真正的機會？

如果只看履歷，陳張弛原本是那種很容易在大廠繼續(xù)往上走的人。

他曾拜于《鬼泣5》核心設計師吉田亮介門下，擔任網易《圣劍傳說》項目組技術策劃，在米哈游參與過《原神》等項目。從傳統(tǒng)職業(yè)路徑來看，這樣的履歷意味著大型項目經驗以及清晰的成長空間。但在幾年前，他離開了這條看得見的“大廠升級路徑”?，F(xiàn)在，他在做的事情看起來反而有些“逆勢”。

2025年3月，在上海光啟園8號樓一間緊鄰米哈游的辦公室里，肯恩游戲正式成立。陳張弛帶著約20人的團隊，決定開發(fā)一款基于UE5的賽博上海主題高速ACT單機游戲?！爸髅朗菉W斯卡動畫導演新人獎獲得者，帶著幾個央美的同學在做。其他大部分成員，是我在溫州肯恩大學當老師時帶的學生?！彼窒淼?。

不過，在談到理想之前，他最近更頻繁提到的其實是一個非?，F(xiàn)實的問題——錢。團隊最早的資金來源主要靠陳張弛個人投入和家庭支持，目前團隊也已經完成了一定的Demo，但要想打磨好美術場景、戰(zhàn)斗細節(jié)以及推進到完整版本，還需一筆新的資金。

數字也很具體，1000萬?！叭绻?000萬，這個項目就能做出來?！标悘埑诟嬖V我，“尤其是美術，很燒錢。”再加上，自己有些學生已經進入大學畢業(yè)階段。他需要為項目和團隊成員，提供一個更穩(wěn)定的工作環(huán)境。據了解，目前包括某游戲大廠、天使投資機構以及個人投資者，都與肯恩接洽過。

如果沒有新的資金，團隊可能只能轉為一種更松散的模式：成員各自去別的公司上班，晚上再繼續(xù)做項目。甚至更極端的情況，他也已經想過：“我需要在4個月內拉到投資，實在拉不到，可能會考慮把整個項目打包給其他工作室?！?/p>

即便如此，他仍然想盡可能把這個項目往前推進。原因很簡單，高速ACT既是他與肯恩所有成員的游戲理想，也承載著父母那份無私的支持。“再養(yǎng)兩年不算啥，年輕人敢闖就值得。追夢的路上，每一步都不算白走。”陳張弛父母曾對身邊人說道。

做什么：平衡鬼泣與忍龍的高速ACT

去年年底，肯恩完成了ACT核心的動作底層設計，再加上急需資金投入下一輪打磨研發(fā)，陳張弛在小紅書上發(fā)布了純玩法DEMO展示實機視頻。

視頻中，展示了主角用兩種武器的戰(zhàn)斗表現(xiàn)，螳螂刀迅捷高頻，拳套攻守兼?zhèn)?。從中我們也能看到，鬼泣式的變化連招，忍龍的急速壓制打斗體驗，以及高速ACT游戲標志性的地空切換等。雖然美術特效資源大部分都是用的外部資產，但游戲的整體打斗體驗還是得到了不少網友的支持。

從最初的設想開始，肯恩就有一個非常明確的目標：做一款真正高速、爽快，同時又有戰(zhàn)斗設計深度的ACT。如果要用一句話概括這個方向，陳張弛給出的答案很直接：“忍龍打小怪，鬼泣打Boss?！?/strong>

在他看來，《鬼泣》和《忍者龍劍傳》其實代表了兩種不同的高速ACT游戲體驗。《鬼泣》的連招系統(tǒng)極其豐富，熟練搓招的玩家在Boss戰(zhàn)中可以打出非常華麗的連段，但操作門檻也相對較高，且打小怪時受擊反饋有時候會缺失。而《忍龍》則更強調即時打擊感，面對普通敵人時每一次攻擊都非常直接，節(jié)奏也更加迅速。它打小怪的效果很爽，但Boss戰(zhàn)缺乏一些非常有設計感的應對手段。

肯恩希望把這兩種體驗結合起來。“例如用招式對小怪造成一個碾壓式的戰(zhàn)斗，我們更希望做出John Wick（《疾速追殺》系列電影中的角色）那種快速、連續(xù)擊殺的效果。但Boss戰(zhàn)時，我們希望利用相對豐富、靈活的方式去應對。”在肯恩辦公室，我一邊試玩，陳張弛一邊解釋著。

此外，游戲還引入了韌性值與破甲機制（血條+盾條）。玩家需要觀察敵人的攻擊節(jié)奏，通過不同武器與連招進行應對，擊打反饋拳拳到肉，斬殺時有很強的破碎式視覺效果。這種設計讓戰(zhàn)斗形成了一種明顯的層次：普通戰(zhàn)斗強調爽快與速度，而Boss戰(zhàn)則更強調策略與應對。

在傳統(tǒng)ACT中，復雜搓招往往是操作門檻的一部分，典型如《鬼泣》，其搓招組合招式實現(xiàn)就比較難。為了實現(xiàn)高速自由且爽快的戰(zhàn)斗，肯恩在游戲操控上設計上進行了調整?！拔覀冏隽艘粋€取巧的設計。長按右鍵人物會做出一個架勢動作，在架勢出來后再加上組合鍵（例如，右鍵長蓄力+松開可實現(xiàn)地空切換），可實現(xiàn)分支連招?！?/p>

簡單來說，這種設計既保留了連招深度，又降低了操作復雜度。

與此同時，游戲還設計了一套名為“芯片”的系統(tǒng)，它本質上更偏向是連招模塊。不同芯片可以改變武器的招式組合，讓玩家構建自己的戰(zhàn)斗流派。目前，團隊已經設計了四種武器，每種武器設想大約會有30個芯片。

這一設計的背后理念在于，肯恩的高速ACT項目是一款輕數值養(yǎng)成的產品，芯片在游戲中更多也是以“收集物”的身份存在。陳張弛希望通過豐富的應對手段資源，給予玩家不同的戰(zhàn)斗設定，讓玩家去構筑適合自己的連招Build。基于此，他認為在數值上再去進行一個壓制，可能會讓整個戰(zhàn)斗變得參與感不夠。

陳張弛把這種設計比喻成“積木”。“我們是做積木的人。”他說，“我們做一大堆積木丟給玩家，讓他們搭建自己的城堡。這其實也是鬼泣的核心理念之一，我們希望把它做得更高?！?/strong>

怎么做：探索編輯器技術，貼近現(xiàn)實生活

如果說戰(zhàn)斗系統(tǒng)是這款游戲最顯眼的部分，那么支撐它的其實是一套更底層的技術體系。

在許多動作游戲項目里，最大的困難并不是設計本身，而是開發(fā)效率。高速ACT意味著大量復雜的戰(zhàn)斗邏輯與技能組合。如果沒有成熟的工具鏈，開發(fā)效率會非常低。因此在項目早期，肯恩花了相當長時間去做一件事情：開發(fā)自己的工具系統(tǒng)。

他們制作了一套可視化編輯器。在這套系統(tǒng)中，武器招式、芯片效果以及組合鍵邏輯都被拆解成類似Tag的模塊。開發(fā)者可以通過組合這些模塊來生成不同的連招分支。

與此同時，作為一款線性關卡ACT游戲，肯恩在打磨場景、敘事上也有著“殺手锏”。與戰(zhàn)斗體系開發(fā)一樣，它同樣有著一套編輯器工具系統(tǒng)。

肯恩將游戲中玩家看得到的場景中的所有東西，都納入了這套編輯器的管理中。在這種情況下，團隊可以實現(xiàn)一些非?？鋸埖氖虑?。比如說，玩家走出某個門，直接變天黑，天開始下雨，又或是東方明珠塔直接往我們身上照出一束光等。

“這類似原神的架構。結合UE Data Layer功能，形成一套管理體系?！标悘埑诒硎?，“我們可以做到非常具體化的處理，甚至一些非常復雜化的電影化表演?！彼麑⑦@稱之為“班級化處理”。

也正因為有這套工具，他對項目預算有一個比較明確的判斷：我們底子打得很好，效率其實挺高的，現(xiàn)在主要就是缺美術同學去幫忙打磨。如果有1000萬投資，這個項目就能做出來。

當然，作為一個局外者，可能很多人都會跟筆者一樣心里打鼓：這真的靠譜嗎？直到我在肯恩辦公室，看到了整個游戲的流程演示，我認為陳張弛對待產品與人都很踏實。

游戲背景設定為，主角是一名第一代仿生人，在追查自己身世的過程中逐漸揭開世界的真相。故事從北外灘的一條老街開始，遠處可以看到東方明珠塔，而玩家腳下則是破舊的街巷。一開局，它就點名了賽博朋克的“高科技與低生活”核心主題。

這個場景并不是憑空想象。陳張弛曾在北外灘附近生活過一段時間，“之前工作的時候，住的地方出門就是亂七八糟的臭水溝，臟亂差。不過那邊的大餅油條還挺便宜的?！痹谒磥?，所謂賽博朋克，其實不會脫離真實的生活軌跡與現(xiàn)實表現(xiàn)。

因此游戲中的許多場景都直接取材于現(xiàn)實。例如北外灘1933老場坊。在游戲中，這棟建筑被改造成一個地下Techno夜店俱樂部。第一關Boss戰(zhàn)場所，就是將1933老場坊原本外方內圓的結構打通，改裝成巨大的立體舞臺。據陳張弛透露，后續(xù)關卡北橫通道與外灘、豫園與靜安寺的結合體，以及“開瓶器”環(huán)球金融中心等。

此外，游戲敘事方式也不會完全依賴傳統(tǒng)劇情。拳擊館里的打拳聲、街道新聞廣播、NPC的義體改造、夜店里的電子音樂，這些細節(jié)會逐漸拼出世界的輪廓。這種環(huán)境敘事方式，很明顯受到了《賽博朋克2077》的影響。甚至部分音樂，也是陳張弛自己用AI制作的Trance風曲目。

總的來說，基于核心編輯器技術，肯恩能夠以更便捷、高效的方式落地項目，這也是團隊敢于做高速ACT的底氣之一。同時，他們也希望通過技術與現(xiàn)實融合，展現(xiàn)自己的游戲表達。當玩家走入游戲中的某個場景，會產生“怎么一模一樣”的虛擬世界與物理世界連接的感受。

為什么：沒人做，也需要有人做

不過，比起這些創(chuàng)意設計、核心技術，陳張弛與肯恩現(xiàn)在最需要的還是時間與資金。

其實在肯恩辦公室交流時，他與我聊到了很多創(chuàng)意，但因為客觀因素不得不調整。可就是在這樣的情況下，團隊仍想著如何用有限的資源，給玩家提供更豐富的體驗、更全面展現(xiàn)游戲世界觀。

就比如，游戲過程中有著近景與遠景切換的情況，尤其是在樓道高空場景下，玩家戰(zhàn)斗會從3D轉變成橫版格斗。這一方面能夠讓玩家更好地觀察場景全貌，通過制造視覺沖擊讓玩家更直觀地了解這個賽博世界。另一方面從3D ACT視角戰(zhàn)斗切換為橫版格斗，也能讓玩家在行進探索過程獲取不同的樂趣。

又或是，為了做好賽博上海、仿生人的世界觀敘事表示。陳張弛還特意找了原《賽博朋克2077》編劇、如今在北京做單機項目的朋友，給自己的劇本提建議。

當然，這一切最終都會回到一個問題。為什么要做高速ACT？

如果把時間往前撥十幾年，高速ACT曾經是動作游戲里最鋒利的一條分支?！豆砥贰度陶啐垊鳌贰东C天使魔女》這些作品，把“操作深度”和“戰(zhàn)斗爽感”推到了一個很高的高度。玩家需要練習連招、掌握節(jié)奏，在高速戰(zhàn)斗中不斷突破自己的操作上限。

這種設計思路和后來流行的動作游戲其實很不一樣。傳統(tǒng)高速ACT更像是一種“技術型游戲”。它要求玩家熟悉招式、理解判定、練習操作，從而逐漸掌控戰(zhàn)斗系統(tǒng)。但在過去十年里，動作游戲的整體方向逐漸發(fā)生變化。越來越多產品開始向兩個方向分化。

一類是以《黑暗之魂》為代表的類魂動作游戲。這類游戲的節(jié)奏更慢，強調觀察、懲罰與策略。玩家的成長更多來自理解敵人行為，而不是操作技巧。另一類則是開放世界動作游戲。戰(zhàn)斗系統(tǒng)相對簡單，但通過探索、劇情和數值成長來維持長線體驗。

相比之下，在當前游戲行業(yè)環(huán)境中，高速ACT這樣的項目多少顯得有些“復古”。因為高速ACT這類以操作深度和連招系統(tǒng)為核心的動作游戲，已經很久沒有站上行業(yè)主流舞臺。它對戰(zhàn)斗設計、動畫系統(tǒng)、打擊反饋都有極高要求，有著不低的制作難度門檻。

陳張弛其實并不是不知道這一點。但當我問他，為什么選擇這條路線時，他給出的答案很簡明直接：因為沒人做。不是國內沒人做，而是全球都沒人做。忍龍制作人去世了，鬼泣團隊散了。也正因如此，他反而覺得這個賽道仍然存在機會。

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