2026年央視春晚有一個特別感人的節(jié)目《奔騰的海騮馬》，改編自內(nèi)蒙古長調(diào)民歌《四歲的海騮馬》，由烏日娜和阿如那擔(dān)任主唱。

這個節(jié)目的高潮在合唱節(jié)段，烏日娜和阿如那身后站著九十五位演員，分別來自內(nèi)蒙古六個盟市四十七支隊(duì)伍，他們的名字叫“烏蘭牧騎”。

烏蘭牧騎，蒙語的意思是“紅色的嫩芽”，現(xiàn)指1957年誕生于內(nèi)蒙古錫林郭勒的紅色文化工作隊(duì)，目前擁有七十五支隊(duì)伍，三千多名隊(duì)員，每年演出八千多場，他們活躍在內(nèi)蒙古廣袤的大草原上，被譽(yù)為“紅色文藝輕騎兵”。

之所以本文要說一下烏蘭牧騎，那是因?yàn)樵谖乃噾?zhàn)線上還有一支我們熟悉的輕騎兵，相聲。

相聲藝術(shù)具有形式輕便、語言通俗、寓教于樂、雅俗共賞等特點(diǎn)，幾乎可以走到哪兒演到哪兒，哪怕是在田間地頭、煤礦井下和火車車廂都可以隨時演一段，馬季曾經(jīng)在電話里為觀眾說過相聲，劉偉和馮鞏曾經(jīng)在貓耳洞里為戰(zhàn)士們說過相聲，鐵路文工團(tuán)的侯耀文和石富寬曾經(jīng)在胡同里為三位火車司機(jī)表演過相聲。

在上世紀(jì)五十年代經(jīng)過改造之后，全國各地各行業(yè)曲藝團(tuán)、文工團(tuán)、說唱團(tuán)雨后春筍一樣建立起來，相聲也從舊社會的民間曲藝成長為共和國文藝戰(zhàn)線輕騎兵。

在近些年，隨著文藝市場化的浪潮，相聲的商品屬性越來越強(qiáng)，這本來是實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的好事，但在商業(yè)化過程中也出現(xiàn)了一些過猶不及的觀點(diǎn)。

一些人受到“商演是檢驗(yàn)相聲的唯一標(biāo)準(zhǔn)”這個極端觀點(diǎn)的蠱惑，出現(xiàn)了“商演光榮、高價光榮，公益可恥、惠民可恥”的錯誤認(rèn)知，個別相聲演員甚至在舞臺上大肆抹黑國營院團(tuán)的公益演出是“強(qiáng)行慰問”。

舉個例子，個別相聲明星在演出時曾經(jīng)嘲諷國營院團(tuán)的演員，說他們下鄉(xiāng)演出說相聲不僅一分錢不掙還要替老鄉(xiāng)割麥子，割麥子的動作比老鄉(xiāng)還純熟。

實(shí)際上，烏蘭牧騎隊(duì)員們還真是一專多能，他們在牧區(qū)演出時經(jīng)常會遇到各種問題，隊(duì)員們普遍會唱歌會跳舞會拉馬頭琴，很多隊(duì)員還會修理農(nóng)具和電器甚至給牛羊接生。

對比烏蘭牧騎隊(duì)員，相聲演員下鄉(xiāng)演出幫老鄉(xiāng)割麥子恰恰體現(xiàn)了文藝戰(zhàn)線輕騎兵的責(zé)任和風(fēng)采，我們不禁想問，對這些文藝輕騎兵進(jìn)行嘲諷的人到底有什么樣的居心？

這些極端甚至居心不良的觀點(diǎn)和言論，不僅是對相聲發(fā)展歷史的扭曲，也是對相聲行業(yè)形象的破壞，更是對“文藝戰(zhàn)線輕騎兵”這個光榮稱號的褻瀆。

2026年2月，央視春晚《奔騰的海騮馬》引發(fā)廣大網(wǎng)友對烏蘭牧騎和烏蘭牧騎精神的關(guān)注，2026年3月6日-8日，第七屆非遺相聲大會在深圳舉行，又讓我們看到了相聲行業(yè)“烏蘭牧騎”的風(fēng)采。

對于普通網(wǎng)友來說，本屆非遺相聲大會一共有三場演出，每晚八點(diǎn)在深圳市福田區(qū)安托山公共文化中心大劇場舉行，主辦方中國廣播藝術(shù)團(tuán)的賬號進(jìn)行同步直播。

其實(shí)本屆非遺相聲大會還有兩場公益慰問演出，3月7日下午在深圳梅林街道，3月8日下午在深圳河套深港科技創(chuàng)新合作區(qū)，演出單位均為第七屆非遺相聲大會的承辦方，有相聲國家隊(duì)之稱的中國廣播說唱團(tuán)。

深圳梅林街道的慰問演出主要面向的人群是當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)群眾，這中間有社區(qū)普通居民和孤寡老人，也有包括外賣員、保潔員在內(nèi)的普通勞動者，當(dāng)然演出現(xiàn)場還有路過圍觀的市民朋友。

參加本場公益演出的有來自中國廣播說唱團(tuán)的十位相聲演員：竇晨光、常鵬旭、付強(qiáng)、萬宇、王彤、郭威、金霏、陳曦、賈旭明、鄭健。

這中間不僅有老藝術(shù)家也有青年才俊，不僅有網(wǎng)絡(luò)紅人也有春晚?？?，他們的演出獲得了現(xiàn)場觀眾的熱烈歡迎。

對于很多社區(qū)群眾來說，他們并不是一些高價商演的消費(fèi)群體，也不是一些商業(yè)明星的目標(biāo)客戶，他們很難有時間有財(cái)力去消費(fèi)少則幾百元多則上千元的相聲專場，但他們也有感受文藝的需求。

對于中國廣播說唱團(tuán)來說，他們每年都有不少商業(yè)演出，像金霏陳曦等明星演員還有個人巡演，但他們作為文藝工作者，作為文藝輕騎兵的一員，有責(zé)任有義務(wù)為廣大人民群眾送上優(yōu)秀節(jié)目，體現(xiàn)我國的制度優(yōu)勢。

對于相聲行業(yè)來說，相聲藝術(shù)的發(fā)展需要商業(yè)演出需要經(jīng)濟(jì)效益，但與此同時相聲藝術(shù)的傳播和普及也需要社會效益，商業(yè)演出和公益演出要達(dá)成平衡才能共同進(jìn)步。

3月8日下午，中國廣播說唱團(tuán)在深圳河套深港科技創(chuàng)新合作區(qū)又舉辦了一場公益演出，出場演員有孫仲秋、馮陽、竇晨光、常鵬旭、白凱南、遲永志、方清平、戴志誠、鄭健、李志強(qiáng)和馮鞏。

深圳河套深港科技創(chuàng)新合作區(qū)是國家在粵港澳大灣區(qū)布局的四個重大戰(zhàn)略平臺之一，也是唯一一個以科技創(chuàng)新為主題的重大合作平臺，正在協(xié)同香港共同建設(shè)世界級科研樞紐。

現(xiàn)場觀眾相對比較特殊，有科技領(lǐng)域的著名專家學(xué)者和院士，也有服務(wù)于合作區(qū)的外籍專家和國際友人，還有在合作區(qū)工作的科技精英和其家屬。

對于在深圳河套深港科技創(chuàng)新合作區(qū)埋頭科研開發(fā)的院士和精英們來說，他們?nèi)粘⒓訆蕵费莩龅臅r間并不多，中國廣播說唱團(tuán)的文藝工作者將精彩的相聲節(jié)目送到高科技園區(qū)，也屬于文藝輕騎兵的工作任務(wù)之一。

對于參加公益演出的演員來說，他們不僅要給科技精英們送去歡樂同時也要讓他們能夠領(lǐng)略到傳統(tǒng)文化的魅力，中國廣播說唱團(tuán)作為相聲國家隊(duì)，對這個任務(wù)責(zé)無旁貸。

能走進(jìn)社區(qū)也能走近院士，第七屆非遺相聲大會這兩場公益演出充分證明了一件事，在高速發(fā)展的商品社會，相聲依然還是像烏蘭牧騎一樣的文藝輕騎兵，可以隨時出現(xiàn)在祖國需要、人民需要的舞臺上。