從創(chuàng)投現(xiàn)場(chǎng)看亞洲電影未來(lái)——HAF動(dòng)畫(huà)與類型片單元觀察

從第一版劇本到銀幕首映，創(chuàng)作者要穿越的，是一條漫長(zhǎng)而復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)路徑。而在這條路徑中，創(chuàng)投市場(chǎng)（Project Market）往往是最關(guān)鍵的一站。項(xiàng)目尚未完成，卻已經(jīng)開(kāi)始接受行業(yè)評(píng)估；創(chuàng)作仍在生長(zhǎng)，卻必須提前面對(duì)制作條件、融資結(jié)構(gòu)與市場(chǎng)邏輯。

一部電影將如何被理解、被支持、被修正，很多時(shí)候在創(chuàng)投階段便已經(jīng)埋下伏筆。

電影節(jié)當(dāng)然關(guān)乎首映、曝光與獎(jiǎng)項(xiàng)，但對(duì)于青年創(chuàng)作者而言，更重要的其實(shí)是更早一步進(jìn)入行業(yè)體系：理解項(xiàng)目開(kāi)發(fā)的流程、認(rèn)識(shí)合制伙伴、建立與制片人及投資方的合作關(guān)系。真正推動(dòng)電影向前的，并非首映禮上的掌聲，而是在開(kāi)發(fā)階段一次次專業(yè)對(duì)話與現(xiàn)實(shí)博弈。

「導(dǎo)筒directube」深度專欄【創(chuàng)投前線】試圖直達(dá)全球重要節(jié)展的項(xiàng)目市場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)采訪與觀察，拆解創(chuàng)作訴求與產(chǎn)業(yè)機(jī)制之間的真實(shí)關(guān)系，關(guān)注那些仍在孵化中的電影項(xiàng)目，以及創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)條件下所做出的選擇。同時(shí)也希望縮短創(chuàng)作者與市場(chǎng)之間的信息距離，為正在路上的電影人提供來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)與參照。

前言

今年2月，香港國(guó)際電影節(jié)協(xié)會(huì)（HKIFFS）公布了13項(xiàng)入選動(dòng)畫(huà)及類型片計(jì)劃。連同此前公布的29項(xiàng)發(fā)展中（IDP）與制作中（WIP）項(xiàng)目，第24屆香港亞洲電影投資會(huì)（HAF24）的完整入圍名單正式揭曉。

隨著3月臨近，亞洲影視行業(yè)的年度產(chǎn)業(yè)節(jié)點(diǎn)也隨之到來(lái)。對(duì)于全球電影從業(yè)者而言，每年3月中旬舉行的香港國(guó)際影視展（FILMART），始終是亞洲規(guī)模最大的影視產(chǎn)業(yè)交易平臺(tái)之一。而對(duì)于電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，由香港國(guó)際電影節(jié)協(xié)會(huì)主辦的第24屆香港亞洲電影投資會(huì)（HAF24），將于2026年3月17日至19日在香港會(huì)議展覽中心舉行，并與第30屆FILMART同期展開(kāi)。

需要特別說(shuō)明的是，近幾年香港國(guó)際電影節(jié)體系在時(shí)間安排上做出了結(jié)構(gòu)調(diào)整：

產(chǎn)業(yè)活動(dòng)與電影節(jié)本身被明確區(qū)分。3月中旬主要聚焦產(chǎn)業(yè)板塊，包括FILMART與HAF；而真正的影展活動(dòng)——香港國(guó)際電影節(jié)（HKIFF）——?jiǎng)t在約十天后的4月初開(kāi)幕。

這種安排實(shí)際上讓香港在亞洲電影生態(tài)中形成了一個(gè)更清晰的雙重角色：
一方面是產(chǎn)業(yè)交易與項(xiàng)目孵化的平臺(tái)，另一方面則是電影文化與藝術(shù)展示的窗口。

對(duì)于中國(guó)大陸的從業(yè)者來(lái)說(shuō)，HAF通常被稱為“創(chuàng)投單元”。來(lái)自不同國(guó)家的電影項(xiàng)目在這里以不同階段亮相，接受電影節(jié)策展人、銷售公司、發(fā)行商以及投資方的評(píng)估與關(guān)注。長(zhǎng)期以來(lái)，HAF每年大約遴選30個(gè)左右的項(xiàng)目。而隨著動(dòng)畫(huà)與類型片單元的加入，近年來(lái)項(xiàng)目數(shù)量已經(jīng)擴(kuò)展至40余個(gè)。

這些項(xiàng)目不僅獲得來(lái)自全球節(jié)展與市場(chǎng)的關(guān)注，還將競(jìng)爭(zhēng)由各類機(jī)構(gòu)設(shè)立的開(kāi)發(fā)與制作獎(jiǎng)項(xiàng)。與此同時(shí)，F(xiàn)ILMART每年吸引超過(guò)8000名業(yè)內(nèi)人士參與，使得HAF成為亞洲最具國(guó)際能見(jiàn)度的電影項(xiàng)目市場(chǎng)之一。

一、香港亞洲電影投資會(huì)（HAF）概況

從制度結(jié)構(gòu)來(lái)看，HAF并不是一個(gè)孤立存在的創(chuàng)投活動(dòng)，而是隸屬于香港國(guó)際電影節(jié)電影業(yè)辦公室（HKIFF Industry）的核心組成部分。

在這個(gè)體系之中，HKIFF Industry Project Market扮演著項(xiàng)目孵化平臺(tái)的角色，而HAF則是其中歷史最悠久、國(guó)際化程度最高的項(xiàng)目市場(chǎng)之一。

多年來(lái)，HAF持續(xù)遴選來(lái)自亞洲及全球的電影項(xiàng)目，并為導(dǎo)演、監(jiān)制、制片公司、投資機(jī)構(gòu)以及發(fā)行平臺(tái)搭建溝通網(wǎng)絡(luò)。許多后來(lái)在國(guó)際影展上獲得成功的亞洲電影項(xiàng)目，早期都曾在HAF亮相并獲得開(kāi)發(fā)支持。

因此，在行業(yè)視角中，HAF早已不僅僅是一個(gè)“選項(xiàng)目”的地方，更是觀察亞洲電影創(chuàng)作趨勢(shì)的重要窗口。

也正因?yàn)槠溟L(zhǎng)期積累的專業(yè)判斷與國(guó)際網(wǎng)絡(luò)，HAF近年來(lái)開(kāi)始在原有成熟板塊之外主動(dòng)開(kāi)辟新的方向——動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片與類型電影。

2024年，*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"1841","data-end":"1883"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF開(kāi)啟對(duì)類型片項(xiàng)目的單獨(dú)征集，而在2025年，HAF首次設(shè)立動(dòng)畫(huà)板塊。

在全球范圍內(nèi)，同時(shí)在綜合型電影節(jié)的創(chuàng)投體系中系統(tǒng)支持動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片與類型電影的案例仍然非常罕見(jiàn)。從某種意義上說(shuō)，這不僅是一次單元擴(kuò)展，更體現(xiàn)了電影節(jié)在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中的一種責(zé)任意識(shí)——在新的創(chuàng)作形態(tài)出現(xiàn)時(shí)，主動(dòng)為它們建立制度空間。

二、大環(huán)境變化與HAF的主動(dòng)選擇

如果把時(shí)間稍微往前推十年，動(dòng)畫(huà)電影與類型電影在傳統(tǒng)電影節(jié)體系中的位置，其實(shí)并不穩(wěn)定。

動(dòng)畫(huà)往往擁有自己的獨(dú)立影展系統(tǒng)，例如安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)等專業(yè)平臺(tái)；而類型電影則更多出現(xiàn)在奇幻影展或?qū)ｎ}策劃單元之中，例如富川國(guó)際奇幻電影節(jié)（在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"1841","data-end":"1883"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF設(shè)立*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2069","data-end":"2150"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">Network of Asian Fantastic Films (NAFF)大獎(jiǎng)，*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2069","data-end":"2150"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">獲選電影計(jì)劃可參加NAFF2026電影投資會(huì)*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2069","data-end":"2150"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">）、錫切斯奇幻電影節(jié)（

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然而過(guò)去幾年，全球電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)正在發(fā)生明顯變化。

首先是類型電影在藝術(shù)影展體系中的地位發(fā)生了改變。從2019年韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》同時(shí)獲得戛納金棕櫚與奧斯卡最佳影片開(kāi)始，類型敘事與作者表達(dá)之間的界限被重新討論。越來(lái)越多導(dǎo)演開(kāi)始通過(guò)懸疑、犯罪、驚悚等類型框架表達(dá)社會(huì)議題。

與此同時(shí)，動(dòng)畫(huà)電影也進(jìn)入了新的技術(shù)和創(chuàng)作階段。數(shù)字制作、實(shí)時(shí)渲染以及跨媒介敘事的出現(xiàn)，讓動(dòng)畫(huà)不再只是兒童娛樂(lè)產(chǎn)品，而成為一種完整的電影語(yǔ)言。

在亞洲市場(chǎng)，這種變化尤為明顯。中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)近年來(lái)迅速擴(kuò)張，《哪吒之魔童降世》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等作品在商業(yè)與文化層面都產(chǎn)生巨大影響。與此同時(shí)，更多具有作者氣質(zhì)的動(dòng)畫(huà)電影也開(kāi)始進(jìn)入國(guó)際電影節(jié)視野。

在這樣的背景下，HAF新增動(dòng)畫(huà)與類型片單元并不是簡(jiǎn)單的順勢(shì)而為，而更像是一種明確的策略行動(dòng)。

在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，HAF并沒(méi)有把動(dòng)畫(huà)繼續(xù)放在獨(dú)立的動(dòng)畫(huà)節(jié)體系內(nèi)部，而是選擇直接將動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片納入綜合電影節(jié)的創(chuàng)投系統(tǒng)。這意味著動(dòng)畫(huà)被視作一種與真人電影平等的創(chuàng)作形態(tài)，在同一產(chǎn)業(yè)語(yǔ)境下被討論與評(píng)估。

具體操作上，動(dòng)畫(huà)單元被劃分為兩個(gè)階段：

• 發(fā)展中項(xiàng)目（IDP）
  面向創(chuàng)作早期階段，幫助導(dǎo)演尋找聯(lián)合監(jiān)制與制作伙伴

• 制作中項(xiàng)目（WIP）
  面向即將完成制作的作品，尋找后期資金、銷售代理與電影節(jié)路徑

這種結(jié)構(gòu)實(shí)際上建立了一條從創(chuàng)意開(kāi)發(fā)到電影完成的完整通道。

在類型片方向上，HAF同樣展現(xiàn)出長(zhǎng)期規(guī)劃。2024年，HAF曾與CAA中國(guó)合作推出類型電影計(jì)劃；即便之后合作形式有所調(diào)整，HAF仍繼續(xù)保留類型板塊，顯示出對(duì)這一領(lǐng)域的持續(xù)判斷，而非短期嘗試。

在當(dāng)前亞洲電影產(chǎn)業(yè)格局中，這種主動(dòng)構(gòu)建類型片創(chuàng)投機(jī)制的做法仍然非常少見(jiàn)。

三、最快的回響：《寒夜燈柱》從*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"3100","data-end":"3173"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF出發(fā)，在柏林世界首映

在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2769","data-end":"2864"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF過(guò)往入選動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目中，由大鵬監(jiān)制、徐澡執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《寒夜燈柱》，是目前最具代表性的案例。

該項(xiàng)目早在制作階段便獲得國(guó)際關(guān)注，并最終入選柏林國(guó)際電影節(jié)視點(diǎn)競(jìng)賽單元，成為今年亞洲作者型動(dòng)畫(huà)的重要作品之一。

需要指出的是，《寒夜燈柱》的成功并非一蹴而就。項(xiàng)目經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的制作與開(kāi)發(fā)過(guò)程，但HAF的曝光無(wú)疑幫助其進(jìn)入更廣泛的國(guó)際視野。

導(dǎo)演徐澡接受導(dǎo)筒采訪表示：“2025年我的電影《寒夜燈柱》有幸入選HAF的發(fā)展中項(xiàng)目單元，這對(duì)這部影片和我來(lái)說(shuō)都是特別重要的一段經(jīng)歷。HAF對(duì)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容非常包容，對(duì)創(chuàng)作者也非常尊重，能真正幫我們對(duì)接資源，推進(jìn)項(xiàng)目。另外，我去年在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF的那段時(shí)光不僅得到很多前輩的幫助而且也得到了一些專業(yè)支持，更珍貴的是，還認(rèn)識(shí)了很多制作動(dòng)畫(huà)的伙伴，交到了真心同行的朋友。對(duì)于像我這樣的新人創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，HAF不只是一個(gè)展示的平臺(tái)，更是能把作品往前推、把人托起來(lái)的地方?！?/p>

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這一案例恰好體現(xiàn)了HAF動(dòng)畫(huà)策略的一種潛在模式：

以成熟監(jiān)制為支點(diǎn)，托舉具有鮮明作者風(fēng)格的年輕導(dǎo)演，使項(xiàng)目更容易被國(guó)際電影節(jié)系統(tǒng)識(shí)別。

在動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片領(lǐng)域，這種“作者 + 經(jīng)驗(yàn)制片人”的組合模式，也將長(zhǎng)期是亞洲動(dòng)畫(huà)進(jìn)入國(guó)際影展體系的重要路徑。*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []","style":"margin-left: 0.5em; margin-right: 0.5em;","data-mpa-action-id":"mmjd746m1n60"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"3175","data-end":"3225","style":"line-height: 2em;","data-mpa-action-id":"mmjdlayt1nw9","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"node",{"tagName":"span","attributes":{"mpa-font-style":"mmjdlaxo1ti2","style":"font-size: 15px;","data-mpa-action-id":"mmjdlcn3gdp","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">

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*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"heading",{"tagName":"h1","attributes":{"data-start":"2909","data-end":"2928","style":"text-align: center;"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml","level":1}]">四、動(dòng)畫(huà)與類型片項(xiàng)目在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF

過(guò)去兩年，HAF動(dòng)畫(huà)單元通過(guò)題材多元化（家庭、成長(zhǎng)、奇幻）、技術(shù)跨界（VR、實(shí)拍融合）和區(qū)域合作（亞洲合拍網(wǎng)絡(luò)），成為亞洲動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的風(fēng)向標(biāo)。其亮點(diǎn)包括：華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)國(guó)際化，學(xué)院資源與產(chǎn)業(yè)資本結(jié)合，推動(dòng)作品走向國(guó)際電影節(jié)； 類型化探索：從藝術(shù)動(dòng)畫(huà)向商業(yè)類型拓展，吸引多元投資； 技術(shù)驅(qū)動(dòng)敘事：VR、實(shí)拍融合等手法刷新動(dòng)畫(huà)表達(dá)邊界。

如果說(shuō)動(dòng)畫(huà)單元更多關(guān)乎作者表達(dá)，那么類型片單元?jiǎng)t更直接地連接市場(chǎng)。近年來(lái)，亞洲電影市場(chǎng)對(duì)類型片的需求明顯增加。懸疑、犯罪、科幻等類型電影不僅具有更清晰的商業(yè)定位，也更容易進(jìn)行跨國(guó)發(fā)行。

HAF在類型片創(chuàng)投中引入了更多產(chǎn)業(yè)合作伙伴，包括電影節(jié)*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2846","data-end":"2887"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">、銷售公司、流媒體平臺(tái)以及投資機(jī)構(gòu)。這些機(jī)構(gòu)往往更關(guān)注項(xiàng)目的市場(chǎng)潛力，因此類型片創(chuàng)投也成為導(dǎo)演學(xué)習(xí)產(chǎn)業(yè)邏輯的重要課堂。

HAF類型片單元自2024年設(shè)立以來(lái)，呈現(xiàn)出多元發(fā)展趨勢(shì)：

1. 題材本土化：深挖亞洲社會(huì)議題（如資源分配、移民困境），通過(guò)類型片外殼傳遞文化批判；

2. 制作國(guó)際化：跨國(guó)合拍比例提升，技術(shù)協(xié)作（如印尼民俗+日本動(dòng)畫(huà)）降低地域限制；

3. 市場(chǎng)精準(zhǔn)化：針對(duì)電影節(jié)展映與流媒體需求開(kāi)發(fā)類型，強(qiáng)化低成本高概念模式。

五、HAF2026最新動(dòng)畫(huà)和類型片入選項(xiàng)目綜述

今年入圍HAF的7項(xiàng)入圍動(dòng)畫(huà)及6項(xiàng)類型片計(jì)劃，分別處于不同發(fā)展或制作階段。6項(xiàng)入圍類型片計(jì)劃分處不同制作階段，類型題材多樣，涵蓋心理驚悚及身體恐怖片，包括從土耳其礦業(yè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，到蒙古廣闊草原上發(fā)生的劇情和懸疑故事。

動(dòng)畫(huà)單元

Fish Ball

導(dǎo)演全勇德?lián)碛袕暮萌R塢工業(yè)體系到亞洲原創(chuàng)敘事的完整履歷——曾參與《史萊克》《功夫熊貓》等國(guó)際頂級(jí)動(dòng)畫(huà)工業(yè)制作，使項(xiàng)目在視聽(tīng)完成度上具備天然優(yōu)勢(shì)。此次他以“戰(zhàn)爭(zhēng)即舞蹈”的美學(xué)概念重構(gòu)海底生態(tài)，將沙丁魚(yú)魚(yú)球陣形發(fā)展為一場(chǎng)戰(zhàn)術(shù)史詩(shī)，在類型層面融合戰(zhàn)爭(zhēng)片結(jié)構(gòu)與寓言氣質(zhì)。制片方CocoaVision與AIOI Studios具備成熟的3D制作體系與跨國(guó)團(tuán)隊(duì)規(guī)模，在中小成本體量中實(shí)現(xiàn)工業(yè)規(guī)格與作者表達(dá)的平衡?！禙ish Ball》的優(yōu)勢(shì)在于類型清晰、視覺(jué)可預(yù)期、國(guó)際市場(chǎng)友好，是亞洲原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)向全球工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)接的一次重要嘗試。

Rainy Dreams

伊朗導(dǎo)演阿里雷扎·加塞米在完成首部長(zhǎng)片并斬獲圣丹斯世界電影單元最佳導(dǎo)演后，轉(zhuǎn)向混合動(dòng)畫(huà)實(shí)驗(yàn)，顯示出明確的作者升級(jí)路徑。《Rainy Dreams》以加萊難民兒童夢(mèng)境為核心，將現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄與動(dòng)畫(huà)詩(shī)性并置，具備強(qiáng)烈的國(guó)際議題關(guān)注度。三位制片人橫跨伊朗、法國(guó)與北美網(wǎng)絡(luò)，形成穩(wěn)定的歐洲藝術(shù)電影合制架構(gòu)，使項(xiàng)目在資金與節(jié)展路徑上具有可操作性。該項(xiàng)目的真正價(jià)值不只在題材敏感度，而在于導(dǎo)演對(duì)“夢(mèng)”的視覺(jué)轉(zhuǎn)譯能力——它可能成為一部在藝術(shù)節(jié)體系中高度可見(jiàn)的作者型動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。

黎明彼岸

作為HAF歷史上首個(gè)內(nèi)地定格動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片項(xiàng)目，《黎明彼岸》本身就具備突破性意義。導(dǎo)演陳旭東來(lái)自中國(guó)美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)系，擁有扎實(shí)的手工美術(shù)基礎(chǔ)，并已完成短片版本進(jìn)行前期探索，創(chuàng)作路徑清晰。末世海洋+怪獸題材+定格技法的結(jié)合，在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)語(yǔ)境中幾乎空白，具有鮮明差異化。制片魯小偉近年頻繁出入柏林體系，熟悉藝術(shù)電影融資與節(jié)展策略，使項(xiàng)目在作者表達(dá)與國(guó)際路徑之間形成現(xiàn)實(shí)支撐。項(xiàng)目核心優(yōu)勢(shì)是類型外殼包裹作者氣質(zhì)，若視覺(jué)完成度達(dá)標(biāo)，將成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)工業(yè)形態(tài)之外的重要補(bǔ)充。

Sentinel

卡爾·約瑟夫·帕帕是菲律賓動(dòng)畫(huà)新浪潮的代表人物，其前作《The Missing》曾代表菲律賓沖擊奧斯卡?！禨entinel》延續(xù)其現(xiàn)實(shí)議題取向，將校園暴力與制度壓迫轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫(huà)表達(dá)，顯示其一貫的社會(huì)批判姿態(tài)。制片祖羅·蒙塔德已建立起穩(wěn)定的國(guó)際節(jié)展網(wǎng)絡(luò)，項(xiàng)目此前入選鹿特丹與柏林市場(chǎng)，發(fā)展路徑成熟。成熟作者與成熟制片的再度合作，風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)可控，同時(shí)議題具有跨文化共鳴，是亞洲社會(huì)現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫(huà)的重要延伸。

牙痛就聽(tīng)故事

雷磊是少數(shù)在柏林、鹿特丹體系獲得持續(xù)認(rèn)可的中國(guó)動(dòng)畫(huà)作者，此次回到長(zhǎng)片創(chuàng)作，將童年身體經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為關(guān)于“故事療愈”的元敘事探索。伊莎與皮三的制片組合，一方面擁有國(guó)際藝術(shù)電影合制經(jīng)驗(yàn)，另一方面深耕中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)生態(tài)，為項(xiàng)目建立雙重保障。題材表面輕盈，實(shí)則直面AI時(shí)代“故事是否可被生成”的命題，在作者層面具有思辨野心。該項(xiàng)目的優(yōu)勢(shì)在于作者辨識(shí)度極強(qiáng)，若形式突破成功，將是節(jié)展體系高度關(guān)注的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)。

屎撈人—在路途上

謝立文從《麥兜故事》時(shí)代建立的本土動(dòng)畫(huà)品牌影響力仍具商業(yè)號(hào)召力。本項(xiàng)目在延續(xù)其“屎尿屁哲學(xué)”的同時(shí)，試圖在低俗題材中尋找優(yōu)雅表達(dá)，是一次風(fēng)格延伸而非簡(jiǎn)單復(fù)制。制作預(yù)算已完成大部分籌集，工業(yè)完成度與市場(chǎng)落地性高于多數(shù)藝術(shù)動(dòng)畫(huà)。它的優(yōu)勢(shì)在于品牌基礎(chǔ)與成熟團(tuán)隊(duì)，風(fēng)險(xiǎn)較低，而關(guān)鍵挑戰(zhàn)在于如何在熟悉的幽默模式中找到新的時(shí)代共鳴。

Zsazsa Zaturnnah

改編自菲律賓經(jīng)典漫畫(huà)IP，《Zsazsa Zaturnnah》已歷經(jīng)漫畫(huà)、音樂(lè)劇、真人電影多個(gè)形態(tài)，如今進(jìn)入動(dòng)畫(huà)版本，顯示IP長(zhǎng)尾生命力。導(dǎo)演艾維德·梁格仁曾兩度入圍安錫，并被Netflix收購(gòu)作品，具備國(guó)際流通經(jīng)驗(yàn)。法菲合制結(jié)構(gòu)與較高融資完成度，讓項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)較低。題材結(jié)合酷兒身份與超級(jí)英雄類型，具流行文化潛力與社會(huì)表達(dá)空間，若制作順利，可能成為亞洲動(dòng)畫(huà)中兼具市場(chǎng)與文化能見(jiàn)度的作品。

類型單元

天經(jīng)地義

周璟豪去年以《花漾少女殺人事件》進(jìn)入戛納導(dǎo)演雙周單元，此次繼續(xù)深化類型創(chuàng)作，將“道德正當(dāng)性”作為懸疑核心，顯示明確的作者主題延續(xù)。陳正道的監(jiān)制加入，為項(xiàng)目在商業(yè)結(jié)構(gòu)與類型成熟度上提供經(jīng)驗(yàn)保障。多位制片參與，使項(xiàng)目在融資與發(fā)行層面具現(xiàn)實(shí)操作性。該項(xiàng)目?jī)?yōu)勢(shì)在于年輕導(dǎo)演與成熟監(jiān)制的互補(bǔ)組合，若劇本完成度扎實(shí)，有望成為兼顧市場(chǎng)與節(jié)展的類型作品。

The Power Plant

塔伊豐·皮爾西里莫格是歐洲藝術(shù)電影體系中的穩(wěn)定作者，其作品長(zhǎng)期入圍洛迦諾等國(guó)際影展。本項(xiàng)目改編自土耳其真實(shí)案件，以女性復(fù)仇為核心，結(jié)合犯罪驚悚與超現(xiàn)實(shí)表達(dá)。三國(guó)合制結(jié)構(gòu)成熟，制片網(wǎng)絡(luò)扎實(shí)。項(xiàng)目的真正優(yōu)勢(shì)在于導(dǎo)演強(qiáng)烈的視覺(jué)控制力與文學(xué)背景，使影片不止停留于社會(huì)議題，而可能形成濃烈風(fēng)格電影。這類作品在A類影展中具有明確競(jìng)爭(zhēng)潛力。

Searchers: Blood in the Grass

樸起鏞作為韓國(guó)資深電影人與教育者，此次轉(zhuǎn)向跨國(guó)西部動(dòng)作類型，顯現(xiàn)其類型野心。蒙古制片諾夢(mèng)祖圖蒙克近年來(lái)活躍于塔林、威尼斯體系，具穩(wěn)定國(guó)際資源。項(xiàng)目融合草原西部片、毒品犯罪與跨國(guó)家庭敘事，在市場(chǎng)類型與作者表達(dá)之間尋找平衡。預(yù)算控制在合理區(qū)間，風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)可控。優(yōu)勢(shì)在于跨文化敘事與地理新鮮度，若動(dòng)作設(shè)計(jì)與情感線處理得當(dāng)，具備類型節(jié)展雙線發(fā)展的可能。

異根

新加坡導(dǎo)演林俐璇 作品以身體恐怖與推測(cè)幻想探討焦慮、疏離與欲望，其與蔡圣恩合作的影片曾入圍鹿特丹、新導(dǎo)演／新電影、BFI倫敦等影展，新作品《芋中誕生》（2026）入選柏林影展論壇延展單元。開(kāi)發(fā)中長(zhǎng)片《異根》已入選鹿特丹 CineMart與柏林影展新銳營(yíng)劇本工作坊?！懂惛肥且徊刻接憴?quán)力與欲望的神話式身體恐怖片。影片直面東南亞歷史中不斷重演的暴力、嫉妒與偏執(zhí)循環(huán)，那些結(jié)痂之后又再裂開(kāi)的傷口。導(dǎo)演希望通過(guò)本片反映出當(dāng)今世界各地的現(xiàn)實(shí)，以及其中潛伏的政治與社會(huì)恐怖。

The Veil

本片巴西導(dǎo)演Gabriel Motta是塔林大學(xué)跨媒體制作碩士，最新短片《The Veil》（2025）于多倫多電影節(jié)首映。前作《Pastrana》（2023，聯(lián)合導(dǎo)演）曾獲巴西利亞電影節(jié)、格拉瑪多影展、圣保羅Kinoforum、特柳賴德影展等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，并為2024年入選翠貝卡影展的唯一巴西作品。長(zhǎng)片版《The Veil》目借由宗教驚悚，揭露信仰、家庭與父權(quán)體制中隱藏的暴力。在巴西多樣的靈性背景之上，導(dǎo)演創(chuàng)造出一個(gè)虛構(gòu)邪教，用以探討教義如何操縱個(gè)人意志、壓抑真我。本片的核心是一種破除循環(huán)的渴望：朱尼奧的酷兒覺(jué)醒，與麗貝卡被附身的經(jīng)歷，成為反叛父權(quán)壓制的雙重出口。導(dǎo)演希望模糊心理創(chuàng)傷與超自然之間的界線，打造一部既令人不安、又具有情感深度的作品——一則可怕的附身故事，同時(shí)亦是一部象征酷兒解放的深層寓言。

冰骨頭

《冰骨頭》是一部背景設(shè)定在東北工業(yè)廢墟中的荒誕寓言。透過(guò)兩代人在冰天雪地與頹敗礦井間的掙扎，導(dǎo)演試圖探討劇變時(shí)代下的個(gè)體命運(yùn)。影片將粗糲的現(xiàn)實(shí)主義嫁接于魔幻元素之上，以「紅骨」與「斷耳」作為欲望和創(chuàng)傷的隱喻。導(dǎo)演覃宇騏是上海溫哥華電影學(xué)院賈樟柯優(yōu)才計(jì)劃獎(jiǎng)學(xué)金獲得者，浙江青年電影周創(chuàng)投單元15強(qiáng)。作品曾獲得亞洲大學(xué)生電影展最佳攝影獎(jiǎng)。曾入圍平遙國(guó)際電影展，Hi!Short短片電影節(jié)，廣東美術(shù)館青年影像展。

六、創(chuàng)投制度的意義與未來(lái)的可能性

從更宏觀的角度來(lái)看，創(chuàng)投市場(chǎng)改變了電影節(jié)的功能。電影節(jié)不再只是展示完成作品的地方，而是電影產(chǎn)業(yè)鏈的一部分。創(chuàng)投平臺(tái)幫助電影在完成之前就進(jìn)入國(guó)際網(wǎng)絡(luò)。導(dǎo)演在這一階段不僅要展示創(chuàng)意，也需要學(xué)習(xí)如何表達(dá)項(xiàng)目的制作計(jì)劃、預(yù)算結(jié)構(gòu)以及市場(chǎng)定位。這種能力正在成為當(dāng)代電影創(chuàng)作者的重要技能。

隨著全球電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)變化，創(chuàng)投市場(chǎng)的重要性只會(huì)進(jìn)一步提升。

對(duì)于亞洲電影而言，HAF這樣的項(xiàng)目市場(chǎng)不僅提供資金機(jī)會(huì)，也在塑造新的創(chuàng)作生態(tài)。動(dòng)畫(huà)與類型片單元的出現(xiàn)，說(shuō)明電影節(jié)正在主動(dòng)回應(yīng)產(chǎn)業(yè)變化。而對(duì)于年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，創(chuàng)投不只是一個(gè)融資機(jī)會(huì)，更是理解電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的重要課堂。

結(jié)語(yǔ)

從創(chuàng)投現(xiàn)場(chǎng)到電影首映，一部電影要經(jīng)歷無(wú)數(shù)次修改與選擇。創(chuàng)作者必須在理想與現(xiàn)實(shí)之間不斷調(diào)整方向。

HAF這樣的創(chuàng)投平臺(tái)，讓這種調(diào)整變得更加可見(jiàn)。在這里，電影尚未完成，但未來(lái)已經(jīng)開(kāi)始被討論。

而亞洲電影的下一代，也許正是在這樣的討論中慢慢成形。

創(chuàng)作不易，感謝支持