小熊貓丨文

如火如荼熱鬧了一陣子的“鰲太線”，在以神秘園為首的一眾解讀戶外意外事件的UP主宣布停止更新相關視頻后，開始慢慢地淡出了大家的視線。

可沒想到的是，僅僅只是連刷幾期鰲太線視頻，大家的說話方式、行為舉止、創(chuàng)作來源，就已經(jīng)殘留了不同程度的后遺癥。

不說那些被困鰲太線，讓12星座決定庇護所的低脂AI視頻；也不說那些在游戲世界里模擬穿越鰲太線的整活；單純只是大冬天起個夜，都能被描述成一次驚心動魄的徒步穿越，一不小心就失溫出現(xiàn)幻覺。

@活力錢錢

雖說玩梗整活的人居多，但偶爾也真有圍繞這個題材進行延伸創(chuàng)作的“神跡”誕生。

就比如前不久，我在B站上刷到的一位UP主@肺癆鬼沒有肺癆病，為她的一個OC所創(chuàng)作的手書——

王建軍。這是一個重名度極高的名字。而他的經(jīng)歷，也一如這名字，是千萬普通人的一面縮影：

他是一個普通的農民工，是一個積蓄因投資失敗而打水漂的不幸者，是一個被妻子拋下的可憐人。更悲哀的是，唯一的女兒也在他望女成鳳的重壓下，輕輕一躍，化為了一抔土。

無牽無掛的他，最終選擇爬上那條險峻的徒步路線。他想告訴女兒，這個世界上沒有什么檻是邁不過去的。

這個手書視頻播放量雖不算太高，只有10萬左右，但無數(shù)與我一樣的過路人卻忍不住為其駐足。

因為，除了沒有這么慘烈的經(jīng)歷外，這對父女之間的認知隔閡、關系錯位、代際鴻溝，能夠太輕易地代入進具體的個體中，進而引起共鳴，讓網(wǎng)友們連連驚嘆，OC居然還能這么創(chuàng)作。

只是，有件事情不太對勁。這寫的怎么是“鱉太線”的故事��？難道不是“鰲太線”嗎？直到看了UP的答疑解惑，我才了解到：原來這是一個叫做OC企劃的東西。

而在這個所謂的企劃里，與她一樣圍繞著“鰲太線”進行捏他創(chuàng)作“鱉太線”相關OC人物以及故事的作者，還有很多——

@嘲鶇鶇鶇MockingBrid

@林檎鴨

@中風怎么辦

也正是這個一字之差的“鱉太線”，讓我第一次真正對“OC企劃”產生了好奇。所以，在繼續(xù)觀摩各位“神仙太太”的設定與畫作之前，有一個亟待解決的問題：什么是OC企劃？

關于這個新概念的前綴，，大家應該都不陌生。簡單來說，就是原創(chuàng)角色（Original Character）。近幾年，隨著出售設定、約稿服務等事件的出圈，它已愈來愈為大眾所熟知。我們也曾借一篇簡短的文章大致介紹過它相關的定義與玩法。

至于“企劃”，在非商業(yè)的二次元語境中，則指代粉絲或者個人自發(fā)組織的原創(chuàng)、二創(chuàng)或者合作活動。

所以，這兩個概念相結合所誕生的OC企劃，就是一場由OC創(chuàng)作者主導的、互動性的共創(chuàng)活動。

@動物園企劃組

而組建起整個企劃的主辦方，或者用更內行一點的說法，“企主”，相當于一個企劃的“造物主”，決定了其中一系列具體運作方式：

首先，前期籌備階段，企主需要準備好一套完整的企劃書。比如，得先搭建好一個具體的世界觀，作為整個企劃故事發(fā)生的主舞臺。

@惡魔休息區(qū)

其中，像西幻、架空現(xiàn)代、賽博朋克、末世廢土等等風靡電子游戲的題材，就備受企主們的歡迎。

與此同時，也存在基于原有作品的世界觀而組建的二創(chuàng)類企劃：寶可夢、偶像活動、怪物獵人這些熱門佳作，都陸續(xù)有企劃誕生。

@尤依里

到了宣傳招募階段，則可以視情況搭配一些美術對故事背景進行補充，例如詳細的世界地圖、基礎的道具概念圖等，幫助參與者建立一個大概認知。

@請用企劃

如果所構思的世界過于復雜，出現(xiàn)了大量需要提前理解的強設定，則還需要留出版面，對其中的專有名詞進行解釋。

@瑞亞Rhea

此外，就是每個企劃必不可少的門面——角色卡。一張美工創(chuàng)意足夠優(yōu)秀的角色卡，如同一張閃著金光的SSR卡面，輕易就能吸引參與者的目光。

@嘲鶇鶇鶇MockingBrid

接下來，就得看參與者的意向了。

如果瀏覽企劃書之后，感興趣的玩家，則可以配合企主的世界觀設定，在公開的人設卡上畫下自己的OC并通過相應的渠道報名；游戲過程中，也可以跟同企劃的其他創(chuàng)作者進行互動創(chuàng)作。跟跑團的性質看上去有些類似，但又不完全相同。

@酸酸窖小熊貓

因此，有人將其比喻成一次“紙面上的過家家”，也有人將其比喻成一場大型的角色扮演游戲，讓那些原本只存在于作者腦海、獨立生長的“孩子們”，有機會相遇、碰撞、共同書寫一個全新的故事。

有意思的是，體感上來看，OC企劃似乎近幾年才受到更多年輕人們的關注。但事實上，它已經(jīng)在OC人的世界里盛行了十余年。

其中，最早由Aroha創(chuàng)作、后續(xù)被繪畫平臺PIXIV收入囊中的企劃——PIXIV FANTASIA（以下簡稱PF），絕對能算得上是年數(shù)最長、人氣最盛的企劃之一。

不少天才畫師、寫手，比如鷹角創(chuàng)始人海貓、少前的主設計師Linplus，都曾混跡其中。

PF是一個由會員聯(lián)合創(chuàng)作、不限創(chuàng)作形式的企劃，并且會根據(jù)用戶投稿而變更故事情節(jié)。

每屆企劃開始時，會先放出世界和勢力設定，參與的畫手投稿時選擇一個勢力參戰(zhàn)。之后的故事推進，則需要將各勢力參與者投稿作品的閱覽總數(shù)記為分數(shù)，分階段對比，從而評定各勢力的勝負。

或許就是靠著這套不拘束創(chuàng)作形式、不強制創(chuàng)作，又有意思的機制設計，以及背后平臺的強大號召力，PF才能得以延續(xù)至今。

畫師 Ryota-H

但它畢竟是稀缺的個例。其他OC企劃既沒有足夠強大的后臺，也沒有那么強的號召力維系活動，自然不能全盤照搬它的模式。

好在經(jīng)過多年的積累與發(fā)展，OC企劃也誕生了更多適合自己的運營方式以及新的玩法。

而大多數(shù)情況下，這些會以黑話的形式出現(xiàn)在企劃的標簽上——養(yǎng)老非強制打卡、純畫邀請制、探索跑團、撕卡……這都啥意思啊？

先別急，聽我給你分析。首先，在參加任何一個企劃之前，先得了解清楚他們的參與方式以及審核機制。

一般情況下，企劃的參與方式有：純文（即只接受文字創(chuàng)作）、純畫（即只接受繪畫創(chuàng)作）、文畫（即接受文字創(chuàng)作與繪畫創(chuàng)作）這三種。不過也有的企劃要求即便是文手，也得提供一個人物的設定圖，以便更好開展企劃。

@希希望hoope企劃組

至于審核機制，則有邀請制（即需要有已經(jīng)加入企劃的人脈拉你進去）以及常規(guī)的審核制。

一些審核黑話 @黃衣很牛逼也很好看

有些審核很嚴的企劃 也被叫做考公企

企劃的肝度一般分為兩種：養(yǎng)老企與肝企。養(yǎng)老企，顧名思義，主打的就是輕松休閑娛樂，不需要高強度地進行創(chuàng)作和互動；肝企，則需要參與者根據(jù)企主的要求，強制完成一些互動環(huán)節(jié)的創(chuàng)作。

雖說肝企耗肝，整得比上班還累，容易因高強度創(chuàng)作而疲憊，不過為了保證大家的創(chuàng)作積極性，企主一般也會準備更豐富詳細的故事線以及互動性較強的運營機制，以此進行“風險對沖”。

而這些肝企里，比較常用的運營機制就是打卡制。當企劃的劇情進入某個關鍵節(jié)點時，企主要求玩家強制進行創(chuàng)作、給予互動的反饋來推動劇情的進一步發(fā)展，就像打卡一樣。

不過，也得益于企主的不斷Push，這類企劃的成員活躍度較高，也能比較順利地結束企劃。

@虹光兒

另一種，則是與PF玩法異曲同工的積分制。作為更偏向于鼓勵創(chuàng)作的機制，在這類企劃中，玩家的作品成為了一種可置換的資源。

所以，一般一些高互動性的探索類企劃，或是PVP、PVE的對抗類企劃，會搭配它一起使用，為玩家提供換取探索點數(shù)或是劇情貨幣的途徑。

近兩年人氣特別高的OC企劃《島與鳥》，就采取了積分制。玩家通過創(chuàng)作換取貨幣，再使用貨幣駕駛飛船進行地圖探索，尋找寶藏。

雖說運營機制看著有些眼花繚亂，但具體的玩法倒是能見到許多桌游、電子游戲的影子。

除了近期主流的探索類之外，這兩年因跑團的爆火，許多企主也開始參考《龍與地下城》，引入部分跑團要素，為玩家提供互動性——就比如前文我們提及的“穿越鱉太線”。

這類跑團企劃，可以隨機組隊、搜集線索、探索地圖，但也會遇到意外事件需要投骰子判定。所以，玩家往往得在設定階段就提前設置好OC的各屬性點數(shù)。如果判定沒有通過，自然也會出現(xiàn)撕卡，即角色死亡的情況。

一些畫手老師還會很有儀式感地畫撕卡證明 @威武大蝦

當然了，傳統(tǒng)的角色扮演玩法，也依舊在企劃內流行。

有的企劃，可能只需要你簡單穿上OC的皮，通過群內語C來推動劇情；有的企劃，可能就得要求通過創(chuàng)作的方式，繪制或編寫差分劇情，在過主線的過程中進行展示。

說了這么多，那要想?yún)⒓覱C企劃，又該去哪里報名呢？

事實上，如今B站、小紅書、微博等社交平臺，早已成為了OC企劃的主要信息集散地。你可以搜索“OC企劃招募”、“繪圈企劃”等關鍵詞來尋找正在開放報名的項目。

如果想要更迅速、全面地瀏覽OC企劃的信息，那么ElfArtWorld這一網(wǎng)站，或許是更好的選擇。

而當正式通過審核加入企劃后，主舞臺則又轉移到了QQ這塊二次元的自留地上。在這里，素不相識的玩家們，帶著各自精心孕育的“孩子”，踏上了一段波瀾的旅程。

不過，參加OC企劃的過程也并非是事事順遂的。作為民間自發(fā)的活動，它終究缺乏足夠的流程化與規(guī)范化，過程體驗也因此良莠不齊。

多數(shù)企劃很難順利走到“結企”的那一天，要么是企主因現(xiàn)實生活壓力中途跑路，要么是群聊隨著新鮮感褪去而慢慢冷卻，最終淪為一片沉寂的“死群”。

而那些想要借此拓展社交圈的朋友，往往會敏銳地察覺到一種微妙的圈層壁壘：早早進入企劃的那批人，會率先形成緊密的小團體，他們的話語體系和互動習慣對新人并不總是友好。一些敏感的朋友可能因此陷入內耗，最終選擇默默退群。

可即便存在著這些問題，OC企劃在OC人看來，依舊有著無窮的吸引力：

有人在這里廣結良緣，找到了一拍即合的創(chuàng)作搭檔；有人在這里錘煉畫技，從只會畫大頭貼的萌新成長為能夠駕馭復雜場景的畫手；有人在這里豐富了生活，讓平淡的日常多了一份來自虛構世界的期待。

甚至還有人半開玩笑半認真地說，玩企劃可以治療ADHD——因為這里既能滿足對新鮮感的渴求，又能從企友們那里獲得源源不斷的正向反饋。

這些細碎的雀躍，讓我想起研究這個話題時最常聽到的問題，OC企劃到底有什么意義？它既沒有辦法變現(xiàn)，也無法為你博得多大的名聲，為什么還是有這么多人樂此不疲呢？

可對許多參與其中的創(chuàng)作者來說，意義似乎太縹緲，她們更愿意看到落到眼下的創(chuàng)作。而OC企劃，恰巧是她們費勁心力撬開現(xiàn)實縫隙所開辟出的“異托邦”。

在這一處精神飛地里，她們通過創(chuàng)造角色來探索自我的邊界，通過角色互動來確認情感的真實，通過社群歸屬來抵御個體的孤獨。

她們也可以在角色身上注入更多自己的情感與思考，塑造出像王建軍這樣如蜉蝣般略過的“普通”角色。即便他從未真實存在過，但他背負的失落、迷茫，以及那座橫亙在父女之間的無形山脈，卻真切地存在于無數(shù)人的生命體驗中。

或許，這就是OC企劃的意義。它讓我們借虛構之筆，觸碰了最真實的人間。

參考：

BV1wfJuzYETd、BV1CnK7zWEk2