六歲的小學(xué)男生在天臺公園游玩期間，懷疑被人從后推下樓身亡，被控謀殺的卻是只有十四歲的高成彬。成彬作供稱看見男孩快要失足墮樓，想要救人，才伸出手想“拉住”他，陪審團(tuán)亦認(rèn)同這是一宗不幸的意外，宣判成彬無罪。

言官翻查成彬過往的紀(jì)錄，發(fā)現(xiàn)成彬以前已數(shù)次因為一些較輕微的罪行而被帶到少年法庭，然而因為成彬當(dāng)時未滿十三歲，故最后都獲給予機會，撤消控罪，沒有留下案底。言官看著成彬的紀(jì)錄不禁反思，因此，身為高等法院法官的言官做了一個出人意表的舉動，主動申請降職擔(dān)任少年法庭的法官。言官放棄前途，深信只有從源頭拯救這些年輕的脫軌少年，助他們培養(yǎng)正確的價值觀，才能阻止下一個“惡魔少年”的出現(xiàn)！

結(jié)合這部電視劇的定檔預(yù)告片來看，它的敘事視角是基于女主角的工作經(jīng)歷展開。在這個敘事當(dāng)中，觀眾們應(yīng)該可以看到很多“悖論”的內(nèi)容。什么叫影視劇的悖論內(nèi)容呢？簡單一點講便是，公說公有理婆說婆有理，電視劇敘事站在了至少兩個視角上講故事，讓觀眾們看到全部的“理”，從而形成一個“悖論”思考。

這在電視劇敘事當(dāng)中，是一個非常重要的手法。咱們很多司法題材的電視劇，不太善于找悖論關(guān)系，總是喜歡搞單線條的敘事，犯罪分子就是天然的反派，司法審判就是天然的正義等等。其實，真正有價值的司法題材的電視劇，是要多視角講一個庭審內(nèi)容，讓觀眾們聽到多種聲音，并且在這些多種聲音當(dāng)中自己形成價值判定。

其實，在庭審題材內(nèi)容當(dāng)中，香港的電視劇依舊有優(yōu)勢。為什么呢？因為港劇這一題材當(dāng)中，喜歡把觀眾放在“陪審席”上。香港的庭審當(dāng)中，會有陪審團(tuán)出現(xiàn)。而這個陪審團(tuán)，就是聽取至少兩方面的聲音的，而不是只聽取其中一方的。這種多種聲音的出現(xiàn)，在港劇敘事當(dāng)中，就喜歡把觀眾放在這個位置上了。而這個位置，正好便于出現(xiàn)悖論關(guān)系，便于進(jìn)行辯證思考。

該劇的女主角佘詩曼，顯然已經(jīng)是港劇當(dāng)中的流量擔(dān)當(dāng)了?！缎侣勁酢废盗袆≡趦?yōu)酷的播放數(shù)字都非常不錯。這一次的《正義女神》應(yīng)該是《新聞女王》班底的一次重聚。大概率上，電視劇《正義女神》會出現(xiàn)《新聞女王》的播放數(shù)字和觀眾口碑。佘詩曼在這方面，早就有了穩(wěn)定的觀眾基礎(chǔ)，這樣的題材內(nèi)容，想要不火爆，都是很難的。