文案|一十三

編輯|蘇打水

《鏢人》告訴我們，武俠片中的“花瓶”女性角色徹底成為過去式了。

在這部電影中，她們顛覆刻板印象，憑借獨立的人格與硬核戰(zhàn)力，成為江湖傳奇，也成為了故事的亮點。

比如阿育婭，電影將原著中她與刀馬吻別的橋段改成了斬斷手鏈，獨自奔向復(fù)仇之路，將命運牢牢握在手中。

再比如阿妮，為了救回阿育婭只身犯險，她的忠誠勇敢早已超越了主仆情誼。

而《鏢人》中，最驚艷的女性角色莫過于這一位——李云霄飾演的燕子娘。

01媚骨天成，燕子娘“美人計”手到擒來

電影中并沒有明確交代燕子娘的來歷，只表明了她是被豎（于適飾）從大漠抓回去的“人犯”。

而在原著中，燕子娘的身份是權(quán)貴人家的侍婢，或是豢養(yǎng)的家伎，卷入陰謀后逃向西北大漠，又被權(quán)貴雇傭的鏢人抓住。

角色的背景不太復(fù)雜，真正復(fù)雜的是這個角色的個性。

美艷、嫵媚，是燕子娘給人的第一印象，她破了洞的外衫幾乎沒怎么整齊的穿在身上，總是隨意的披在手臂上，裙子的下擺被撕開一截，剛好隨著動作露出一雙腿，稱得上風(fēng)情萬種。

但是隨著劇情的推進，不難看出她深諳“扮豬吃老虎”這一套。

外表就是她用來引誘敵人上鉤的武器，當(dāng)?shù)恶R（吳京飾）與知世郎（孫藝洲飾）追上豎的馬車，車簾掀開時燕子娘立刻倚靠到角落中，手臂搭在腿上，盯著車外的兩人媚眼如絲。

豎油鹽不進，一心想逃跑的燕子娘又盯上了新的“工具人”，美人計與她而言手到擒來。

只見燕子娘緩緩靠近，一句“好哥哥”語調(diào)百轉(zhuǎn)千回，吳儂軟語配上委屈的眼神，顯得更加柔弱。

她一邊試探的問刀馬要不要解開鎖鏈，另一邊已經(jīng)將雙手捧到對方眼前、將腿架在了對方身邊，目光從頭至尾沒有離開過刀馬。

燕子娘逐漸勾起嘴角，笑容嬌俏，眼神靈動，舉手投足的動作之間充滿了曖昧，似乎只要她撩撥的對象露出些許松動的表情，就能被她捕捉到。

美人計不僅是燕子娘子出招自救的方式，也是危急時刻自保的手段。比如眾人混戰(zhàn)時，歹徒發(fā)現(xiàn)了落單的燕子娘，意圖不軌。

但燕子娘并沒有表現(xiàn)出自己的攻擊性，而是楚楚可憐的看向?qū)Ψ?，這副模樣很難不讓人放松警惕。

果然，對方上鉤了，但緊接著就是一聲慘叫。

歹徒的舌頭被燕子娘咬掉，她吐出嘴里的血沫，痛罵對方，潑辣的本性才徹底暴露出來。

李云霄將燕子娘的“媚”拿捏的相當(dāng)精準(zhǔn)，既能夠?qū)⒀嘧幽锏呐悦利愊?shù)展現(xiàn)出來，又能在角色的言行舉止中窺視到一絲機敏與警惕。

這次，她對燕子娘的演繹告訴觀眾什么才是真正的撩撥。

02跨界首秀，李云霄詮釋角色生命力

長相平平無奇的確不能尬演“美人計”，但以李云霄的顏值，相當(dāng)有說服力。

她的長相偏古典，骨相優(yōu)越、明艷精致，溫婉大氣，影片中紅衣高馬尾的造型，更襯得她像一團熊熊燃燒的火焰，熾熱、爽朗，有著蓬勃的生命力。

雖然她是作為一名越劇演員跨界參演電影，但是融會貫通的思維與自然真實的表演反倒讓角色更鮮活。

32歲的李云霄與內(nèi)娛小花相比年齡并不算大，她13歲開始學(xué)習(xí)越劇，20歲進入浙江小百花越劇團，如今已經(jīng)是國家一級越劇演員。

她的經(jīng)驗與閱歷，塑造了沉著的氣質(zhì)，由內(nèi)而外散發(fā)的從容與自信，在浮躁、混雜的名利場中更難能可貴。

她作為越劇花旦，出眾的儀態(tài)在電影中為了配合角色稍有改動，但仍然顯露著外柔內(nèi)剛的俠氣，舞臺表演中鼻腔共鳴的發(fā)聲方式也被李云霄應(yīng)用在電影中，燕子娘的聲音清脆透亮，臺詞也被說出了別樣的韻味。

李云霄賦予角色的也不只是驚艷的外形，更演出“媚中藏鋒”的層次，讓燕子娘不再只是被凝視的普通女性角色，而是成為了破除枷鎖、追求自由的象征。

03結(jié)語

燕子娘并不是《鏢人》中戲份最多的女性角色，但是能夠出圈，得到不少觀眾的喜愛，少不了李云霄給予角色的人格魅力。

美貌不該是弱化的理由，野心也并非貶義的說法，燕子娘在電影中一眾武力值爆棚的女性角色中，闖出了另一條通向自由的路。

而首次跨界就能取得如此驚艷的效果，足以得見李云霄的表演功底。好的演員不挑角色，即使是從舞臺到大銀幕，同樣能拿出最好的狀態(tài)。

那么，你認(rèn)為李云霄的表演如何？