當(dāng)“甜寵”成為絕對(duì)主流，《玫瑰叢生》選擇了一條不走尋常路的差異化打法。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 蒜香啫啫角

“懷疑一旦產(chǎn)生，罪名就已經(jīng)成立?！?/p>

這句出自《玫瑰叢生》男主角小貝之口的臺(tái)詞，最近在追劇觀眾的社交動(dòng)態(tài)里反復(fù)出現(xiàn)。有人拿來質(zhì)問劇中女主的行為，有人截圖配文“人間清醒”，更多的人是邊截圖邊罵——罵女主三觀炸裂，罵劇情狗血上頭，罵完又忍不住點(diǎn)開下一集。

這種“邊罵邊看”的現(xiàn)象正在《玫瑰叢生》身上真實(shí)上演。一部讓觀眾頻繁“不適”的劇集，為何仍能維持穩(wěn)定熱度？答案或許藏在當(dāng)下都市愛情劇的題材舒適區(qū)里——當(dāng)“甜寵”成為絕對(duì)主流，《玫瑰叢生》選擇了一條不走尋常路的差異化打法。

1

罵的是三觀，看的是現(xiàn)實(shí)

觀眾在為什么買單？

觀眾對(duì)《玫瑰叢生》的“罵”，主要集中在女主角李曉兮身上。

劇中，李曉兮的職業(yè)是“鑒情師”，她受女性客戶委托，以偽裝身份接近目標(biāo)男性，通過試探來驗(yàn)證對(duì)方的忠誠(chéng)度。這個(gè)職業(yè)設(shè)定本身就游走在道德邊緣，用謊言測(cè)試謊言，用套路驗(yàn)證真心。而李曉兮對(duì)感情的態(tài)度更讓人不適——她永遠(yuǎn)把自己放在審判席上，卻在審視別人時(shí)自帶豁免權(quán)。她可以懷疑男友的一切，卻可以和男友的朋友曖昧不清。

這樣一個(gè)缺乏安全感、極度雙標(biāo)的女主，在當(dāng)下“大女主”“女性覺醒”的主流敘事中，堪稱逆行。但恰恰是這種“不討喜”，讓觀眾罵得越狠，看得越起勁。

因?yàn)橛^眾在罵的，是劇中人的三觀；在看的，是自己生活中真實(shí)存在的情感樣本。

《玫瑰叢生》呈現(xiàn)的是一張復(fù)雜到令人窒息的關(guān)系網(wǎng)：一場(chǎng)火鍋局，女主現(xiàn)男友的好友老宮是她曾經(jīng)的鑒情目標(biāo)；閨蜜的丈夫公然出軌，第三者就在飯桌上宣稱自己是“靈魂伴侶”。表面和諧的聚會(huì)，暗地里每個(gè)人都在雷區(qū)蹦迪。這種全員復(fù)雜、全員灰度的人物關(guān)系，就像在看情感版的《羅生門》——每段關(guān)系都經(jīng)不起推敲，每個(gè)人都有自己的版本。

更讓觀眾“上頭”的，是導(dǎo)演楊磊的處理方式。這位拍過《紅色》《三體》《太平年》的導(dǎo)演在這部都市愛情劇中也再次展現(xiàn)了個(gè)人特色，冷色調(diào)的畫面與高對(duì)比度的硬光，把愛情里的疏離感、博弈感具象化，巧妙銜接的畫面剪輯也讓劇集在部分段落呈現(xiàn)出懸疑質(zhì)感。劇中還時(shí)不時(shí)穿插舞臺(tái)劇、CG片段，提醒觀眾這并非全然寫實(shí)的敘事，而是一種重構(gòu)后的觀察與表達(dá)。讓觀眾時(shí)而像在看懸疑片，時(shí)而像在看文藝片，提供了新鮮的愛情劇觀感。

這種新鮮的觀看體驗(yàn)，讓一部原本可能流于狗血的都市劇，有了超出預(yù)期的質(zhì)感。觀眾罵的是劇中人的行為，看的卻是導(dǎo)演精心編織的“情感寓言”——只不過這寓言里沒有童話，只有成年人世界里真實(shí)的博弈。

2

非偶像化的都市愛情劇

《玫瑰叢生》真正的市場(chǎng)價(jià)值，在于它做了一件事：在遍地歌頌愛情忠貞不渝的偶像劇市場(chǎng)中，揭開了遮羞布。

回看近年來的都市愛情劇賽道，“甜寵”“偶像化”幾乎成為絕對(duì)主流。懸浮的設(shè)定、失真的職場(chǎng)邏輯、套路化的誤會(huì)分手再?gòu)?fù)合，讓“都市劇”三個(gè)字逐漸與“脫離現(xiàn)實(shí)”畫上等號(hào)。觀眾在糖精里泡久了，也會(huì)渴望一些帶苦味的東西。

《玫瑰叢生》的逆勢(shì)之處，在于它完全不按偶像劇的路數(shù)走。女主不是獨(dú)立清醒的標(biāo)桿姿態(tài)，沒有颯爽利落的逆襲路線，有的是不安全感堆積出的防御機(jī)制。她不討喜，但也不虛假，她在感情中的所有糾結(jié)、雙標(biāo)、矛盾，都折射出當(dāng)代都市人情感世界的復(fù)雜面相。

這種不討喜，恰恰成為持續(xù)引發(fā)討論的焦點(diǎn)。社交平臺(tái)上，關(guān)于“鑒情師是否有職業(yè)道德”“感情經(jīng)不經(jīng)得起試探”等話題持續(xù)發(fā)酵，有微博網(wǎng)友評(píng)論“這部劇最狠的地方在于，它讓一個(gè)沒有‘我’的人，去演一場(chǎng)關(guān)于‘愛’的戲。”李曉兮的問題在于她的主體性喪失——她不知道自己要什么，只能在“別人怎么對(duì)我”這面鏡子中確認(rèn)自己的存在，而這也確實(shí)是一些人的現(xiàn)實(shí)情況。

調(diào)查顯示，超過65%的受訪者承認(rèn)曾在戀愛關(guān)系中產(chǎn)生過“測(cè)試對(duì)方忠誠(chéng)度”的念頭，而真正付諸行動(dòng)的比例也高達(dá)32%。劇中李曉兮的職業(yè)，恰恰是這種社會(huì)心理的極端化呈現(xiàn)。

這正是這類題材的市場(chǎng)價(jià)值所在——在看了太多“甜甜的戀愛”和“各自清醒獨(dú)立”的完美人設(shè)之后，觀眾也需要一些能照見自己的內(nèi)容。不是用來相信的，而是用來思考的；不是提供答案的，而是提出問題的。

當(dāng)然，這部劇并非沒有瑕疵。最大的問題在于男主角小貝的設(shè)定過于完美——面對(duì)女主14輪情感試探始終毫不動(dòng)搖，這樣一個(gè)“純愛戰(zhàn)神”式的人物，在整部劇的現(xiàn)實(shí)底色中顯得有些格格不入。有觀點(diǎn)認(rèn)為，這個(gè)角色本身的理想化程度，反而削弱了劇集想要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)感。

從市場(chǎng)數(shù)據(jù)來看，《玫瑰叢生》的熱度主要受流量及粉絲驅(qū)動(dòng)，未能實(shí)現(xiàn)破圈成為現(xiàn)象級(jí)爆款，屬于典型圈層熱度型劇集。但這恰恰說明：即便是在圈層內(nèi)，這類非偶像化的都市題材依然有穩(wěn)定的受眾基本盤。他們不是不想看都市劇，而是不想看懸浮的都市劇。

德塔文數(shù)據(jù)顯示，《玫瑰叢生》播出期景氣峰值1.697，進(jìn)入景氣指數(shù)前三1次。這個(gè)成績(jī)不算亮眼，但它釋放的信號(hào)值得關(guān)注——觀眾對(duì)都市劇的審美正在分化，一部分人開始厭倦糖水劇，渴望看到更貼近現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。

從行業(yè)視角看，《玫瑰叢生》的價(jià)值不在于它有多成功，而在于它在甜寵當(dāng)?shù)赖氖袌?chǎng)里，依然在嘗試另一種可能。不是所有都市劇都要走甜寵路線，不是所有女主都要獨(dú)立清醒。在“大女主”成為政治正確的今天，敢于塑造一個(gè)有缺陷、不討喜、甚至讓人不適的女性角色，本身就是一種市場(chǎng)勇氣。而這種勇氣，恰恰回應(yīng)了觀眾對(duì)多元化內(nèi)容的真實(shí)需求。

當(dāng)越來越多制作方意識(shí)到“差異化”的價(jià)值，都市愛情劇才能真正走出題材舒適區(qū)，迎來更多元的表達(dá)空間。

THE END