河北
同樣，蘇小曼家的一兒一女中，女兒王元媛（張?jiān)嘛棧┮惨幪幘S護(hù)蘇家的地位，本就寄人籬下的生活里充滿了各種習(xí)慣的沖突。兩個長姐既有相對早熟的一面，也有孩子氣要爭一個高下的心性。圍繞五個孩子之間的家長里短，莊家可謂是處處都是戲。今天為吃蝦頭醬而吵，明天為吃燒雞而鬧，細(xì)碎而具體的煩惱充盈在初建立的重組家庭里，矛盾的存在都合理，也更讓今天的觀眾充分體會到上世紀(jì)獨(dú)有的多子女家庭所面對的境遇。
該劇覆蓋了上世紀(jì)70年代末到2014年左右的時間段，因此也對市場經(jīng)濟(jì)沖擊、傳統(tǒng)國企改革等重大事件都有刻畫。據(jù)導(dǎo)演劉家成介紹，“劇組努力進(jìn)行了細(xì)致入微的還原，從機(jī)械廠的老式機(jī)床、老公交的叮當(dāng)聲、歌舞廳的霓虹燈牌，到家庭印花搪瓷杯、‘二八大杠’自行車，考究每一個細(xì)節(jié)。”
為了增添視覺上的沉浸感和情感共鳴，劇組努力做到以實(shí)景為主、搭景為輔，在云南安寧找到了一片老居民區(qū)，并進(jìn)行搭建置景，構(gòu)建了上世紀(jì)80年代機(jī)械廠家屬院的場景，既保留工業(yè)的粗獷質(zhì)感，又融入云南特有的溫潤氣息。在極富時代特色的場景中，演員的表演也可圈可點(diǎn)。梅婷和田雨在年代情感部分得心應(yīng)手，田雨演出了工廠熟練工大師傅的正直果敢，在面對心儀的蘇小曼又呈現(xiàn)出“戀愛腦”的可愛；梅婷演起自帶文藝氣質(zhì)的美麗阿姨更是得心應(yīng)手，老一輩的愛情觀與浸潤在生活細(xì)節(jié)中的深厚情感也讓觀眾甘之如飴。
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