徐渭《菡萏凌波》

題識：一斗湖光不放寬，特于紙上定波瀾。犀盤黑畫渾無奈，捧出蒙山女道冠。

徐渭《石榴綻珠》

題識：不用胭脂染一堆，蛟潭錦蚌掛人看。山深秋老無人摘，自迸明珠打雀兒。

徐渭是在人生的后半程才開始集中執(zhí)筆繪畫的，在此之前他同諸多畫家已多有交往，如謝時臣、陳鶴等人。在他晚年所作的《畸譜》中，他將傳授給自己文辭、琴音、劍術的老師一一記錄在案，唯獨不見繪畫方面的老師。當然，徐渭的畫如此精彩也并非是先天稟賦，他的詩文修養(yǎng)、書法技藝都在無形中滋養(yǎng)了他的審美能力和對繪畫的領悟力。

明 徐渭 雜花圖 紙本水墨 南京博物院藏

徐渭的畫用筆簡練且高度概括，屬于“減筆”一類；其筆意灑脫、墨痕磊落，比前人的減筆寫意畫更加放曠豁達。因此，后世將徐渭的這種畫法稱為大寫意繪畫。徐渭筆下除了一些白色或淺色花瓣用雙勾技法畫成，一般都用“涂抹”—大筆蘸水墨的方式畫出。如南京博物院所藏《雜花圖卷》，題款為“天池山人徐渭戲抹”他的這種涂抹，看似信手為之，實則積淀很深。

徐渭《水墨牡丹圖》 紙本水墨 109.2 x33cm

本幅自識：四月九日，蕭伯子觴吾輩于新復之蘭亭，時費先生顯父至自鉛山，李兄子遂父至自建陽，并有作。余勉構一首，書小染似伯子。命駕皆千里，流觴復九回。馬嘶不出谷，鳥影屢橫杯。分水鄰封會，雙珠明月胎。今朝修褉地，益見永和才。天池中漱者渭。鉛建兩道，首尾相接，共分水一關，故頸聯(lián)云。

徐渭的《徐天池山水真跡精品冊》，繪有芭蕉竹石、小鳥萱花、江船蘆荻、古木懸蘿等，于草書入畫，書與畫相得益彰。

徐渭 《五月蓮花圖》 紙本水墨 103 x51cm