我曾現(xiàn)場聽過戴玉強(qiáng)的演唱，他的臺風(fēng)端正、氣質(zhì)絕佳，那種從容自信又飽含深情的舞臺魅力，完全可以用迷人二字來形容。

單就藝術(shù)歌曲《那就是我》這首作品而言，我聽過、也細(xì)細(xì)比較過太多版本，男女聲部都有涉獵。若論演唱的感覺、情感表達(dá)與專業(yè)水準(zhǔn)，我最偏愛、也最認(rèn)可的，還是男中音廖昌永與男高音戴玉強(qiáng)這兩個版本。

廖昌永的聲音柔和飽滿、醇厚沉穩(wěn)，功力極其扎實(shí)，對作品的理解細(xì)膩深刻，駕馭各種風(fēng)格歌曲的能力非常全面，無論抒情、深沉、大氣之作，他都能拿捏得恰到好處，穩(wěn)如磐石，讓人聽得安心、聽得沉醉。

戴玉強(qiáng)則是另一種極致：音色漂亮華麗，穿透力極強(qiáng)。他在處理歌曲時，格外強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弱對比與情感起伏，高音區(qū)激情四射、酣暢淋漓，演唱時全情投入、忘我至深；到了低音區(qū)，又能風(fēng)情萬種、溫婉柔美，剛?cè)嵯酀?jì)，張力十足。

如果把《那就是我》放在晚會現(xiàn)場去比較，我個人更傾向戴玉強(qiáng)的演繹。尤其是歌曲的結(jié)尾部分，他的聲音如同一支熊熊燃燒的火把，熾熱明亮，直抵人心，徹底燒透聽眾，感染力無可替代。相比之下，廖昌永的處理則平和內(nèi)斂、余韻悠長。這既是兩位歌唱家風(fēng)格上的差異，也是男高音天然具備的藝術(shù)優(yōu)勢。

其實(shí)聲樂之道，本就各有所長。不同的歌曲，適合什么樣的唱法、什么樣的男女聲部，大有講究。

比如演唱《故鄉(xiāng)的云》，這種深沉、內(nèi)斂、帶著鄉(xiāng)愁與厚重感的作品，廖昌永絕對占據(jù)優(yōu)勢，男高音反而很難唱出那份沉淀下來的深情與滄桑。

再如《好漢歌》，雄性氣息濃烈、氣勢豪邁奔放，讓女聲去演繹便很難到位，即便風(fēng)格硬朗如譚維維，也難以還原那份陽剛氣魄。

而《葬花吟》這般細(xì)膩幽怨、婉轉(zhuǎn)纏綿的作品，男聲大多難以駕馭，即便勉強(qiáng)完成，情感與韻味也往往差強(qiáng)人意。

對此我心中一直有一個非常貼切的比喻：廖昌永唱歌，像身著中山裝，至多是西裝，沉穩(wěn)端莊、中規(guī)中矩、氣度從容，自帶一種溫潤可靠的君子之風(fēng)；戴玉強(qiáng)唱歌，則像身著燕尾服，風(fēng)采翩翩、華麗張揚(yáng)、光芒四射，一出場便自帶舞臺焦點(diǎn)。

兩人藝術(shù)造詣各有千秋、難分伯仲，沒有絕對的高下之分，只有作品的適配，與聽眾審美的偏好。真正懂音樂、懂人聲的人，自能聽懂其中的沉穩(wěn)，也欣賞那份風(fēng)流。

聲各有韻，人各有風(fēng)，能同時擁有這樣兩位歌唱家，實(shí)為聽眾之幸。