在全球時(shí)裝體系之中，

巴黎始終是最具象征意義的一站。

2026秋冬巴黎時(shí)裝周顯然更明確地指向一種新的秩序——設(shè)計(jì)師們重新回到身體與權(quán)力的關(guān)系。服裝不再只是關(guān)于潮流的即時(shí)表達(dá)，而成為一種更具結(jié)構(gòu)性的語言。于是，在2026秋冬的巴黎，力量、詩(shī)意與實(shí)驗(yàn)同時(shí)存在。它們彼此對(duì)照，卻共同勾勒出一個(gè)更加復(fù)雜而真實(shí)的當(dāng)代女性形象。

Anthony Vaccarello在2026秋冬為Saint Laurent提出的命題異常明確：回到“Le Smoking”的起點(diǎn)。這一季恰逢Yves Saint Laurent于1966年推出女性吸煙裝六十周年，這一曾在1966年震動(dòng)巴黎的西裝，如今再次成為系列的核心語言。

在這個(gè)系列中，性感并不來自裸露，而來自剪裁——身體被精準(zhǔn)包裹、強(qiáng)調(diào)與控制。Saint Laurent的女性形象因此顯得冷靜而強(qiáng)勢(shì)，像一位來自黑白電影的主角。

這也是Vaccarello最擅長(zhǎng)的敘事方式：Vaccarello本季的靈感來自法國(guó)演員Romy Schneider在1971年電影《Max et les Ferrailleurs》中的形象，模特以極其明確的Saint Laurent女性形象登場(chǎng)：側(cè)分發(fā)線、濕發(fā)質(zhì)感的低發(fā)髻、深色唇妝和煙熏眼影。因此整場(chǎng)秀呈現(xiàn)出一種介于優(yōu)雅與脆弱之間的情緒張力。

輪廓是整個(gè)系列最核心的語言。寬闊而鋒利的肩線、收緊的腰部以及修長(zhǎng)比例構(gòu)成一種極具力量感的廓形。黑色雙排扣西裝成為秀場(chǎng)的視覺主軸，但Vaccarello并沒有讓它停留在傳統(tǒng)意義的權(quán)力著裝：深V剪裁、以及露出軀干的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，讓這種嚴(yán)肅輪廓同時(shí)帶有明顯的性感張力。

他還借用了男裝系列中的傾斜肩線，把女性西裝做成更加柔軟、無襯結(jié)構(gòu)，使輪廓既鋒利又流動(dòng)。模特大多真空穿著西裝外套，讓剪裁直接貼合身體，使權(quán)力感與性感同時(shí)出現(xiàn)。

在西裝系列之外，Vaccarello也通過材質(zhì)制造戲劇性反差；極薄的硅膠涂層蕾絲被做成幾乎透明的禮服，卻以一種幾乎雕塑般硬挺的剪裁保持結(jié)構(gòu)；亮面橡膠雨衣與緊身連衣裙交替出現(xiàn)，使性感顯得既脆弱又帶有某種冷酷的力量，這種對(duì)比成為整個(gè)系列的敘事核心。

對(duì)于Vaccarello來說，這并不是一次顛覆性的改變，而更像是對(duì)品牌核心語言的一次再次確認(rèn)——在時(shí)裝不斷追逐新奇的時(shí)代，Saint Laurent的力量始終來自剪裁本身。

作為Antonin Tron執(zhí)掌Balmain后的首個(gè)系列，2026秋冬從品牌創(chuàng)立之初強(qiáng)調(diào)曲線、結(jié)構(gòu)與建筑感的歷史中重新出發(fā)。

但本季Tron并未簡(jiǎn)單回溯檔案，而是從中提煉出一種更當(dāng)代的語言——一種建立在身體力量與性感張力之間的平衡。

系列將多個(gè)經(jīng)典線索重新組合：1946年春夏系列中大膽的性感表達(dá)、1953年標(biāo)志性的垂墜技法以及后來成為品牌符號(hào)的飛行員夾克。飛行員夾克所代表的解放式剪裁被轉(zhuǎn)化為貫穿整個(gè)系列的設(shè)計(jì)線索，鋒利的肩線與收束的腰部構(gòu)成清晰輪廓，而衣身則隨著身體移動(dòng)自然展開，在力量與流動(dòng)之間形成張力。

動(dòng)物紋同樣被重新演繹。虎紋、豹紋與鱷魚紋不再只是直接印花，而通過刺繡、材質(zhì)拼接與紋理變化呈現(xiàn)出更細(xì)膩的層次。歐根紗的輕盈、柔軟皮革的光澤與精密手工刺繡交織，使這些充滿野性的元素呈現(xiàn)出更克制的現(xiàn)代感。

相比過去Balmain標(biāo)志性的華麗刺繡與裝飾，Tron選擇了一種更內(nèi)斂的奢華，本季更強(qiáng)調(diào)面料本身的質(zhì)感。絲緞、天鵝絨、羊剪絨與提花織物被置于深沉的午夜色調(diào)之中。黑色、深藍(lán)與煙灰構(gòu)成基調(diào)，紫色與綠色則為系列帶來微妙的自然意象。

整場(chǎng)秀帶著濃厚的電影氣質(zhì)——Tron從1940年代黑色電影中那些肩線鋒利、氣質(zhì)冷靜卻危險(xiǎn)迷人的女性角色中獲得靈感，也借此重新定義Balmain的性感表達(dá)。

在2026秋冬巴黎時(shí)裝周上，Tom?Ford的秀場(chǎng)再次證明了品牌在當(dāng)代時(shí)裝敘事中的獨(dú)特位置——與過去Ford系列多在昏暗夜色背景呈現(xiàn)神秘感不同，這次亮光讓剪裁的力量與材質(zhì)的質(zhì)地變得一覽無余。

整場(chǎng)秀像一部無聲的舞臺(tái)?。航Y(jié)構(gòu)穩(wěn)健、造型精確，卻在每一個(gè)細(xì)節(jié)中帶有暗涌的情緒。

這場(chǎng)秀還展現(xiàn)了Ackermann作為設(shè)計(jì)師的敏銳細(xì)膩。對(duì)傳統(tǒng)西裝進(jìn)行了深度再解構(gòu)，無論是有意拉低的褲腰線、還是將經(jīng)典西裝與現(xiàn)代剪裁融合的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，都讓觀眾在看到經(jīng)典的同時(shí)感受到一種微妙的不安和魅惑。

塑料材質(zhì)的透明風(fēng)衣、縮短版外套似乎在模糊著保護(hù)與暴露之間的邊界，皮革、絲絨、細(xì)密針織在光線下反射不同光澤，使身體輪廓既清晰又被光影部分遮蔽。搭配內(nèi)層精致的蕾絲或極簡(jiǎn)晚裝，整體造型像是一場(chǎng)關(guān)于隱秘與展示之間的對(duì)話。

秀場(chǎng)妝容進(jìn)一步強(qiáng)化了這種充滿張力的性感氣質(zhì)。本季由TOM FORD全球彩妝師Lucy Bridge打造，以品牌標(biāo)志性的煙熏眼妝為核心：全新升級(jí)「四色眼影」疊加暈染，再以眼部啫喱帶來若隱若現(xiàn)的鏡面光澤，肌膚則以緞光妝前乳與塑光粉底液塑造柔和透亮的底妝質(zhì)感。

而唇妝成為視覺焦點(diǎn)——全新「超細(xì)管」口紅從玫瑰霧棕到經(jīng)典斯嘉麗紅，在絲絨啞光與濕潤(rùn)光澤之間形成對(duì)比，為整場(chǎng)秀增添了一層冷靜而優(yōu)雅的性感氛圍。

這一季Ala?a秀場(chǎng)帶著一種格外清晰的情感意味——這是Pieter?Mulier任內(nèi)的最后致意——他即將在7月走向Versace的新篇章，整場(chǎng)系列既是對(duì)Azzedine Ala?a設(shè)計(jì)精神的致敬，也是對(duì)這座時(shí)裝屋核心語言的重新提煉。

設(shè)計(jì)被推向一種極致的簡(jiǎn)約狀態(tài)，去除一切不必要的裝飾，只留下最純粹的結(jié)構(gòu)、面料與身體之間的關(guān)系。面料選擇呈現(xiàn)出Ala?a特有的張力：萊卡、人造絲、棉質(zhì)天鵝絨、乳膠以及毛邊羊毛并置出現(xiàn)，在質(zhì)樸與珍貴之間形成鮮明對(duì)照。

設(shè)計(jì)始終圍繞身體展開，衣物像第二層肌膚般包裹輪廓，線條從利落而克制的運(yùn)動(dòng)感結(jié)構(gòu)逐漸延展，過渡到更豐盈、流動(dòng)的形態(tài)，使服裝在行走之間呈現(xiàn)出近乎呼吸般的生命力。

系列中隱約出現(xiàn)Ala?a經(jīng)典符號(hào)的回聲。雪紡與透明平紋針織裙裝嵌入細(xì)致的鱷魚皮細(xì)節(jié)，既呼應(yīng)Azzedine Ala?a標(biāo)志性的工藝傳統(tǒng)，也在當(dāng)代語境中重新建立比例與結(jié)構(gòu)的平衡。配飾則被極度簡(jiǎn)化，讓注意力重新回到服裝本身——以及衣物之下的身體。

在這場(chǎng)看似克制的秀中，Ala?a再次強(qiáng)調(diào)了品牌最核心的命題：時(shí)裝并不需要復(fù)雜敘事，它可以只是一種對(duì)女性身體的禮贊。簡(jiǎn)約、精準(zhǔn)、永恒，卻始終與當(dāng)下發(fā)生聯(lián)系。

在本季巴黎時(shí)裝周的整體氛圍中，另一條同樣清晰卻截然不同的敘事線逐漸浮現(xiàn)：品牌將目光重新拉回到巴黎女性本身。她們并不需要夸張的權(quán)威表達(dá)，也無需極端的概念實(shí)驗(yàn)，而是在日常生活的節(jié)奏中，通過服裝建立一種更松弛、更私人的審美秩序。

在2026秋冬系列中，Chloé以“Devotion”為主題，將目光投向人性、共情與社群之間的關(guān)系。在一個(gè)愈發(fā)快速與機(jī)械化的時(shí)代，設(shè)計(jì)重新回到服裝最原初的意義——不僅是穿著之物，更是承載情感與記憶的媒介。

這一季由Chemena?Kamali主理的系列更像是一首關(guān)于“人性、手工與共鳴”的詩(shī)。Kamali在秀前說明中反復(fù)強(qiáng)調(diào)“folk”（民俗）這一概念，系列靈感來自傳統(tǒng)服飾與民間工藝。

設(shè)計(jì)并未追求工業(yè)化的完美，而是刻意保留手工制作留下的痕跡：刺繡、印花與面料表面細(xì)微的不規(guī)則紋理，刺繡襯衫、大擺裙、流蘇披肩與皮革細(xì)節(jié)相互交織，都顯露出時(shí)間與手工勞作的存在感。正是這種略帶粗糲卻充滿溫度的質(zhì)感，使服裝呈現(xiàn)出一種更加真實(shí)的人文氣息。

在這些造型中，可以看到Kamali如何將經(jīng)典的Chloé boho元素——自由的剪裁、自然的曲線、質(zhì)樸材料與更加成熟的城市語境相融合。刺繡的細(xì)膩、皮革的粗獷、毛線的溫暖，以及帽子、腰帶等配飾的點(diǎn)綴，都使整個(gè)系列充滿了詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)的拉鋸感。

更重要的是，這一季的Chloé不是對(duì)所謂“波西米亞復(fù)古”的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間建立一種新型浪漫女性敘事。

它既不刻意強(qiáng)調(diào)性感，也不刻畫強(qiáng)烈的權(quán)力符號(hào)，而是以一種溫和而堅(jiān)定的方式呈現(xiàn)出當(dāng)代女性在世界中的姿態(tài)。

Isabel Marant的秀場(chǎng)繼續(xù)強(qiáng)調(diào)品牌標(biāo)志性的“自由態(tài)度”，但這一次它更多地表現(xiàn)為一種現(xiàn)代女性在多重生活角色之間的輕盈力量。

整個(gè)系列圍繞大約65套造型展開，每一個(gè)look都像是被刻意設(shè)計(jì)成既能出現(xiàn)在街頭，也能出現(xiàn)在夜晚社交場(chǎng)合的場(chǎng)景，展現(xiàn)出一種既隨性又帶有叛逆意味的姿態(tài)，讓人想到在巴黎夜色中漫步的年輕人——自在、毫不設(shè)防、又帶著鋒利的個(gè)性。

微光皮革外套、boxy（寬方剪裁）牛仔夾克以及超短牛仔短褲將整個(gè)視覺節(jié)奏推向更高能量層次。不是為了迎合街頭風(fēng)潮，而是為整體造型注入一種“非表現(xiàn)性力量”——它們強(qiáng)調(diào)的是穿著者的主動(dòng)選擇，而不是服裝本身的炫技。

在結(jié)構(gòu)與材質(zhì)的處理上，Marant也展示了她一貫擅長(zhǎng)的對(duì)比策略：光面皮革、絎縫、夾克與柔軟針織、牛仔及絨毛皮草穿插出現(xiàn)，讓系列在“剛硬”與“溫柔”之間產(chǎn)生文雅而不造作的對(duì)話。對(duì)比前面的輕盈牛仔與皮革，猶如將“夜晚的自由”轉(zhuǎn)換為另一種“可感知的力量”。

Isabel Marant在這一季并沒有嘗試顛覆她自己的時(shí)裝哲學(xué)，而是將“Effortless Cool（毫不費(fèi)力的酷感）”推向了更廣闊的層次：每一件看似輕松的衣服都是對(duì)當(dāng)代女性在多種身份之間自由切換的贊歌。

Peter Copping為L(zhǎng)anvin帶來了一場(chǎng)關(guān)于時(shí)間的對(duì)話。秀場(chǎng)設(shè)于巴黎植物園的地質(zhì)與礦物學(xué)畫廊，在帶有博物館氣息的空間里，歷史仿佛被層層疊疊地陳列，而系列標(biāo)題“Bonjour Minuit（午夜問候）”則像是一聲來自過去的低語——在最安靜的時(shí)刻，喚醒這座巴黎時(shí)裝屋的優(yōu)雅傳統(tǒng)。

Copping從創(chuàng)始人Jeanne Lanvin提出的“極致優(yōu)雅”出發(fā)，卻并未簡(jiǎn)單復(fù)刻歷史。利落而雕塑感十足的剪裁構(gòu)成系列骨架，針織與薄紗工藝則為廓形帶來輕盈的流動(dòng)感，使結(jié)構(gòu)與柔軟之間形成微妙平衡。日裝與晚裝、正式與休閑的界限被悄然打破，優(yōu)雅在這里不再是固定姿態(tài)，而成為一種更自由、更當(dāng)代的氣質(zhì)。

恰逢Lanvin男裝誕生百年，Copping亦將男裝結(jié)構(gòu)引入女裝語言。羊毛、法蘭絨與麥爾登呢塑造出挺括的外套與西裝輪廓，而襯衫與禮服則通過褶裥、省道與抽褶重新貼合身體曲線，在剛毅與柔美之間建立新的節(jié)奏。品牌經(jīng)典的robe de style 廓形亦被重新喚醒——體量感裙擺在羊毛與真絲之間展開，隨著步伐輕輕擺動(dòng)，既保留歷史比例，也顯得更加輕松而現(xiàn)代。

細(xì)節(jié)之中，Lanvin的歷史不斷被重新書寫。裝飾藝術(shù)時(shí)期的線性圖案化為刺繡與印花，鐘形帽被放大為戲劇化帽飾，珠飾與水晶在面料上形成細(xì)微閃光。騎士長(zhǎng)靴、金屬鏈飾與裝飾藝術(shù)風(fēng)格手袋則為整體造型增添一絲電影般的復(fù)古氣息，仿佛讓人回到1920年代的巴黎夜色之中。

在Copping的視角里，Lanvin的傳統(tǒng)并不是靜止的檔案，而是一種持續(xù)流動(dòng)的語言。2026冬季系列像是一句在午夜響起的問候——溫柔、克制，卻清晰地回響著這座巴黎時(shí)裝屋跨越時(shí)間的優(yōu)雅。

本季巴黎秀場(chǎng)的另一股力量，來自更具觀念性的設(shè)計(jì)表達(dá)。設(shè)計(jì)師開始把注意力投向更抽象的命題——身體的邊界、形態(tài)的可能性，以及時(shí)裝作為觀念媒介的潛力。

巴黎時(shí)裝周日程中，LOEWE 2026秋冬無疑是最受矚目的篇章之一。這也是Jack McCollough與Lazaro Hernandez執(zhí)掌品牌后的第二個(gè)系列，同時(shí)也是兩人帶來的首場(chǎng)男女裝合并大秀，他們將“制衣的過程”本身轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)充滿思考與趣味的創(chuàng)意游戲。

秀場(chǎng)以明亮的黃色地面鋪陳出鮮明的視覺基調(diào)，系列整體亦圍繞高飽和度色彩展開：檸檬黃、橘橙、草綠、寶藍(lán)、紫羅蘭等色調(diào)交替出現(xiàn)，或以大面積純色鋪陳，或以撞色組合形成強(qiáng)烈對(duì)比，在理性的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中注入鮮活而富有張力的情緒，使整個(gè)系列呈現(xiàn)出一種近乎實(shí)驗(yàn)性的色彩表達(dá)。

本季的重點(diǎn)落在對(duì)廓形與結(jié)構(gòu)的持續(xù)研究。如褶衣般的結(jié)構(gòu)外套、夾克領(lǐng)口的立體裝飾、廓形夸張的“充氣”大衣讓厚重外套呈現(xiàn)出輕盈體積感；看似柔軟的吊帶裙則以乳膠材質(zhì)塑造出蕾絲般的表面紋理，在真實(shí)與錯(cuò)覺之間游走。材質(zhì)與工藝被重新編碼，使服裝既熟悉又陌生。

配飾亦成為實(shí)驗(yàn)的一部分。為紀(jì)念品牌180周年推出的Amazona 180手袋首次帶來男款版本，并在尺寸與材質(zhì)上進(jìn)一步放大表達(dá)；經(jīng)典的Flamenco與Puzzle手袋則通過拼色皮革、毛絨質(zhì)感與充氣輪廓獲得新生，在實(shí)用與趣味之間找到平衡。

在這樣的語境中，LOEWE將時(shí)裝理解為一種持續(xù)發(fā)生的“無限游戲”。它并不以某個(gè)終點(diǎn)為目標(biāo)，而是在不斷試探、提問與創(chuàng)造之中保持活力。也讓時(shí)裝成為一種始終向前延展的創(chuàng)作過程。

Schiaparelli本季的發(fā)布無疑是最具視覺實(shí)驗(yàn)性與概念張力的一場(chǎng)秀。作為一個(gè)自創(chuàng)立之初就與超現(xiàn)實(shí)主義緊密相連的品牌，這一季在創(chuàng)意總監(jiān)Daniel Roseberry 的引導(dǎo)下，再次將視覺符號(hào)與精神象征推向了極端。

Schiaparelli 2026秋冬成衣系列以“斯芬克斯”為題，在即將于倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館舉辦的品牌回顧展語境之下，本季重新回望創(chuàng)始人Elsa Schiaparelli那種大膽而富于想象的創(chuàng)作精神——正如她曾將抽屜拉環(huán)置于口袋、在裙裝上繡出骨骼結(jié)構(gòu)，這種介于現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間的設(shè)計(jì)語言，至今仍是Schiaparelli最重要的精神源頭。

本季系列圍繞一種持續(xù)的張力展開：經(jīng)典阿蘭針織紋路與輕盈薄紗拼接，制造出厚重織物仿佛飄浮在身體之上的視覺錯(cuò)覺；流光褶皺絲綢經(jīng)透明覆膜處理，被裁剪成螺旋式曳地長(zhǎng)裙與靈動(dòng)套裝，在柔軟中保持雕塑般的結(jié)構(gòu)感。而那些看似貼身的“皮革”直筒裙，實(shí)則由印花真絲羊毛制成，再一次延續(xù)了品牌擅長(zhǎng)的視覺錯(cuò)覺與材質(zhì)游戲。

與此同時(shí)，Elsa對(duì)自然世界的迷戀也再次浮現(xiàn)——羊剪絨打造的“皮毛”珠寶、貓狗造型的手袋與鞋履，以及底部鑄有白鷺足的羊皮手袋，讓幻想與現(xiàn)實(shí)在細(xì)節(jié)之間不斷交織。

色彩在這一季同樣承擔(dān)了敘事功能。雖然黑白對(duì)比頻繁出現(xiàn)，但Roseberry更喜歡在其中加入少量異質(zhì)色調(diào)：深紅、古銅、孔雀藍(lán)等，這樣的色彩處理讓每一件服裝看似源于理性構(gòu)造，卻在細(xì)微之處爆發(fā)出一種接近“直覺”的視覺沖擊。

在這場(chǎng)介于理性結(jié)構(gòu)與超現(xiàn)實(shí)想象之間的創(chuàng)作之中，Schiaparelli再次回到品牌最初的問題：時(shí)尚既是現(xiàn)實(shí)世界的衣物系統(tǒng)，也是通往女性內(nèi)在神秘性的入口。這種矛盾而迷人的張力，正是這座時(shí)裝屋歷久彌新的魅力所在。

在品牌迎來30周年之際，Jonny Johansson將2026秋冬系列視作一次關(guān)于“傳承”的重新思考。在他看來，品牌的歷史并非固定的敘事，而是一種不斷被穿著、被質(zhì)疑并重新拆解的時(shí)間結(jié)構(gòu)。

秀場(chǎng)空間被構(gòu)建成一處帶有沙龍氣質(zhì)的室內(nèi)場(chǎng)景，略帶陰郁的氛圍與模特身上煥發(fā)的新鮮姿態(tài)形成對(duì)照，也回應(yīng)了Johansson一直以來構(gòu)建的Acne Studios世界——一種由音樂、藝術(shù)與文化記憶交織而成的靈感檔案。

系列在傳統(tǒng)著裝與次文化之間展開對(duì)話。品牌標(biāo)志性的皮革機(jī)車夾克與飛行員夾克以短款修身比例出現(xiàn)，牛仔褲則回歸1996年經(jīng)典版型，以修身或微喇輪廓呈現(xiàn)。精裁西裝、針織單品與學(xué)院風(fēng)套裝通過自由疊穿形成新的結(jié)構(gòu)關(guān)系，而線條克制、長(zhǎng)度傳統(tǒng)的半身裙成為貫穿系列的重要輪廓，在知性氣質(zhì)與當(dāng)代表達(dá)之間建立平衡。

圖案與材質(zhì)同樣經(jīng)歷解構(gòu)。威爾士親王格紋在比例與色彩上被重新調(diào)整，從柔和霧感過渡到深沉色調(diào)；繡球花圖案在科技緞面上呈現(xiàn)出類似織錦的質(zhì)感，動(dòng)物紋則被抽象化處理。

伴隨Portishead《Roads》與《The Rip》的音樂鋪陳，秀場(chǎng)在略帶憂郁的情緒中緩慢推進(jìn)。對(duì)Johansson而言，這場(chǎng)秀既是對(duì)品牌三十年歷史的一次回望，也是一次新的起點(diǎn)——在不斷解構(gòu)與重組之中，Acne Studios繼續(xù)書寫屬于自己的未來。

這一季巴黎留下的并不是一個(gè)明確的潮流結(jié)論，而是一種更深層的轉(zhuǎn)向。

在這里，傳統(tǒng)不再只是被保存的歷史，而是一種可以被不斷重寫的語言；而創(chuàng)新也不再只是視覺上的突破，而是對(duì)身體、身份與時(shí)代關(guān)系的重新理解。在不斷變化的世界里，時(shí)裝依然可以成為理解時(shí)代的一種方式。

編輯：Ariana

文字助理：Nora

排版：Toria

美編：棒棒

圖源：品牌、網(wǎng)絡(luò)