2026年央視春晚播完了，很多人留意到一件事，整場節(jié)目里沒有出現(xiàn)一個(gè)相聲節(jié)目，這在過去幾十年里還是頭一次，哪怕往年只保留一個(gè)節(jié)目，相聲也總能占個(gè)位置，這次卻直接清零，網(wǎng)上因此吵翻了天，有人覺得是演員水平不行了，有人認(rèn)為是導(dǎo)演組偏心眼，但實(shí)際上問題不在人身上，而是能上臺的路被堵死了。

春晚結(jié)束剛過兩周，深圳就辦了個(gè)非遺相聲大會(huì)，連著三天演了三場，總共二十二個(gè)節(jié)目，上臺的演員差不多有五十位，這里面既有國營院團(tuán)的老演員，也有常在小劇場跑場的新人，直播免費(fèi)看，彈幕刷得特別快，好多觀眾都說這比春晚熱鬧多了，而且關(guān)鍵的是，這些節(jié)目八成以上都是2025到2026年新寫的，沒抄老段子，也沒復(fù)刻經(jīng)典，節(jié)奏挺快，包袱一個(gè)接一個(gè)，現(xiàn)場笑聲一直沒斷過。

有人提到《誰的菜》這個(gè)節(jié)目，說它被當(dāng)作相聲的替補(bǔ)，風(fēng)格溫和，強(qiáng)調(diào)真誠是手藝，但和非遺大會(huì)的幾個(gè)作品一比，差距就顯出來了，馮鞏他們演的《他還是個(gè)孩子》，講的是家庭矛盾，情緒張力很強(qiáng)，觀眾看得眼眶都紅了，徐濤的《掌中三寶》，把手機(jī)當(dāng)人來聊，代際沖突一下子就戳中人心，金霏和陳曦的《武松不打虎》，諷刺官僚作風(fēng)，結(jié)構(gòu)很嚴(yán)實(shí)，董建春的《去你的吧》，講人性搖擺不定，武賓即興接梗，比脫口秀還敢說，陶思有的《詩詞博主》，用了諧音梗和網(wǎng)絡(luò)熱詞，之前上過元宵晚會(huì)，觀眾反饋比春晚同期好不少。

這些節(jié)目都有一個(gè)共同點(diǎn)，它們不是編出來的那種安全套路，而是從真實(shí)的生活里長出來的，年輕人擔(dān)心手機(jī)依賴、方言快要消失、工作太卷，這些話題直接拿到臺上說，觀眾聽了也覺得親切，演員也不靠背稿子，他們是在小劇場練出來的本事，現(xiàn)場發(fā)揮靈活，方言切換自然，角色轉(zhuǎn)換快，節(jié)奏也壓得住，還有人玩出新花樣，《演唱會(huì)不會(huì)》假裝開一場相聲演唱會(huì)，《凡人詩》把詩歌和說唱混在一起，《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》直接加進(jìn)地方戲的調(diào)子，這些雖然不算傳統(tǒng)相聲，但觀眾就是喜歡聽。

回顧歷史，1983年馬季和姜昆自己策劃春晚，侯寶林擔(dān)任顧問，相聲成為主角，1992年那場演出有七段相聲，那是真正的黃金年代，后來相聲慢慢減少，但至少還保留位置，到2026年突然全部撤掉，這不是因?yàn)闆]人會(huì)說相聲，而是選節(jié)目的規(guī)則太死板，他們寧愿保證穩(wěn)妥，不愿承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，寧愿堅(jiān)持老一套，不敢嘗試新話題，寧愿完全控制局面，不肯讓觀眾感到一點(diǎn)意外。

其實(shí)現(xiàn)在真正支撐相聲行業(yè)的，是全國三十多家民營小劇場，比如德云社、青曲社，還有一些新團(tuán)隊(duì)，每年演出超過五百場，觀眾就坐在前排，笑了就是笑了，冷場了就冷場，演員必須馬上調(diào)整內(nèi)容，這種“在罵聲中進(jìn)步”的方式，比央視編劇關(guān)在屋里寫命題作品實(shí)在得多，而且這幾年春晚相聲的編劇，很多是從綜藝公司轉(zhuǎn)行來的，或者是高校老師，離菜市場、地鐵站、出租屋的生活太遠(yuǎn)，寫出來的東西自然顯得空洞。

深圳非遺大會(huì)閉幕那天,后臺有人問那位年輕演員,他的劇本要是送去春晚選拔能不能通過,他笑著回答,結(jié)果不一定,但他知道只要觀眾笑了,那就算成功了。