做書按：周一，許壯士的一篇刷屏了整個(gè)出版圈，4400多次轉(zhuǎn)發(fā)背后，是行業(yè)同仁堅(jiān)定一致的聲援。文中那句“一個(gè)靠編輯撐起來的行業(yè)，為什么到了最難的時(shí)候，先‘苦’的是編輯？”戳中了不少同行內(nèi)心的隱痛。

作為眾所周知“為愛發(fā)電”的一群人，編輯們本來希望和風(fēng)雨飄搖的出版業(yè)同舟共濟(jì)，卻沒想到自己最先成為“犧牲品”。

也有很多編輯在評論區(qū)分享自己的“遭遇”，比如2025年被迫集體降薪的南京某私人出版公司，以及兩年就已先行一步的廣州某社。一眼望去，評論區(qū)像是一片“道心破碎”的集體現(xiàn)場。

這篇文章也讓讀者進(jìn)一步了解，如今的編輯是在何種朝不保夕的狀態(tài)中做書的，或許更能體諒每一本新書的來之不易。

編輯們之所以甘愿“為愛發(fā)電”，無非是為了讓更多好書與讀者見面，如今就連這樣的生存空間都日益逼仄，已經(jīng)到了退無可退的地步。如果一個(gè)行業(yè)要靠犧牲底層勞動(dòng)者的利益維持存續(xù)，那它的衰落并不值得可惜。

在編輯人人自危的環(huán)境中，未來的新書市場可能會(huì)更加荒涼，就讓我們且看且珍惜吧！

01

冒牌貨

作者: [英] 扎迪·史密斯
出版社:上海譯文出版社
原作名: The Fraud
出版年: 2026-2

《冒牌貨》是英國當(dāng)代著名作家扎迪·史密斯的第一部長篇?dú)v史小說，以十九世紀(jì)一起轟動(dòng)全英國的真實(shí)案件——蒂奇伯恩案和倫敦文學(xué)圈為背景，講述了一個(gè)關(guān)于階級(jí)、金錢、身份和謊言的離奇故事，描繪了一幅如萬花筒般精彩紛呈的維多利亞時(shí)代全景式畫卷。

小說圍繞蒂奇伯恩案展開了數(shù)條并行的線索：一起占據(jù)了公眾視野的冒名頂替案，一位逐漸被文壇遺忘的歷史小說家，一群來自牙買加甘蔗種植園的他者，以及一個(gè)被時(shí)代和身份所困、卻不甘聽任他人定義的女性。伊麗莎·圖謝，曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的作家威廉·哈里森·安斯沃思的姻親，也是他的女管家，常年周旋在狄更斯、福斯特和薩克雷等人之間，端著波特酒瓶旁觀這個(gè)文學(xué)圈子的興衰起伏。在這個(gè)挑動(dòng)了全民情緒的庭審席上，她以女性敏銳的洞察力解構(gòu)著這出鬧劇背后的權(quán)力真相。歷經(jīng)數(shù)十載的痛苦、掙扎和自我懷疑，她決心拿起屬于她的一支筆，寫下長久以來的疑問：我們是否都是生活中的冒牌貨？戴著面具，扮演著某種不屬于我們的角色？借由她的書寫，我們看見一位行將覺醒的女性離開家庭、走入公共生活的嘗試，也聽到了那些被遺忘在歷史縫隙中的個(gè)體，發(fā)出獨(dú)屬于他們的聲音。

02

戰(zhàn)斗之夜

作者: [加] 米莉亞姆·泰維茲
出版社:湖南文藝出版社
出品方: 浦睿文化
原作名: Fight Night
譯者: 熊亭玉
出版年: 2026-3-10

你是個(gè)小東西，你必須學(xué)會(huì)戰(zhàn)斗。

外婆成長于嚴(yán)苛的宗教社區(qū)，她一生都在與試圖奪走她的快樂、獨(dú)立、靈魂及一切美好事物的人戰(zhàn)斗。如今生命步入尾聲，她不僅要與時(shí)間的流逝、自身的病痛搏斗，還要為守護(hù)深陷困境的家人而戰(zhàn)：女兒懷有身孕，丈夫卻不知所蹤，苦澀的過往壓迫著她，工作讓她煩心，情緒瀕臨崩潰。外孫女斯維芙早熟，因?qū)掖未蚣芏粚W(xué)校開除。

面對生活中的巨變，外婆言傳身教，告訴斯維芙：生活中的戰(zhàn)斗有很多種，重要的是，永遠(yuǎn)不要讓內(nèi)心的火焰熄滅。

03

我們的一切往昔

作者: [意] 娜塔莉亞·金茲伯格
出版社:上海譯文出版社
出品方: 群島圖書
原作名: Tutti i nostri ieri
譯者: 楊致雅
出版年: 2026-3

故事開始于“二戰(zhàn)”前夕，在意大利北部的小鎮(zhèn)上有一個(gè)家庭：年邁的鰥夫，他的四個(gè)孩子，以及家里的女傭瑪利亞阿姨。穿過馬路，在那棟“對面的房子”里，小鎮(zhèn)肥皂廠的廠主與妻子、孩子，以及一個(gè)猶太人共同生活。在繁雜戲謔的家庭生活沖撞中，一位主角漸漸浮現(xiàn)出來：鰥夫最小的女兒安娜。小說沿著安娜與家人、“對面房子”的住戶和一位名叫森佐·雷納的家族世交的關(guān)系徐徐展開。

《我們的一切往昔》寫的是，當(dāng)戰(zhàn)爭到來，男人們用一切方式試圖抗?fàn)幓蜃跃龋簩憰?、辦報(bào)、坐牢、結(jié)婚、讀詩、自殺、當(dāng)農(nóng)民的朋友……而安娜，被所有人忽視的最小的女孩，如何獨(dú)自默默承受一切，她所能依靠的僅是：幻想的自由。

本書 1952 年由艾諾迪出版社出版，同年獲得夏爾·韋永文學(xué)獎(jiǎng)。

04

飯圈紀(jì)實(shí)

作者: 馬中紅 / 唐樂水
出版社:華齡出版社
出品方:北京貝貝特
副標(biāo)題:愛、數(shù)據(jù)和權(quán)力
出版年:2026-3

《飯圈紀(jì)實(shí)：愛、數(shù)據(jù)和權(quán)力》是國內(nèi)首部“飯圈”紀(jì)實(shí)作品。

我們聽過太多關(guān)于“飯圈”的傳聞，卻很少聽見“圈內(nèi)人”的聲音。本書作者深入飯圈，對飯圈中人進(jìn)行深度訪談，采集第一手素材，還原真實(shí)完整的飯圈生態(tài)。

在此基礎(chǔ)上，兩位作者以長期社會(huì)觀察的視角，結(jié)合理論展開深層反思與追問。

不使用艱澀的學(xué)術(shù)文字，閱讀體驗(yàn)暢快過癮，三小時(shí)完成飯圈生態(tài)全景速通。

本書不帶預(yù)設(shè)，不做評判，只真誠地記錄——粉絲如何因熱愛而投入，在虛擬社群中找到歸屬與力量；一次次的打投與應(yīng)援背后，是怎樣的情感邏輯與集體協(xié)作；追光的道路上，個(gè)體如何看見自己的渴望、成長與困惑。

這不是一份調(diào)查報(bào)告，也不是一本密碼解讀。它是一部來自現(xiàn)場的珍貴記錄，通過一個(gè)個(gè)具體的“人”與故事，還原那些鮮活的熱愛、夢想與滾燙的飯圈日常。

翻開這本書，走進(jìn)一個(gè)比熱搜更生動(dòng)、比想象更復(fù)雜的深情世界，聽“圈內(nèi)人”講述自己的故事，揭開這個(gè)被嚴(yán)重誤讀的平行宇宙。

05

南洋有遺音

作者: 胡舒立
出版社:群言出版社
出品方:博集天卷
副標(biāo)題:從新加坡到蘇門答臘的尋蹤之旅
出版年:2026-1

1942年2月初，太平洋戰(zhàn)爭愈演愈烈，新加坡失陷在即。胡愈之、郁達(dá)夫、王任叔等活躍在海外抗日前線的文人及其家眷陷入險(xiǎn)境，一行28人不得不擠上一條小船逃離新加坡，自此踏上一條歷時(shí)3年零8個(gè)月的逃亡之路。在路途中，他們有的被印尼的荷蘭殖民者驅(qū)趕出境，有的在人跡罕至的原始森林中病故，還有的死于日軍的殺害……

80多年后，作者用8天時(shí)間重走這條赤道線上的流亡路，尋覓前人的蹤跡，把一段段被湮沒的個(gè)人史，織成一張細(xì)密的網(wǎng)，生動(dòng)還原了抗日烽火中流亡者們的遭際以及他們的精神狀態(tài)，也展現(xiàn)了這片土地所承載的華人歷史文化。昨日與今日、前賢與后人、大陸和南洋，歷史與當(dāng)下交疊回響，被忽視的過去緩緩浮現(xiàn)。

06

巴黎評論·非虛構(gòu)作家訪談

作者: 美國《巴黎評論》編輯部 編
出版社:人民文學(xué)出版社
出品方: 99讀書人
譯者 : 李雪順 / 喬納森 等
出版年: 2026-2-1

《巴黎評論》出版史上首部非虛構(gòu)作家訪談特輯問世！本書首次集結(jié)17位世界級(jí)非虛構(gòu)寫作大師的長篇訪談，涵蓋“非虛構(gòu)的藝術(shù)”“傳記的藝術(shù)”“批評的藝術(shù)”“新聞的藝術(shù)”“回憶錄的藝術(shù)”五大寫作門類，帶領(lǐng)讀者深入非虛構(gòu)寫作的核心地帶，呈現(xiàn)足夠廣闊的非虛構(gòu)寫作細(xì)分領(lǐng)域和寫作景觀。

約翰·麥克菲、利昂·埃德爾、羅伯特·卡洛、埃爾米奧娜·李、海倫·文德勒、亨特·S.湯普森等17位非虛構(gòu)寫作大師真誠分享他們的寫作秘密——從故事的搜尋、結(jié)構(gòu)的搭建，到語言的錘煉與敘事的完成，每一篇訪談都是一堂大師寫作課！

07

紙上的權(quán)利

作者: 劉楷悅
出版社:上海三聯(lián)書店
出品方: 后浪
副標(biāo)題: 近代女性家庭訴訟困境
出版年: 2026-2

本書將在法律近代化轉(zhuǎn)型的歷史大背景下， 敘述女性權(quán)利如何寫入中國法律，又如何影響了一座西南縣城中平凡女性的命運(yùn)——

得知女兒有了繼承權(quán)，朱劉氏決心從嗣子處為女兒奪回家產(chǎn)；左周氏深陷一場妻妾騙局，但她突然意識(shí)到，自己可以拿重婚罪大做文章；龔琴福寄希望于法律，想給被設(shè)計(jì)遺棄的自己和孩子討一個(gè)公道；周玉林天真地以為，私逃能讓忍受家暴的她脫離苦海；張朱氏試圖通過家庭革命，擺脫不能人道的殘疾丈夫。她們是這個(gè)時(shí)代最迫切地想要掌握自身命運(yùn)的女性，卻即將遭遇來自這個(gè)時(shí)代最無情的嘲弄。

百年前“女權(quán)”概念初入中國，同時(shí)代的理想主義者為了中國女性的權(quán)利奔走。法律的近代轉(zhuǎn)型的確令無數(shù)女性獲得了前所未有的廣泛權(quán)利，但也讓她們的生活徹底傾覆。

權(quán)利不是天然的，是一次次源于人生困境的戰(zhàn)斗堆疊而成的。

08

踏入她們的河流

作者: [加]拉文娜·M. 赫爾森 / [加]瓦洛里·米切爾
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方: 后浪
原作名: Women on the River of Life
譯者 : 顏雅琴 / 謝晴
出版年: 2026-3

1958 年，米爾斯學(xué)院142 位大四女生（20多歲時(shí)）參與了一項(xiàng)女性研究。此后，在40 多歲、50 多歲、60 多歲和70 多歲時(shí)，她們再度參與研究，與研究人員分享自己的狀況，以及對人生階段的理解。

這就是米爾斯研究，一項(xiàng)規(guī)模宏大、歷時(shí)長久的女性成人發(fā)展縱向研究。而本書，記載了米爾斯研究的始末。它全景式描繪了女性的個(gè)性與畢生發(fā)展軌跡，探討了家庭、工作、成熟、智慧、創(chuàng)造力、依戀關(guān)系、人生道路和人生目標(biāo)等問題，將個(gè)體發(fā)展與社會(huì)變遷整合起來，深刻影響了女性對人生的設(shè)想。

人生雖短卻充滿無限可能，米爾斯女性的經(jīng)歷恰恰說明了這一點(diǎn)。我們可能會(huì)遇到各種挫折，后悔之前的決定，甚至將人生計(jì)劃全部推翻重來，但這些慢慢都會(huì)變得不再重要，真正能留在生命長河里的，是我們對人生深刻而復(fù)雜的理解，以及內(nèi)心的發(fā)展與整合。

09

讓死亡回到生命里

作者: 雪竹
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方: 無有定論Unending
出版年: 2026-1-1

科學(xué)作家雪竹歷時(shí)四年，進(jìn)行中國人死亡和臨終的田野調(diào)查，她采訪了數(shù)十位臨終病患及家屬、醫(yī)護(hù)、臨終關(guān)懷志愿者、生前預(yù)囑推廣協(xié)會(huì)、死亡咖啡館 等相關(guān)人士，收集了與我們息息相關(guān)的、當(dāng)代中國人面臨死亡時(shí)的人生故事、心態(tài)、處境和不同選擇，并參考大量醫(yī)學(xué)和生死學(xué)一線調(diào)研資料，寫就了這部適合中國人閱讀的死亡教育手記。通過這些第一手的訪談和數(shù)據(jù)，每位讀者都能讀出與自己長輩或者親朋相像的故事。

當(dāng)代中國人的死亡教育刻不容緩，包含著探索死亡對人精神的沖擊，如何好好生活，好好死亡，是前代很少思考的人生大問題。特別是年輕一代所需要的死亡教育作品并不是高高在上的理論，而是充滿理解和感同身受。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)上的公共生活成為我們的主流生活，我們在網(wǎng)絡(luò)上共享死亡帶來的沖擊和悲傷，也共同面對死亡教育的缺失，這本書告訴我們，死亡不是恐懼的起點(diǎn)，而是教會(huì)我們愛和理解生命，在哀傷之外，我們有更多選擇。

10

真事隱

作者: 孫立天
出版社:中華書局
副標(biāo)題:康熙廢儲(chǔ)與正史虛構(gòu)
出版年:2026-2

康熙四十七年（1708）九月，太子胤礽在隨駕巡幸途中被廢，由此開啟了長達(dá)十余年的儲(chǔ)位之爭。雍正登位后，親自監(jiān)督編纂康熙朝歷史，給出了關(guān)于這段紛爭及相關(guān)人物的官方說法。但無論當(dāng)時(shí)還是后世，都從未停止對這一官方敘事的質(zhì)疑。

本書從一套在羅馬塵封三百余年，由昔日往來清宮內(nèi)廷的傳教士所作的記錄入手，綜合運(yùn)用清宮檔案、官修實(shí)錄、私人筆記等傳統(tǒng)文獻(xiàn)，鉤沉還原被掩蓋和篡改的大量歷史細(xì)節(jié)，挖掘出雍正對歷史記載進(jìn)行系統(tǒng)清理的諸多證據(jù)，為康熙朝儲(chǔ)位之爭帶來了一系列前所未聞的新故事，同時(shí)對雍正如何操縱歷史、掩埋真相的手法進(jìn)行了深度揭示。

11

霓虹燈外

作者: [美] 盧漢超
出版社:上海書店出版社
出品方:也人
副標(biāo)題:20世紀(jì)初日常生活中的上海
原作名:Beyond the Neon Lights : Everyday Shanghai in the Early Twentieth Century
譯者: 段煉 / 吳敏 / 子羽
出版年:2026-2

上海自近代開埠以來，逐漸由普通城市崛起為國際大都市，往常的上海敘事，大多呈現(xiàn)繁華的現(xiàn)代都市形象，而少有人關(guān)注它的另一面，即上海普通人的日常生活。回到20世紀(jì)初的上海，普通人是怎樣生活的？民國時(shí)期的“滬漂”一族，如何在這座城市生存？老上海的魅力與局限，會(huì)怎樣體現(xiàn)？

基于豐富史料和平民視角，知名海外中國研究學(xué)者盧漢超系統(tǒng)研究了20世紀(jì)初上海普通人的日常生活，梳理了近代上海城市發(fā)展轉(zhuǎn)變的過程，分析了民國時(shí)期上海各社會(huì)階層的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)狀況。與此同時(shí)，他也以細(xì)膩的筆觸，再現(xiàn)了上海棚戶區(qū)及石庫門里弄的生活場景，對上海中下階層市民的居住空間和日常生活進(jìn)行深入敘述和細(xì)致描摹，為我們呈現(xiàn)了一幅近代上海市井生活的“清明上河圖”，全方位體現(xiàn)了傳統(tǒng)力量在市民日常生活中的非凡韌性。

12

打怪

作者: [捷克] 雅羅斯拉夫·斯維爾奇
出版社:生活·讀書·新知三聯(lián)書店
副標(biāo)題: 電子游戲怪物的誕生與裂變
譯者 : 盧雅懷 / 落日間 校
出版年: 2026-1

電子游戲中，“打怪”是最常見的內(nèi)容，也是玩家與虛擬世界對話的核心方式。從《龍與地下城》的巨龍到《血源詛咒》的宇宙之女，從《太空侵略者》的像素外星人到《最后生還者II》的喪尸群，怪物始終是游戲敘事中不可或缺的“他者”。

本書不僅是一部電子游戲怪物文化史，更是一場關(guān)于虛擬“他者”的文化思辨，將重新定義你對“打怪”的理解，揭示游戲怪物設(shè)計(jì)背后的“二律背反”——既需展現(xiàn)怪物之崇高神秘以激發(fā)玩家的探索欲，又必須通過程序?qū)⒐治铩榜Z化”為可被擊敗、可被量化的“玩物”。

作者從文化史、設(shè)計(jì)學(xué)與媒介批判等多重維度展開剖析：追溯《龍與地下城》如何將怪物編碼為“數(shù)據(jù)庫中的敵人”，分析《戰(zhàn)神》《血源詛咒》如何用3A級(jí)技術(shù)打造震撼巨獸卻終將其困于玩家劍下，揭露主流游戲工業(yè)的隱性規(guī)則：怪物再強(qiáng)大也須臣服于用戶體驗(yàn)與商業(yè)邏輯。更通過一些顛覆性案例——如《旺達(dá)與巨像》以巨像之死叩問暴力本質(zhì)、《合金裝備》借打破第四堵墻將戰(zhàn)火燃向現(xiàn)實(shí)——來證明，當(dāng)怪物掙脫“可擊敗”的枷鎖時(shí)，游戲便成為反思人性、權(quán)力與技術(shù)的“哲學(xué)現(xiàn)場”。

13

漢娜·阿倫特的愛與反抗

作者: (英) 林賽·斯通布里奇
出版社:浙江人民出版社
出品方: 之江文化
副標(biāo)題: 我們可以自由地改變世界
原作名: We Are Free to Change the World: Hannah Arendt's Lessons in Love and Disobedience
譯者 : 東野圣時(shí)
出版年: 2026-1-1

漢娜·阿倫特是20世紀(jì)最重要的思想家、政治理論家之一，她出生于德國漢諾威的一個(gè)猶太人家庭，后取得海德堡大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。希特勒上臺(tái)之后，她被迫流亡法國，后又輾轉(zhuǎn)至美國，并于1951年加人美國籍。同年，《極權(quán)主義的起源》一書出版，為她贏得了作為一名政治理論家的國際聲望。隨著《人的境況》《過去與未來之間》《論革命》等著作的出版，她成為20世紀(jì)政治思想史上的矚目人物。阿倫特寫的是權(quán)力與恐怖，流亡與愛情，最重要的是自由。而質(zhì)疑和思考，是她反抗暴政的第一道防線。她提倡行動(dòng)和多元化的政治，以及勇氣和必要時(shí)的不服從。

21世紀(jì)即將過去四分之一，我們的世界有變得更好嗎？種種跡象向我們表明，經(jīng)濟(jì)增速放緩成為無可避免的趨勢，國與國、人與人之間的猜忌隔閡、沖突對抗都愈加明顯。而眼下，這部關(guān)于漢娜.阿倫特思想的作品，正是身處21世紀(jì)的我們極為需要的。《漢娜·阿倫特的愛與反抗》既是對阿倫特生活和工作的概括，也是與我們陷人困境之當(dāng)下的對話和一部行動(dòng)指南。它迫切地呼吁我們像阿倫特當(dāng)年所做的那樣，以堅(jiān)定不移、充滿愛意、不屈不撓的精神，思考當(dāng)下這一變幻莫測的時(shí)代。

14

面孔

作者: [意] 里卡爾多·法爾奇內(nèi)利
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方: 未讀 / 未讀·藝術(shù)家
副標(biāo)題: 從君主肖像到全民自拍
原作名: Visus. Storie del volto dall'antichita al selfie
譯者 : 狄佳
出版年: 2026-2

面孔是人類視覺的焦點(diǎn)。

從300萬年前一塊酷似人臉的石頭，到社媒時(shí)代鋪天蓋地的自拍，人類一直在思考“面孔應(yīng)該是什么樣的”。

神明的臉怎么刻畫？

君主的肖像如何體現(xiàn)威嚴(yán)？

怎樣讓觀者一眼分辨出好人和壞人？

當(dāng)我們化妝或修圖時(shí)，在遵循怎樣的規(guī)則？

和所有圖像一樣，面孔的呈現(xiàn) 從來不是單純的美學(xué)問題，它始終和政治、歷史、科技、心理學(xué)交織在一起。

它是最常見的，也是最難以捉摸的。

15

論濕壁畫

作者: [英] E.H.貢布里希
出版社:廣東人民出版社
譯者: 李鑫
出版年: 2026-3

《論濕壁畫》是貢布里希于沃爾特·諾伊拉特紀(jì)念講座中發(fā)布的重要論文，聚焦?jié)癖诋嬙谖鞣剿囆g(shù)史中的發(fā)展脈絡(luò)。他以“目的決定手段”為中心思想，重新梳理濕壁畫從古希臘、羅馬到中世紀(jì)、文藝復(fù)興及巴洛克的變化，揭示繪畫從象征性、分層式敘事，向單一空間的戲劇化再現(xiàn)場景演化的深層原因。

書中以達(dá)·芬奇、喬托、波提切利、柯勒喬、米開朗基羅與拉斐爾等人的實(shí)踐為例，解釋藝術(shù)家如何在裝飾需求、神學(xué)要求與錯(cuò)覺主義之間尋找平衡。貢布里希指出，濕壁畫史是一部“觀看方式”不斷變化的歷史：從象征到敘事，從形式分區(qū)到統(tǒng)一空間，從視覺裝飾到情感喚起。全書不僅是藝術(shù)史論述，更是對圖像如何影響人類感知的深刻反思。

16

沉睡的人

作者: [法] 喬治·佩雷克
出版社:人民文學(xué)出版社
原作名:Un homme qui dort
譯者: 李玉民
出版年:2025-12

《沉睡的人》出版于1967年，是喬治·佩雷克的第三部小說。一個(gè)無名無姓，被敘述者以“你”相稱的巴黎社會(huì)學(xué)專業(yè)大學(xué)生，放棄學(xué)業(yè)，整日或在房間里百無聊賴，或在街頭孤身游蕩，漠然面對世界，沉浸在麻木和無謂之中。隨著自我意識(shí)的復(fù)歸，“你”最終走出“沉睡”，開始直面人生的真相。

擺脫虛假的恬然自得和無所用心，承負(fù)起人生真實(shí)的煩憂，這是“沉睡的人”的蘇醒，也是一個(gè)決意擔(dān)當(dāng)自身命運(yùn)的作家在一度企圖逃避記憶的青年佩雷克身上的蘇醒。

17

黑暗中的阿爾瓦

作者: [瑞典] 丹尼爾·漢森 繪 / 阿克塞爾·斯圖茲戈特 著
出版社:湖南文藝出版社
出品方: 博集天卷
譯者: 陳瀟
出版年: 2026-2

她是一名孤女，一個(gè)能飛檐走壁的竊賊，生來只為在這座冰冷的城市里活下去。直到她偷錯(cuò)了東西，意外打破封印，釋放了能口吐金粒的遠(yuǎn)古女巫。警察在追捕她，黑暗在吞噬她。一場關(guān)于命運(yùn)、自由與黑暗秘密的致命爭奪，在凜冽的北歐徹底爆發(fā)。

18

走向未來的人們

作者: [韓] 金寶英
出版社: 譯林出版社
譯者: 梅雪
出版年: 2026-1

《走向未來的人們》由4個(gè)篇章組成。星河是一個(gè)穿越時(shí)空的孤獨(dú)旅人，在宇宙盡頭與文明廢墟間徘徊。他見過被冰封的地球、自封為神的騙子、信仰他卻又遺忘他的部族，也曾在光速的邊緣窺見永恒的幻影。當(dāng)他終于抵達(dá)時(shí)間的終點(diǎn)時(shí)，等待他的不是答案，而是一場超越生死的蛻變——他的靈魂化作星火，點(diǎn)燃了新的宇宙輪回。這是一部關(guān)于追尋與放手的星際史詩，在科幻的外殼下，藏著對生命意義最詩意的叩問：當(dāng)文明不斷重生又湮滅，我們留下的，究竟是足跡，還是執(zhí)念？

19

在夜的金枝與星辰下

作者: [奧] 格奧爾格·特拉克爾
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方:雅眾文化
副標(biāo)題:特拉克爾詩全集
原作名:Georg Trakl: S?mtliche Gedichte
譯者: 鐘皓楠
出版年:2026-1

格奧爾格·特拉克爾是德語表現(xiàn)主義詩歌最杰出的代表之一，他的作品超逸于時(shí)代，深遠(yuǎn)地影響后世詩人。

特拉克爾以語言速寫了至第一次世界大戰(zhàn)為止的奧地利帝國。強(qiáng)力的意象和旋律節(jié)奏化的語言貫徹了其詩的核心主題：死亡、衰敗和西方的毀滅，以及對靈性的追尋。他夢想一種全新的人類，以及向著無罪天國的復(fù)歸。這些疲憊而夢幻的藍(lán)色篇章捎帶著薩爾茨堡的山地氣息。

本書按照主題和時(shí)間順序分為十三輯，是一本既忠于德文原文，又具備當(dāng)代風(fēng)格的新譯之作。

20

像冰山一樣思考

作者：[法]奧利維·雷莫

出版社:東方出版中心

譯者：馮示君

出版年:2026-2

當(dāng)冰川在極地深處發(fā)出悠長的嘶鳴，冰山在隆隆聲中分裂而下如同鯨魚產(chǎn)下幼崽，龐大的冰體在海水中翻轉(zhuǎn)，無數(shù)生命因此繁盛或湮滅。人們乘皮劃艇航行，潛入冰冷的海水，聆聽原住民的聲音。

哲學(xué)家奧利維?雷莫拒絕將冰山視為“無生命的地質(zhì)物體”，而是通過串聯(lián)自然科學(xué)、人類學(xué)與哲學(xué)的多維思考，賦予其“生命體”的特質(zhì)。冰山不僅是極地生態(tài)系統(tǒng)的“關(guān)鍵物種”；是人類文明的沉默見證者；更是反思人與自然關(guān)系的哲學(xué)載體。像冰山一樣思考，重新審視人類在地球社群中的位置。

能讓人類學(xué)會(huì)謙卑的，往往是那些比我們更古老、更沉默的存在。當(dāng)冰山在霧中翻轉(zhuǎn)時(shí)，水下的冰脊悄然露出，是時(shí)候以全新的視角審視野生生命，摒棄“人類中心主義”的傲慢，嘗試去看見“不可見之物”。

在這個(gè)孤獨(dú)的時(shí)代，這是重建與世界聯(lián)結(jié)的開始。

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親愛的波伏瓦

作者: [法] 瑪麗娜·魯什 編著
出版社:湖南文藝出版社
出品方:博集天卷
副標(biāo)題:跨越時(shí)空的女性對話
譯者: 姚杰
出版年:2026-3

這是一部法國哲學(xué)家西蒙娜·德·波伏瓦與五位女性讀者的往來書信集。

從20世紀(jì)40年代末到1986年去世之前，波伏瓦珍藏留存了約兩萬封來自讀者的信件。法國圖盧茲大學(xué)歷史學(xué)者、波伏瓦研究者瑪麗娜?魯什耗時(shí)十余年，深入研究史料檔案，親自尋訪通信的女性讀者及其后代，專業(yè)解讀并精編五位女性讀者與波伏瓦跨越三十年的往來書信，集結(jié)為本書。在書中，我們不僅能看到波伏瓦在哲學(xué)家之外的另一面——真切在場、樂于助人、共情他人、始終對人坦誠相待......也能從五位女性讀者真實(shí)動(dòng)人的生命故事里看到自己的影子。

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螃蟹的邀請

作者: [日] panpanya
出版社:新星出版社
譯者 : 焦陽
出版年: 2026-3

短篇漫畫集。收錄《螃蟹的邀請》《想不通的回憶》《魚的故事》等18篇作品以及作者的隨筆小記。每個(gè)獨(dú)立的故事都由日常開始，巧妙地融合現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間的模糊地帶，引導(dǎo)讀者逐步進(jìn)入一個(gè)充滿異樣氛圍的世界。

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