“希望觀眾們來到“雙城”的世界，去迷失，去困惑，去狂歡，為角色間的犧牲，家人間的關(guān)愛感到心碎，但也能收獲更多喜悅，釋放更多激情?！?/p>

這是浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》編劇/導(dǎo)演Conor Dayle在接受采訪時(shí)想對(duì)中國(guó)觀眾說的話，這份復(fù)雜的感情，源于浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》的驚艷。

作為《英雄聯(lián)盟》IP在音樂劇方面的首次試水，游戲智庫(kù)曾報(bào)道過浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》首輪限量?jī)?nèi)測(cè)票務(wù)一分鐘售罄的消息。近日，更多數(shù)據(jù)得以曝光，這些數(shù)據(jù)也直觀反映了用戶對(duì)英雄聯(lián)盟IP的認(rèn)可，以及沖破次元壁觀看《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》故事的強(qiáng)烈渴望。

3月10日，浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》全球首演暨騰訊視頻OFFLINE離線模式首啟儀式于上海拉開帷幕，騰訊在線視頻聯(lián)席總裁兼首席運(yùn)營(yíng)官馬延琨、拳頭游戲動(dòng)畫工作室全球運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人Yula Chin、騰訊互動(dòng)娛樂英雄聯(lián)盟IP品牌及市場(chǎng)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人方可為、浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》編劇/導(dǎo)演Conor Dayle等大佬出席了此次活動(dòng)。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)放出了關(guān)于浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》內(nèi)測(cè)的更多詳細(xì)數(shù)據(jù)，全網(wǎng)各平臺(tái)綜合好評(píng)率超94%，相關(guān)話題全網(wǎng)總曝光量3億+，服化道、場(chǎng)景還原、表演和舞蹈的好評(píng)率都在95%以上，直觀展現(xiàn)了《雙城之戰(zhàn)》的號(hào)召力，與英雄聯(lián)盟IP的生命力。

其實(shí)早在內(nèi)測(cè)時(shí)，就有部分觀眾在小紅書、B站等社交平臺(tái)分享了攻略和心得，活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)也放出了一張玩家“夸夸”條幅，寫著“還原度高、非常沉浸、想要二刷、體驗(yàn)新鮮、震撼”等詞條。

透過諸多反饋不難發(fā)現(xiàn)，與其說浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》是一場(chǎng)視聽盛宴，不如說它將玩家理想中的“雙城”進(jìn)行了一次高精度線下復(fù)刻，當(dāng)金克絲、蔚、凱瑟琳等角色穿過屏幕立于眼前，當(dāng)皮城與祖安的明暗交織在現(xiàn)實(shí)空間中點(diǎn)亮，《英雄聯(lián)盟》IP也實(shí)現(xiàn)了從線上虛擬到線下體驗(yàn)的實(shí)體轉(zhuǎn)化。

同時(shí)，浸入式音樂秀也成為了英雄聯(lián)盟IP發(fā)展的新抓手，且它與影視、音樂、直播有著明顯不同，它讓玩家的身份由“觀看者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝H歷者”，玩家感受IP內(nèi)容的方式迎來了升維，情感觸達(dá)變得更為直觀，更重要的是，英雄聯(lián)盟IP的影響力也在線下得以進(jìn)一步蔓延。

創(chuàng)造沖破次元壁的體驗(yàn)

兩季《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》，讓皮城與祖安間城邦對(duì)立所牽動(dòng)的無數(shù)角色命運(yùn)沉浮，深深刻入全球玩家的情感記憶中，自此“雙城”不再是英雄聯(lián)盟IP宇宙中的一處坐標(biāo)，而是擁有獨(dú)立敘事引力與市場(chǎng)號(hào)召力的內(nèi)容資產(chǎn)，這也是后面與“雙城”相關(guān)的作品，能夠尚未問世便期待拉滿的主因。

不過如何在保證角色沖破次元壁的同時(shí)，讓其魅力不打折扣，其背后確實(shí)蘊(yùn)藏著諸多不為人知。

像是哇唧唧哇副總裁魏冬在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的圓桌會(huì)議上，分享了浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》在選角方面的嚴(yán)苛。

“我們希望選出來的演員，不論是在聲樂上，舞蹈上，還是戲劇表演方面都能夠做到三棲全能，千里挑一。以其中最重要的角色——金克斯為例，我們之所以選擇了陳彥羽，因?yàn)樗趧偛胖v到的那三項(xiàng)基本功非常過硬之外，還自帶一種很颯又很帥的氣質(zhì)，她在某一個(gè)瞬間流露出了一絲脆弱，一絲癲狂，這種與生俱來的東西和我們心目中的金克絲是非常接近的?！蔽憾f。

只是選角還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，雖然浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》與《雙城之戰(zhàn)》動(dòng)畫劇集講的故事很近似，但動(dòng)畫與音樂秀之間敘事方法和邏輯存在明顯不同，許多邏輯是不能復(fù)刻到線下的，這也是浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》沖破次元壁的另一個(gè)關(guān)鍵，即如何借助新的手段，為觀眾創(chuàng)造新的體驗(yàn)。

談及創(chuàng)新體驗(yàn)，Conor Dayle直言浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》采用了諸多具備挑戰(zhàn)性的技術(shù)，為的就是將音樂秀和沉浸式表演這兩種形式融合在一起。

比如一個(gè)演員帶著麥從這個(gè)房間走到另外一個(gè)房間，這個(gè)音響需要做到在這個(gè)房間放聲的同時(shí)，銜接式的過渡到另外一個(gè)房間，可能在10年前這個(gè)問題很難解決，但今天是可以解決的，這也是讓多線敘事，且各單線彼此關(guān)聯(lián)但不重復(fù)的表演形式能夠落地的關(guān)鍵。

高質(zhì)量的關(guān)鍵在于“神還原”

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，馬延琨曾談及創(chuàng)作的初衷，從中可知關(guān)于浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》構(gòu)想的出現(xiàn)，源自《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》第一季亮眼表現(xiàn)。

“首先動(dòng)畫本身的故事很好，其次這部動(dòng)畫的音樂很好，這兩個(gè)因素讓我們覺得它是可以變成一個(gè)新的形式，一個(gè)很有想象力的形式出現(xiàn)在線下的?！?/p>

至于如何讓線下落地的它同樣優(yōu)秀，馬延琨提到了“神還原”三個(gè)字。“這是我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最初的一個(gè)想法，這是一個(gè)IP從線上的online走向線下的offline的一個(gè)全新嘗試，至于為什么要做，我們思考的出發(fā)點(diǎn)還是為了用戶。如今重返線下體驗(yàn)真實(shí)已成為年輕用戶生活的重心之一，大家不再滿足屏幕上去觀看一個(gè)內(nèi)容，他渴望更進(jìn)一步的走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，親身感受這些人物與他近距離的交流，浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》就是我們給出的答案，在線下重構(gòu)IP里的人和故事，角色之間的連接。我們希望用這種線下的模式去建立IP與用戶的關(guān)系，打破空間，讓玩家和自己熱愛的IP同頻共振。”馬延琨說。

不得不說，用“神還原”來形容浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》是非常貼切的，這既有選角方面的精益求精，也有官方對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的用心。

浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》最突出的特點(diǎn)，就是它打破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)“臺(tái)上演、臺(tái)下看”的邊界——兩層場(chǎng)館均為舞臺(tái)本身：上層是機(jī)械與科技交織的皮爾特沃夫，下層是黑市與煉金共生的祖安。

官方用一個(gè)巧妙的雙層結(jié)構(gòu)，將雙城之間那種“上”與“下”的核心體驗(yàn)，具象化地展現(xiàn)在觀眾面前，底城廣場(chǎng)、議會(huì)大廳......那些游戲里熟悉的場(chǎng)景被壓縮其中，倘若你足夠認(rèn)真，甚至還會(huì)發(fā)現(xiàn)一些小驚喜。

上海文廣演藝集團(tuán)副總裁、制作人趙晨琳在采訪時(shí)就直言：“當(dāng)觀眾走進(jìn)來時(shí)，他一定會(huì)充滿問題，會(huì)對(duì)場(chǎng)景充滿興趣，比如某個(gè)信箱，我們舞美組就在里面放了兩封信，看到信的時(shí)候我就很驚喜，因?yàn)槲抑烂刻焱砩线M(jìn)來的觀眾可能就是幾百人，但這其中定會(huì)有3、4個(gè)人去打開那個(gè)信箱，那個(gè)細(xì)節(jié)、那個(gè)秘密就是留給他的，我們知道中國(guó)的觀眾有這樣的需求，所以在我們做這個(gè)戲的設(shè)計(jì)和制作時(shí)，就是按照頂格的方式，在試圖去滿足我們未來觀眾對(duì)于這個(gè)戲的一個(gè)想象。”

的確，整個(gè)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)確實(shí)很震撼，例如福根酒館和祖安之眼這樣標(biāo)志性場(chǎng)景的復(fù)刻也是非常驚艷，能看出官方在打磨時(shí)的用心，此舉也會(huì)讓用戶更加享受這場(chǎng)浸入式音樂秀，讓雙城之戰(zhàn)IP與用戶間的維系更加緊密。

誠(chéng)然，游戲改編成影視動(dòng)漫類作品鮮有成功先例，如《雙城之戰(zhàn)》這樣能兼具口碑和熱度的作品更是少之又少。

關(guān)鍵是它成功出圈，讓圈外人有一個(gè)全新的角度去了解《英雄聯(lián)盟》，提供了解《雙城之戰(zhàn)》故事的契機(jī)，這或許是浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》更深層的價(jià)值，它撕開了整個(gè)《英雄聯(lián)盟》世界觀故事的一角，讓大家跨越屏幕去了解里面發(fā)生的故事，與眾多角色產(chǎn)生共鳴。

同時(shí)，《英雄聯(lián)盟》在中國(guó)已走過了十五載春秋，從游戲本體到雙城之戰(zhàn)動(dòng)畫，再到如今的浸入式音樂秀，騰訊游戲始終在嘗試構(gòu)建完整且多元的IP生態(tài)，賦予英雄聯(lián)盟IP持續(xù)不斷的活力。此外，浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》的出現(xiàn)，不僅充盈了IP宇宙，也為其他關(guān)聯(lián)產(chǎn)品提供了優(yōu)質(zhì)的素材。

像是3月12日，《無畏契約手游》上線雙城之戰(zhàn)聯(lián)名槍皮“正義”，將音樂秀中金克絲的武器帶到游戲中；3月13日《英雄聯(lián)盟》手游新英雄“梅爾”正式上線，3月13日-3月27日來到現(xiàn)場(chǎng)的觀演玩家，均可領(lǐng)取專屬線上福利等，以虛擬與現(xiàn)實(shí)相互呼應(yīng)，創(chuàng)造非凡的變化和體驗(yàn)。

正如方可為說的那樣，在浸入式音樂秀《雙城之戰(zhàn)》中，玩家可以與里面的演員同頻共振，所以我相信它能創(chuàng)造全新的感受，對(duì)現(xiàn)在年輕用戶渴望體驗(yàn)升級(jí)的需求給予了一種積極的回應(yīng)。

“我們不是為了形式的變化而變化，更多還是為了體驗(yàn)，為了讓玩家感受到體驗(yàn)的升級(jí)才做出了如此多的努力。”方可為說。

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