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　　■莫蘭

　　繼《山海情》之后，又一部蘊(yùn)含“山”與“海”精神意象的主旋律電視劇登上熱播榜。由柏杉導(dǎo)演，郭靖宇任監(jiān)制、總編劇的《我的山與?！氛谘胍暉岵?。

　　《我的山與?！犯木幾灾骷?a target="_blank" >梁曉聲的長篇小說《我和我的命》，與梁曉聲素來擅長的題材一脈相承，這部年代劇依然將鏡頭投向時(shí)代的風(fēng)云變幻之下，平凡個(gè)體的跌宕命運(yùn)與煙火人生。同時(shí)，也是當(dāng)下最緊跟創(chuàng)作風(fēng)向的女性群像劇。

　　故事的主角，西南山區(qū)的“70后”女孩方婉之，被副縣長爸爸和衛(wèi)校校長媽媽疼愛著長大。但媽媽臨終時(shí)留下的一封信，揭開了她身世的秘密——原來她竟是“神仙頂”一戶貧困家庭的棄嬰。歷經(jīng)被初戀男友暗算、遭養(yǎng)父誤解的風(fēng)波之后，方婉之從大學(xué)退學(xué)，輾轉(zhuǎn)來到深圳，結(jié)識(shí)了李娟、郝倩倩，“時(shí)代三姐妹”的命運(yùn)從此交織糾纏。

　　三人一無資金、二無技術(shù)、三無文憑，自工地幫廚起步，從擺地?cái)?、開小作坊的“小打小鬧”，一路升級(jí)打怪，踩過客戶欺騙的雷，吃過資金鏈斷裂的虧，扛過金融危機(jī)的劫，用匠心“智造”自主品牌，最后將企業(yè)掛牌上市，實(shí)現(xiàn)了從打工妹到成功創(chuàng)業(yè)者的華麗蛻變，“創(chuàng)業(yè)鐵三角”得以“頂峰相見”。

　　而方婉之的故事，并沒有到此為止。趕“?！背晒Φ乃瑳]有留在豐饒先進(jìn)的沿海，而是“反向流動(dòng)”，揣著真金白銀和一肚子的生意經(jīng)，攜愛人回到了生她養(yǎng)她的那片大山。

　　浮沉半生、跌宕30年，“走出大山—闖蕩商?！貧w故鄉(xiāng)”，這一刻，方婉之合上了命運(yùn)閉環(huán)，也實(shí)現(xiàn)了精神世界的成長與蛻變?！吧健痹谫F州，是故土與根脈，鍛造的是“粉骨碎身渾不怕”的堅(jiān)實(shí)剛毅；“?！睘樯钲冢诉h(yuǎn)方與征途，試煉出“弄潮兒向濤頭立”的膽魄雄才；而“我”，則是貫穿、擔(dān)起、抒寫“山海故事”的能動(dòng)者，一個(gè)大寫的、與時(shí)代同行的趕路人。

　　《我的山與?！窂囊晃弧捌胀ǘ植黄胀ā钡呐耘c兩位“創(chuàng)業(yè)伙伴+好姐妹”的奮斗史鋪展開去，對(duì)于梁曉聲在原著中所提出的“三命論”這一哲學(xué)問題，作出了思考與探討。

　　劇中借方婉之母親之口拋出金句“人有三命”，一是父母給的、原生家庭給的，叫“天命”；二是由自己生活經(jīng)歷決定的，叫“實(shí)命”；三是文化給的，叫“自修命”。方婉之一波三折的人生軌跡，恰恰緊扣這“三命”勾勒——

　　高干家庭、養(yǎng)父母給了她遠(yuǎn)優(yōu)于同齡人的光鮮起點(diǎn)，卻隨著真實(shí)血緣關(guān)系之謎的曝出而摔落谷底，“開局即巔峰”的“天命”變成“鏡花水月一場空”；她遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，獨(dú)自闖蕩，從廚雜小工干成了企業(yè)掌舵人，收獲了超越血緣的親情，生死與共的友情，堅(jiān)貞、共鳴的愛情，“實(shí)命”造就她的人生圖譜走向豐厚圓滿；本是大學(xué)肄業(yè)，她卻不卑不亢，自強(qiáng)不息，讀夜校、學(xué)英語、補(bǔ)文化，用力擁抱這座“來了就是深圳人”的“移民城市”，擁抱它開放包容、敢為天下先的趕海精神內(nèi)核，用“自修命”撬動(dòng)命運(yùn)沉重的齒輪，將其從羊腸小路掰上陽關(guān)大道，譜寫了一曲個(gè)人努力與時(shí)代機(jī)遇“同頻共振”的奮斗之歌。

　　觀之對(duì)于主題的呈現(xiàn)，《我的山與?！肥址H為簡練。不同于一般年代劇喜歡的“慢條斯理講故事”，它更像短劇的“快速走位”，節(jié)奏緊湊、敘事密度高。僅僅前4集，就濃縮了方婉之前20年的人生——出生、成長、家庭關(guān)系、初嘗愛情、戀情受阻、母親離世、驚悉身世、學(xué)業(yè)中斷、孤身南下……既有爽點(diǎn)與痛點(diǎn)交織的張力十足，又有草蛇灰線的伏筆隱現(xiàn)，“鉤子”頻出，沖突密集，轉(zhuǎn)折飛速，牢牢抓住觀眾情緒，正應(yīng)和了當(dāng)下“長劇集短劇化”的趨勢(shì)。

　　然而，也正因如此，《我的山與?！凡幻庀萑肓恕八滋住薄肮费钡臓幾h漩渦。母親留信、父親藏信，女兒索信、撞見父親擁抱母親閨蜜，墳前讀信、女兒暈倒、醫(yī)院醒來……這一連串的“過山車”劇情，被批“狗血戲碼”，更像是“為虐而虐，為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)”的刻意安排。

　　而主演陣容的賣力演繹，正試圖讓這個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材的故事趨向真實(shí)可信，可惜演員們的表現(xiàn)也“參差不齊”。

　　譚松韻飾演的方婉之青春有余，內(nèi)涵卻不足。她適配《最好的我們》的耿耿和《以家人之名》李尖尖的“甜妹風(fēng)格”，和飽經(jīng)風(fēng)霜、內(nèi)心強(qiáng)悍的大女主并不那么“貼臉”。從已播出的劇集來看，分量最重的幾場戲也只是“過了及格線”，談不上可圈可點(diǎn)。比如母親病逝時(shí)方婉之的慟哭崩潰，也不外乎嘴唇顫抖、鼻頭發(fā)紅、嗚咽喑啞這些流于外表的生理性細(xì)節(jié)演繹，缺乏能“擊穿人心”的力量。又如得知與初戀的相遇竟然是一場陰謀算計(jì)時(shí)，方婉之狠甩渣男一耳光的那一幕，爽是爽了，那份被辜負(fù)、被出賣、被欺騙，如“天塌了”的刻骨絕望卻沒能演出來。

　　倒是小演員出演的幼年方婉之眉宇靈動(dòng)，稚氣可愛，情緒到位，活脫脫一個(gè)家境優(yōu)渥、內(nèi)核強(qiáng)大、敢愛敢恨的“高干公主”。而董晴與奚望飾演的另外兩位姐妹李娟、郝倩倩，前者的表演較為樸實(shí)自然，接地氣，顯得可信；而后者有些“用力過猛”，矯揉造作。

　　反觀眾位實(shí)力派演員，水平一直在線。王勁松演養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)，挺直的腰桿、消瘦的身形、深沉的眼神、擲地有聲的話語，一個(gè)老派知識(shí)分子的剛正不阿躍然屏幕上。生父何永旺由劉威扮演，將貧窮的農(nóng)村老漢那份卑微、困窘、算計(jì)刻畫得入木三分，著實(shí)可恨卻又良知未泯的鮮活形象“穩(wěn)穩(wěn)地立住了”。還有童蕾飾演的養(yǎng)母，戲份雖不多，但對(duì)“校長”與“母親”雙重角色的演繹也很到位。

　　此外，主創(chuàng)們?cè)诜赖牧伎嘤眯模苍谂ψ尮适隆霸薄?/p>

　　劇組深入貴州、深圳、佛山、東莞等多處實(shí)地取景，并1∶1復(fù)刻了屬于“那時(shí)候”的城市布景，搜羅舊物件營造年代感。無論是逼仄的工地宿舍、銹跡斑斑的招牌、混亂嘈雜的集貿(mào)市場，還是明星海報(bào)、BP機(jī)、工帽制服、帆布包、搪瓷杯，還原獨(dú)特的時(shí)代印記的誠意固然足夠懇切，可惜，與同為梁曉聲描摹“個(gè)人命運(yùn)”于“宏大時(shí)代”中震蕩起伏的《人世間》相較，依然有種懸浮感。

　　這正是年代劇的“為難之處”。多年來，年代劇都以歷史質(zhì)感與藝術(shù)魅力，為觀眾敞開“一扇時(shí)間之門”——年長者鉤沉青春，中年者反芻童年，年少者想象往昔。然而，脫離了當(dāng)時(shí)的環(huán)境，重現(xiàn)那個(gè)年代的人與事，卻非易事。因此，盡管《我的山與?！穬?yōu)缺點(diǎn)都很明顯，但其一以貫之的哲學(xué)探討，讓整部劇的思想底色厚重深刻——它以女主角方婉之的人生為載體，觀照時(shí)代，詮釋了普通女性在大時(shí)代里的掙扎與前行，以此傳遞命運(yùn)掌握在自己手中的生活真諦。

　　毋庸置疑，追求藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)之間的平衡，從來都是一個(gè)需要置于時(shí)代背景、現(xiàn)實(shí)語境、審美變遷的前提之下，不斷探討、爭鋒、碰撞出共識(shí)的重要課題。期待未來有更多兼顧“兩個(gè)真實(shí)”的現(xiàn)實(shí)主義題材文藝佳作涌現(xiàn)，用真誠扎實(shí)的創(chuàng)作，記錄書寫我們的國家、民族乃至個(gè)人一步一步的“風(fēng)雨來時(shí)路”，讓它在光影中永恒，不被歲月磨滅。