一提到關(guān)曉彤演年代劇，很多人還停留在“大小姐”的固有印象里，可這兩年她直接用兩個極端角色，把所有人的認(rèn)知狠狠刷新。

一邊是《小巷人家》里縮在南方弄堂里的隱忍少女莊筱婷，一邊是《歲月有情時》里橫沖直撞的東北大廠子弟嚴(yán)曉丹。

從南方小巷的隱忍乖女，到東北大廠的颯爽子弟，關(guān)曉彤這兩個角色，差的不只是地域和性格，更是一柔一剛、一收一放的極致反差。

沒有刻意的扮丑或夸張造型，全靠演技把人物的魂立住，從“悶葫蘆”到“颯姐”，從讓人憋屈到讓人解壓，徹底打破了觀眾對她的刻板印象。

一個軟到骨子里，一個颯到自帶風(fēng)，同一張臉，演出了兩種完全不同的人生。

在《歲月有情時》這部劇里，黃景瑜演的張小滿，吃百家飯長大的孤兒，是廠里出了名的“野孩子”；

關(guān)曉彤演的嚴(yán)曉丹，廠長女兒，又颯又能扛事兒。倆人加上學(xué)霸夏雷，在鐵西城度過了“陽光燦爛的日子”。

孤兒張小滿在廠區(qū)鄰里的關(guān)愛下長大，重情重義；嚴(yán)曉丹敢闖敢拼，夏雷沉穩(wěn)求學(xué)，三人的友情純粹又珍貴。

這部劇是曉丹，小滿，夏雷三個人，也是東化廠所有人的群像劇，很喜歡這種家長里短，熱鬧樸實的氣氛，相親相愛一家人。

很多人說，男一女一就該在一起，我也曾一度這么執(zhí)念。 畢竟國產(chǎn)劇大多都是這樣的套路啊——男一順利出國，女一如期回國，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終成眷屬，皆大歡喜的大團圓。

也有觀眾認(rèn)為，他們的差距，從來都不是一時的距離，而是會隨著時間，越拉越大。

如果真的強行按套路圓滿，不過是為了藝術(shù)化而藝術(shù)化，他們的幸福，只會是勉強的將就，不會長久。

因為從一開始，他們就不在同一個起跑線。 曉丹是子弟里的翹楚，父親是總工程師，從小被偏愛、被滋養(yǎng)，自帶底氣；

而小滿，連一個完整的家都沒有，到最后，連監(jiān)護人都沒有了。這份原生家庭的懸殊，從根源上就注定了不同的人生軌跡。

有人說張小滿選擇葉春春是退而求其次，但我覺得恰恰相反。嚴(yán)曉丹是他仰望的光，而葉春春是能陪他在泥土里種花的人。

春春像一道光照進來，接住了他所有的狼狽和不堪。他們沒有年少時那樣轟轟烈烈、刻骨銘心，可對成年人來說，踏實、心安、彼此照亮、互相救贖，已經(jīng)是最珍貴的事。

一個讓他拼命追趕，一個讓他安心停下。對于被命運推著跑了太久的張小滿來說，能停下來，能被人穩(wěn)穩(wěn)接住，才是最好的歸宿。

接受男女主BE，如同接受青春的遺憾。那些瘋狂愛著一個人，不顧一切追逐他的腳步的歲月，最終一去不復(fù)回。

其實嚴(yán)曉丹的遺憾，從來不是命運，而是她自己的選擇。她太貪心，既想要遠(yuǎn)方的世界，又想留住身邊的溫柔。

作為女性可能能理解曉丹，但作為觀眾還是希望男女主有好結(jié)果。但不管結(jié)局如何，這些也只能發(fā)生在電視劇里。

最打動我的是“歲月無情，人有情”的內(nèi)核。那句“廠房停了還能修，人心停了就完了”，道盡平凡人的堅守與力量。

老工人堅守匠心，鄰里守望相助，少年們彼此扶持，在艱難歲月里撐起一片溫情。

整部劇追下來，最讓人破防的還有丁師傅。賈冰飾演的丁國強開燒烤攤，拿著曾經(jīng)握過槍的手烤雞架，這畫面又心酸又好笑。

他雖然話不多，心很軟， 不張揚，卻處處有擔(dān)當(dāng)。 沒有華麗的臺詞，沒有轟轟烈烈的戲份， 可一舉一動，都藏著最踏實的溫柔。