頻3D漫聚焦審美表達和情緒濃度，AI仿真人漫則以低門檻、真實感與代入感的優(yōu)勢實現快速傳播。正是這種讓創(chuàng)作者既能“想得更廣”，也能“拍得更真”的能力，讓AI漫劇在短短兩年內迅速占據大眾娛樂的一席之地。

版權困境

侵權與壟斷雙重難題

AI漫劇的“狂飆”并非偶然，低成本、高效率的創(chuàng)作優(yōu)勢打破了傳統(tǒng)內容生產的桎梏，多元題材的拓展則契合了不同受眾的娛樂需求，這兩大核心驅動力共同推動其實現爆發(fā)式增長，成為當下大眾娛樂領域的新風口。然而AI漫劇的爆發(fā)式增長，在釋放創(chuàng)作活力的同時，也暴露了兩大較為嚴峻的結構性挑戰(zhàn)：一是“洗稿式”侵權頻發(fā)，AI生產的速度遠超傳統(tǒng)司法維權的響應速度；二是頭部平臺通過低價收購IP與流量綁定，形成事實上的版權壟斷，擠壓中小創(chuàng)作者生存空間。兩者疊加，如同懸在行業(yè)頭頂的“達摩克利斯之劍”。

在2025年7月，點眾科技、聽花島及麥芽傳媒等國內頭部公司就公開指責出海平臺ReelShort存在“系統(tǒng)性抄襲”，如《出走后，兩個竹馬悔瘋了》與《Don‘t miss me when I’m gone》在人物設定、關鍵情節(jié)乃至臺詞上都極為相似。投訴方稱與ReelShort運營方楓葉互動的溝通屢屢受挫，對方僅下架少量劇集。這一案例成為AI漫劇領域的“前車之鑒”，警示著侵權成本低廉、維權周期漫長的行業(yè)隱憂。

如今侵權問題隨著AI技術的普及愈演愈烈。2026年1月，靈境萬維推出的AI漫劇《我在末世開超市，S級詭異搶著來上班》上線即爆，抖音播放量迅速突破2.2億次。然而3天后，漫譚文化便發(fā)出《侵權風險告知函》，指控該劇抄襲其作品《我在末世當老板，員工全是S級變異體》。爭議焦點在于二者的世界觀均為“末世+靈氣復蘇”設定，主角均在惡劣環(huán)境中覺醒操控僵尸/詭異的系統(tǒng)異能。靈境萬維回應稱這些是末世題材的通用設置，不構成獨創(chuàng)性內容。

這一案例反映出AI漫劇時代的侵權新特征：在現行法律框架下，“融梗”“人設撞車”在法律上本就難以明確判定，而AI的生成速度和批量生產能力，讓“輕度改編—快速上線—流量變現”成為可復制的侵權鏈條，侵權方往往在爭議解決前已完成流量變現，維權方即便勝訴，得到的也只是一紙遲到的判決。

如果說侵權是來自“下方”的亂象，那么壟斷則是來自“上方”的隱憂。知乎創(chuàng)始人兼CEO周源在調研中發(fā)現，部分平臺通過自建“版權中心”低價集中收購IP，并通過流量分發(fā)、變現權限等方式形成強綁定關系，不簽約即限制曝光或變現，構成事實上的平臺依附。周源指出，“行業(yè)存在向‘一家獨大’‘過度收割原創(chuàng)’方向演化的風險，不利于公平競爭和中小創(chuàng)作者生存”。

這種壟斷邏輯在AI漫劇時代被進一步放大：AI的高效生產能力，意味著誰能掌握更多優(yōu)質IP的獨家改編權，誰就能在內容供給端形成壁壘；而流量分發(fā)權的集中，則讓平臺從“渠道”變成了“規(guī)則制定者”。中小創(chuàng)作者面臨著兩難選擇：要么接受平臺的綁定條款，要么在流量競爭中處于劣勢。

未來，AI漫劇要實現從“野蠻生長”到“規(guī)范提質”的跨越，既需要技術的持續(xù)迭代以提升內容質感，更需要完善的行業(yè)規(guī)則與法律保障，平衡好創(chuàng)新活力與版權保護、平臺利益與創(chuàng)作者權益的關系。唯有如此，這場由AI掀起的漫劇革命，才能真正行穩(wěn)致遠，持續(xù)為大眾帶來優(yōu)質的娛樂體驗，也為內容產業(yè)的發(fā)展開辟新的可能。

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作者 | 劉慧娜

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣