3 月 6 日，鄭州，乍暖還寒。

片場外，媒體和工作人員裹著棉襖，冷風(fēng)刮得刺骨；片場內(nèi)，演員們穿著西裝長裙，正在拍攝夏天的戲份。

這是《皚如山上雪》開機儀式前的一小時，這種“反季節(jié)性”是短劇一線工作者的日常 —— 為了趕周期、搶天氣，他們早已習(xí)慣在寒風(fēng)中演盛夏，在酷暑里扮嚴冬。

項目預(yù)算超百萬，《皚如山上雪》劇組計劃在 10 天內(nèi)完成 67 集的拍攝，在當(dāng)下的短劇行業(yè)，這已是頂級配置。

《皚如山上雪》改編自七貓免費小說高分作品《他的小撩精》，講述了這樣一個故事：十八歲那年，女主舒晚父母雙亡，家族傾覆。母親臨終前將她托付給北城孟家的繼承人孟淮津 —— 那個名義上的長輩，權(quán)勢滔天、冷戾寡情，卻一直溫柔細心，教舒晚成長，護她周全。

然而在舒晚動心后，他卻果斷劃清界限，轉(zhuǎn)身與門當(dāng)戶對的蔣家聯(lián)姻。

這是一個關(guān)于“被看見”的故事 —— 一個少女的付出與痛苦，最終能否被那個她仰望的人看見？

作為原著黨的短劇內(nèi)行人，得知這部作品開拍時，心里摻雜著興奮與憂慮 ——一是好奇這部呈現(xiàn)人物細膩日常和成長經(jīng)歷，偏生活化的 IP，究竟會被如何呈現(xiàn)在屏幕上？

二是當(dāng)整個行業(yè)都在談?wù)?AI 劇的沖擊時，如此高成本的一部女頻短劇，它的底氣從何而來？

而當(dāng)我們見到主創(chuàng)團隊，展開一系列問答之后，我們大概知道了這部“逆勢而上”的項目的底氣所在，所有回答都指向同一個關(guān)鍵詞：人物。

七貓短劇總經(jīng)理、該劇總監(jiān)制梁凱透露，項目從去年 11 月啟動，歷時近半年籌備，從選角時頭部演員檔期難約，到劇本打磨數(shù)輪，長線作戰(zhàn)帶來的不確定性也讓大家“中間一度考慮過要不要繼續(xù)”。

但最終還是堅定地選擇了超百萬預(yù)算 ——因為它里面的人物成長弧光，值得被認真對待。

“很多IP 是大女主或霸總單薄人設(shè)，想做精品很難?！?strong>而《皚如山上雪》的男女主，各有完整的人物弧光。

《皚如山上雪》之所以能夠堅持開機并獲得不少書粉的期待，原著 IP 起著決定性的支撐作用。

原著《他的小撩精》在七貓站內(nèi)一度高居大熱榜青春類榜首，9.7 分超高評分，同時文中的每一個人設(shè)都具備成長性與高光時刻，敘事節(jié)奏契合短劇特性的同時，在人物的二次塑造上也有了更大的空間。

01.

人物驅(qū)動：讓“追妻火葬場”不止于爽

不論是小說，還是劇中，舒晚的困惑，也是很多讀者的困惑：明明不愛，為何要聯(lián)姻？明明對她好，為何要拒絕？

采訪中，主創(chuàng)團隊都提到了一場核心戲份：訂婚宴當(dāng)天，舒晚站在父母墓前，打出最后一個電話 —— “孟淮津，六個小時，你要我，還是要她？”

這通電話之后，舒晚得到了答案，也最終下定決心離開，拒絕成為金絲雀，去尋找獨立的自己。

飾演舒晚的演員賈翼瑄在提到這場戲時，眼神里有光，在她看來，舒晚是一個層次極為豐富的角色 —— 從最初因創(chuàng)傷而將男主孟淮津視為唯一救贖，到從墓前戲的轉(zhuǎn)折中拿回感情的主動權(quán)，完成了“從低三下四的討好型人格”到“拿回自己感情閥門”的蛻變。

對于這場墓前戲，賈翼瑄視其為“最后的孤注一擲” —— 女主用生命做賭注試探男主的真心，既是感情的爆發(fā)點，也是“最后狂歡的起點”。

作為舒晚的飾演者，賈翼瑄在采訪中也毫不吝嗇對角色的贊譽，“她很厲害、很清醒”，是一步步靠自己從創(chuàng)傷中走出來的。

賈翼瑄將舒晚的成長本質(zhì)概括為“撿起尊嚴的過程”：我可以很愛你，也可以收回來，當(dāng)我能掌控感情，我就能掌控人生。

演員王晨鵬所飾演的孟淮津，則面臨著更為復(fù)雜的雙重撕扯：他既是名義上的長輩，又是愛人；始于責(zé)任，卻困于克制。

“這是一種既無力又深情的拉扯，沒有萬能解法，只能通過故事推進找平衡點?！蓖醭岿i坦言，這樣的角色前所未遇，“最大挑戰(zhàn)就是呈現(xiàn)這種過程” —— 一個男人從自我禁錮到最終直面真心的過程。

兩位演員談及這次在《皚如山上雪》的首次合作，都表示很有默契，在這部劇合作之前，兩人相識就源于街頭的偶遇，彼此都覺得很有緣分，進組之后迅速拉近了距離，戲里戲外代入角色成長的過程，經(jīng)常一起討論兩個角色的心理狀態(tài)。

對于人物的成長，編劇星星提到“追妻火葬場的落點不是被虐和打臉，而是成長?！痹谑嫱砩砩?，是少女蛻變?yōu)楠毩⑴缘某砷L，在孟淮津身上，是從克制隱忍到直面真心的成長。

準確來說，《皚如山上雪》是一個披著“追妻火葬場”外衣的成長敘事。

當(dāng)被問及“追妻火葬場為何經(jīng)久不衰？”時，承影載文編劇星星給出的回答是：“因為它讓觀眾在安全的虛構(gòu)世界中，體驗了從壓抑到釋放的完整心理過程?！?/strong>

這句話道出了這類題材的深層魅力。

在她看來，舒晚的成長軌跡清晰地劃分為四個階段：從最初的生存依賴，到情感需求的覺醒，再到愛而不得的病態(tài)對抗，最終走向清醒的割舍與重建。

這不是編劇生硬寫出的情節(jié)推進，而是人物性格發(fā)展到特定階段的必然結(jié)果，背后核心是：“人物驅(qū)動事件，而非事件驅(qū)動人物。”

“早期用噱頭啟動行業(yè)，但長遠發(fā)展必須深度依賴于人物塑造。”承影載文制片人問天直言，傳統(tǒng)的事件驅(qū)動型短劇，劇情完成觀眾便流失；而人物驅(qū)動型的作品，播放曲線不會斷崖式下跌，“長尾效應(yīng)非常可觀”。

這種理念在《皚如山上雪》中尤為突出，除了體現(xiàn)在舒晚的成長之外，編劇團隊還借助季節(jié)進一步隱喻了舒晚的情感變化：初入孟家時的寒冬，暗生情愫的春日，愛而不得的盛夏，最終清醒離場的深秋。

“鏡頭語言也會跟著人物的內(nèi)心走，”導(dǎo)演代號 Z 透露，“克制階段鏡頭沉穩(wěn)，激烈階段運動感更強，用視聽外化人物的心路。”

02.

在AI時代守護“真實”，好內(nèi)容永遠不退場

探班期間，繞不開的一個話題就是“AI 對你們有影響嗎？”

賈翼瑄笑著坦言：“希望自己不被 AI 替代?！?/strong>

這句玩笑背后，是一個真問題：當(dāng)技術(shù)可以生成越來越逼真的面孔和場景，真人短劇的不可替代性究竟是什么？

一個 IP 真的值得投入百萬在行業(yè)變革的風(fēng)潮下冒險嗎？

“你首先看到真人短劇就知道它是真的，會愿意相信情感是真的。”導(dǎo)演代號 Z 的這句話，或許解釋了為何在行業(yè)變革之下，七貓仍敢投入超百萬。

無論 AI 如何進化，真人演員眼中的一滴淚、嘴角的一次抽搐、即興的一次反應(yīng)，都是技術(shù)難以復(fù)制的“活人氣”。

正如梁凱所言：“《飛馳人生》里導(dǎo)演說再補一條日落，那種隨機的美感，AI 目前實現(xiàn)不了?！?/strong>

《皚如山上雪》之所以能從一部高分小說成長為一部值得期待的精品短劇，核心就在于它完成了從“文字情感”到“視聽共鳴”的艱難跨越。

原著中那種“付出需要被看見”的細膩內(nèi)核，并非靠簡單的劇情搬運就能呈現(xiàn)，它需要演員在鏡頭前那一刻真實的心顫，需要導(dǎo)演捕捉到光影流轉(zhuǎn)間人物眼底的掙扎。

正如編劇團隊用四季隱喻舒晚的成長，導(dǎo)演用鏡頭運動外化內(nèi)心的拉扯；正如賈翼瑄站在墓前那場哭戲，不僅是角色的爆發(fā)，更是演員將自我情感灌注進人物后的“靈光乍現(xiàn)”。

AI 或許能生成流暢的敘事，卻無法復(fù)刻一個創(chuàng)作者在凝視角色時，心底涌起的那份共情與沖動。

因為真正的藝術(shù)，從來不是用算法推演出來的，而是活出來的。

而《皚如山上雪》想要傳遞的，正是這種“活”的溫度 —— 讓每一個現(xiàn)實中不被看見的人，在一個虛構(gòu)的故事里，終于被溫柔地看見。

正如《皚如山上雪》制作方花樣年華董事長陳七歲在采訪中提到的，立項的時候，AI 風(fēng)潮尚未席卷，但即便現(xiàn)在，“我們反而覺得超百萬的精品項目才是未來該做的事”。

真人短劇和 AI 劇兩種形態(tài)將長期共存：“同一個 IP 可以改編成實拍、漫動畫、AI 劇，核心還是 IP 價值?！?/p>

而真正值得投入的，是那些能穿越技術(shù)周期、直抵人心的故事。

即便是當(dāng)下面臨紅果政策收緊、AI 劇沖擊的行業(yè)變局的壓力，梁凱依然篤定：“好的內(nèi)容永遠都不會退場?！?/strong>

《皚如山上雪》或許正是這種信念的踐行者：在快時代慢下來，用人物的深度對抗技術(shù)的速度，讓“被看見”的情感，在每一個觀眾心中落地生根。

畢竟，無論技術(shù)如何更迭，人永遠需要被看見 —— 就像舒晚需要被看見，就像每一個在現(xiàn)實中默默付出的我們，都需要在一個安全的故事里，確認自己的情感曾經(jīng)存在過。

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