中文導(dǎo)報(bào)訊導(dǎo)演王家衛(wèi)曾創(chuàng)作出《重慶森林》（1994）與《花樣年華》（2000）等經(jīng)典作品。他將金宇澄獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說改編為電視劇《繁花》。這部劇于2023年在中國(guó)播出，并將從3月20日起在日本WOWOW平臺(tái)首次播出并上線。

故事背景設(shè)在1990年代的上海，圍繞主人公阿寶（胡歌飾）的人生軌跡展開。他從一個(gè)普通青年一步步成長(zhǎng)為商界人物。劇中還描繪了他與三位女性之間復(fù)雜的關(guān)系：經(jīng)營(yíng)餐館的玲子（馬伊琍飾）、在國(guó)營(yíng)貿(mào)易公司工作的汪明珠（唐嫣飾），以及神秘女子李李（辛芷蕾飾）。霓虹閃爍的都市夜景、經(jīng)過細(xì)致時(shí)代考證的城市空間設(shè)計(jì)，使整部劇在視覺上延續(xù)了王家衛(wèi)電影一貫的美學(xué)風(fēng)格。導(dǎo)演為完成這部作品花費(fèi)了整整十年時(shí)間。在接受采訪時(shí)，他不僅談到了創(chuàng)作初衷，也提到了制作過程中與日本之間的密切聯(lián)系。

王家衛(wèi)表示，最打動(dòng)他的，是小說準(zhǔn)確捕捉到了一個(gè)時(shí)代的節(jié)奏——那正是上海重新發(fā)現(xiàn)自身活力的時(shí)期。小說像一幅由日常生活細(xì)節(jié)織成的織錦，具有強(qiáng)烈的電影感。同時(shí)，這也是一部關(guān)于他那一代人的故事。書中的人物，正是他在遠(yuǎn)處注視著、卻深受影響的那場(chǎng)社會(huì)變革的親歷者。將小說改編成影像，對(duì)他來說像是一次重新進(jìn)入那個(gè)年代的機(jī)會(huì)，也仿佛通過一臺(tái)時(shí)間機(jī)器，去體驗(yàn)與自己當(dāng)年在香港生活的時(shí)代并行存在的上海，從而把原本在地理上分隔的兩個(gè)世界連接起來。

在視覺風(fēng)格上，劇組進(jìn)行了長(zhǎng)期的資料研究。攝影指導(dǎo)杜可風(fēng)（Peter Pau）與導(dǎo)演一起分析了成千上萬張歷史照片，最終意識(shí)到完全復(fù)制歷史并不現(xiàn)實(shí)，真正的目標(biāo)應(yīng)該是讓畫面產(chǎn)生時(shí)代的“共鳴”。他們選擇那些承載記憶的地點(diǎn)拍攝，例如楊浦碼頭象征人物重新出發(fā)的工業(yè)景觀，蘇州河則呈現(xiàn)出帶著薄霧的青灰色調(diào)，傳達(dá)一種沉靜而堅(jiān)韌的氣息。為了表現(xiàn)90年代爆發(fā)般的城市能量，劇組甚至按真實(shí)比例重建了上海著名的黃河路街景，讓霓虹燈與濕漉漉的柏油路交織出那個(gè)時(shí)代的節(jié)奏。

人物服裝同樣經(jīng)過細(xì)致考證。玲子這個(gè)角色曾在80年代的銀座工作，因此造型團(tuán)隊(duì)參考了當(dāng)時(shí)日本的時(shí)尚雜志，并尋找三宅一生和Comme des Gar?ons等品牌的復(fù)古服裝。汪明珠作為外貿(mào)公司的白領(lǐng)，則需要體現(xiàn)專業(yè)而干練的形象。導(dǎo)演還注意到，當(dāng)時(shí)國(guó)企女性通常穿褲裝，而受到日本電視劇影響的外貿(mào)職員開始穿裙子，因此團(tuán)隊(duì)特別研究了日本職場(chǎng)女性的裙長(zhǎng)比例。

音樂也是構(gòu)建時(shí)代氛圍的重要部分。王家衛(wèi)說，從1980年代開始，日本電視劇和流行音樂先影響香港，再傳入中國(guó)內(nèi)地，對(duì)一代人的成長(zhǎng)產(chǎn)生了深刻影響。因此在《繁花》中，他大量使用當(dāng)年的流行歌曲，包括普通話與粵語流行音樂，以及日本歌曲的翻唱版本。劇中銀座場(chǎng)景還使用了吉田正創(chuàng)作的《有樂町見》。

導(dǎo)演特別提到，能夠使用小田和正的《ラブ?ストーリーは突然に》讓他非常高興。這首歌出自電視劇《東京愛情故事》，對(duì)當(dāng)年的中國(guó)觀眾來說幾乎就是青春的象征。當(dāng)劇中玲子拉著阿寶在銀座街頭奔跑，而熟悉的旋律響起時(shí)，許多觀眾都會(huì)立刻回想起90年代的記憶。

王家衛(wèi)說，在上海與東京之間，圍繞經(jīng)濟(jì)、文化、體育等多個(gè)領(lǐng)域展開了廣泛交流，并逐漸培育出深厚的紐帶。到了20世紀(jì)80年代，許多上海人在日本學(xué)習(xí)、工作之后回到國(guó)內(nèi)，而玲子正是這一代人的寫照。

在原著中，玲子在東京的生活并沒有被明確描寫，這一部分是在影像化過程中加入的。作為導(dǎo)演，我覺得東京和上海都是非常上鏡的城市，擁有豐富的質(zhì)感。正因?yàn)槿绱?，我希望通過對(duì)比來呈現(xiàn)——在熱鬧的銀座，玲子與阿寶相遇；而在仍處于發(fā)展階段的上海，他們卻走向分別。

最初我們計(jì)劃在銀座進(jìn)行實(shí)地拍攝，也拜訪了幾家著名的俱樂部。但很遺憾，由于疫情的影響，我們不得不在上海重建銀座的一角。雖然不能說完全百分之百準(zhǔn)確，但已經(jīng)抓住了記憶中那座街區(qū)的本質(zhì)。

王家衛(wèi)還表示，《繁花》講述的是，在迅速變化的世界中，人們一邊尋找自己的位置、試圖留下名字，一邊經(jīng)歷愛情、友情與背叛的故事。

觀眾在接觸到1990年代上海具體的景象與聲音的同時(shí)，也會(huì)感受到一種更普遍的沖動(dòng)——追求更好人生的渴望。