又一部好萊塢票房大片，在早春三月的中國市場感受到“寒風(fēng)呼嘯”。

遲到北美一個(gè)月上映的《呼嘯山莊》。

影片全球票房，稱得上成功。目前全球票房達(dá)2.38億美元（約16.3億人民幣），在76個(gè)國家/地區(qū)奪得周冠，包括北美首周冠軍。

口碑方面，爛番茄新鮮度只有58％，但觀眾爆米花指數(shù)76%，也就是影評(píng)人覺得不行，觀眾覺得不錯(cuò)。

在接連幾部新片票房平平后，好萊塢原本將2026在內(nèi)地市場票房回暖的寶，壓在了本片頭上。

畢竟，要說中國觀眾最熟悉的英國文學(xué)名著，那一定是艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》。

女頻小說鼻祖，「恨海情天」原始注腳。自動(dòng)貼合當(dāng)下市場主流。

卡司是「強(qiáng)欲」組合：「芭比」瑪格特·羅比飾演凱西；男神雅各布·艾洛蒂出演男主。

再加影片在北美是R級(jí)，剝開經(jīng)典名著的殼，里面全是愛欲。

怎么看，都是一部預(yù)定爆款。

但首日票房預(yù)測(cè)，僅為222萬，目前預(yù)測(cè)總成績是1630萬。

相比之下，票房已破41億的《飛馳人生3》依然稱霸單日冠軍。

已破13億的《鏢人》穩(wěn)居第二名，繼續(xù)沖刺14億爭取回本。

而票房不給力的好萊塢新片當(dāng)然不止《呼嘯山莊》，豆瓣9.2分的《非窮盡列舉》票房剛過660萬，科幻片《暗黑新娘》票房不到500萬，“復(fù)聯(lián)英雄再就業(yè)”的《洛杉磯劫案》也才1900萬出頭。

似乎在《瘋狂動(dòng)物城2》45億的票房大爆發(fā)后，好萊塢在內(nèi)地市場不僅沒回暖，反倒陷入更深的寒冬。

是電影本身的原因，還是觀眾確實(shí)對(duì)好萊塢大片沒興趣了？

就讓我們從《呼嘯山莊》說起。

一、三個(gè)“驚喜”

這部改編自英國著名作家艾米莉·勃朗特同名經(jīng)典作品，顯然是華納經(jīng)過深思熟慮，決定開啟的經(jīng)典改編新版圖。

尤其影片女主，正是為華納開啟近年最大票房神話的《芭比》女主瑪格特·羅比。

相比原著，影片把小說兩代人濃縮到一代，整個(gè)故事都在聚焦男女主的虐戀情深。

英格蘭北部的荒原之上，一場跨越階級(jí)的禁忌之戀正在上演。

莊園之主的女兒凱茜（瑪格特·羅比 飾）與被收養(yǎng)的孤兒希斯克利夫（雅各布·艾洛蒂 飾）青梅竹馬，愛意悄然滋長之時(shí)，卻被階層差異硬生生拆散。

女主嫁給同階層的富二代，男主當(dāng)場黑化，功成名就后回來復(fù)仇。

在他的瘋狂下，兩人重逢后再度癡纏，此時(shí)女主已懷有身孕，一次偷情后，女主提出分手。男主為氣女主，半夜闖進(jìn)女主老公妹妹房間，帶著她私奔結(jié)婚。

而女主悲痛到流產(chǎn)，敗血癥而死。

女人死后，墳?zāi)贡痪蜷_。生不能同寢，死定要同穴。

結(jié)局是男主擁抱女主尸體，說我永遠(yuǎn)愛你。

正如官方劇情簡介說的，這是一出欲望、愛與瘋狂的史詩。

原著所有角色都被合并、簡化，故事徹底剝離了原著中的兩代復(fù)仇敘事，主線始終圍繞男女主的愛欲糾纏，女主老公妹妹伊莎貝拉更被徹底重塑成一個(gè)受虐狂。

電影的故事主線十分簡單，三言兩語就能概括，導(dǎo)演埃默拉爾德·芬內(nèi)爾不想講一個(gè)復(fù)雜的故事，寧愿將時(shí)間留給欲念場面和華美場景。

這也是電影給觀眾的第一個(gè)驚喜:深邃厚重的英倫名著，被改編成更符合當(dāng)代觀眾口味的——英國瓊瑤瑪麗蘇五十度灰。

這又帶出電影的第二個(gè)驚喜，就是拍出了一種獨(dú)特的極欲狗血同人風(fēng)。

本片導(dǎo)演顯然不打算還原原著，而是拍出了一種甜美可愛又極度扭曲的恨海情天愛欲糾葛。

男女主如原始野獸般的本能出演，加上華麗的光影，服飾，布景和現(xiàn)代感十足的bgm構(gòu)成的導(dǎo)演獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格，最終構(gòu)建起一個(gè)凌駕于時(shí)間和現(xiàn)實(shí)之上的架空世界。

從開篇真·哥特范兒的絞刑場景開始，影片就透出一股奇詭怪誕的美。

從《自殺小隊(duì)》和《芭比》中走出的好萊塢新一代巨星瑪格特?羅比，則將女主角凱茜的自私、任性、放縱與瘋狂，演繹得絲絲入扣。

整部影片也透出一股女主的不瘋魔不成活。

喜歡癲劇的新一代觀眾，應(yīng)該會(huì)喜歡這些誠意十足的極欲名場面。

電影的第三個(gè)驚喜，就是重金打造的視覺盛宴。

毫不夸張地說，整部電影的重點(diǎn)其實(shí)就是“欲望的流動(dòng)”，與其說這是名著改編，不如說導(dǎo)演用一場“50 年代影棚美學(xué)”，打造出一場極度華麗、沉溺的夢(mèng)。

甚至是一處為觀眾量身定制的美的牢籠。

電影給我留下最深刻印象的，其實(shí)不是男女主的情愛糾纏，而是凱瑟琳在埃德加莊園里窮奢極欲的生活環(huán)境。

電影最多的心思，都用在呈現(xiàn)呼嘯山莊的極致電影美學(xué)里。

比如莊園極至華麗飽滿的色彩，飽滿的紅色，柔和的粉色，構(gòu)成主色調(diào)。

特別是凱瑟琳與埃德加的臥室，墻紙有一種非常詭異的感覺，仿佛是人的皮膚一樣。

在服裝的部分，本片也下足了功夫，女主在130多分鐘的電影里連換了51套造型，水光質(zhì)地的皮質(zhì)紅裙、薄紗刺繡的白色公主裙、勾勒腰身的黑色蓬蓬裙、印花衫配紅裙等，讓影片成為了瑪格特羅比的一場個(gè)人時(shí)裝秀。

如果你是主演粉絲，一定會(huì)無比滿足，但如果不是，那就另當(dāng)別論了。

二、三個(gè)“遺憾”

以上是影片三個(gè)亮點(diǎn)，由這些也能看出影片在歐美大賣的原因。

但光靠這些亮點(diǎn)，不足以支撐起整部電影，片中肉眼可見的缺點(diǎn)，也令中國觀眾不滿。

最大的爭議，就是拍沒了原著。

即便視覺呈現(xiàn)上幾乎無可挑剔，服化道精致考究，攝影構(gòu)圖優(yōu)美，許多畫面美到可以直接當(dāng)壁紙。

可為什么厚重的原著，就這么被拍成了一則精致唯美的狗血愛情？

如果你真正讀過艾米莉·勃朗特的原著，就會(huì)明白：《呼嘯山莊》從來不是愛情故事，而是一部關(guān)于階層、出身、財(cái)富、與暴力如何摧毀人的作品。

而在電影中，深邃故事變成了暴虐純愛。

充滿毀滅性與宿命感的情感糾葛，被拍成了愛的誤會(huì)。

因愛而恨的毀滅性，被拍成了“癲狂扭曲無法割舍的欲與愛”。

哥特式的殘酷，被拍成了高級(jí)濾鏡。

到最后，原著厚重、壓抑、近乎野性的悲劇力量，化作了小時(shí)代式的精致空洞 + 豎屏短劇的情緒速食。

電影第二個(gè)爭議的點(diǎn)，就是被過度夸大的情愛張力。

事實(shí)就是，電影里的情愛戲遠(yuǎn)沒有真正的性張力，也沒有真正的露骨。

中間大概3分鐘的蒙太奇剪輯，有些畫面甚至拍出了全場爆笑的程度。

好在內(nèi)地觀眾都是沖著英倫名著，而非沖著尺度去的，否則恐怕難掩失望。

電影第三個(gè)爭議點(diǎn)還是劇情的老套。

對(duì)于希望看到“無腦視覺盛宴”的觀眾來說，本片的服化道和場面都能夠達(dá)到預(yù)期；

但對(duì)于希望看到新故事的觀眾來說，這部歐美版小時(shí)代的故事情節(jié)仍然是好萊塢流水作品的老套路，劇情有些零散，人物幾乎沒有成長弧線，由于爆改原著，所有感情的轉(zhuǎn)變都顯得有些過于的癲。

男女主所有的悲劇根源，似乎都被男主沒錢解釋了，仿佛女主隨時(shí)會(huì)冒出一句：“沒有物質(zhì)的愛情就像一盤散沙”。

爆改經(jīng)典不是問題，走偽尺度路線也不是問題，但一個(gè)只重視視覺和場面，不“走心”的老IP，就注定難以成為新世代的爆款。

三、好萊塢電影，正在爆改好萊塢？

講到這里，我們又回到了“好萊塢電影不行了”這個(gè)老話題。

好萊塢電影的優(yōu)勢(shì)，就在開創(chuàng)了一種工業(yè)化制作的成熟模式。

曾經(jīng)的好萊塢，是“狼來了”。

1998年，《泰坦尼克號(hào)》在中國豪取票房3.6個(gè)億，電影院外水泄不通。

現(xiàn)在的觀眾很難想象，當(dāng)年一張電影票可以炒到200塊。

但進(jìn)入2000年之后，隨著電影創(chuàng)意的枯竭，好萊塢電影制作更加流水化。

特別是漫威和DC超級(jí)英雄電影大爆，壟斷了市場長達(dá)十多年之久，影響了其他類型和題材的電影的推出，種下了難以估量的果。

可在19年上映的《復(fù)聯(lián)4》拿下了42億票房后，不僅超級(jí)英雄電影在內(nèi)地市場逐漸失去優(yōu)勢(shì)，好萊塢電影更是江河日下。

就說《呼嘯山莊》女主主演的《芭比》，全球票房豪取14.47億美元，北美票房高達(dá)6.36億美元，而內(nèi)地票房不過2.52億人民幣。

去年底的《魔法壞女巫2》北美票房3.42億美元，內(nèi)地票房僅為530萬人民幣。

曾經(jīng)在內(nèi)地市場所向披靡的阿凡達(dá)系列，最新的《阿凡達(dá)3》全球票房破14.7億美元，內(nèi)地票房12億，內(nèi)地市場跌幅也遠(yuǎn)超全球和北美跌幅。

很明顯，市場已經(jīng)滄海桑田，換湯不換藥的好萊塢大片，已經(jīng)很難調(diào)動(dòng)起觀眾們的興趣。

像《瘋狂動(dòng)物城2》這樣內(nèi)地豪取45億的好萊塢電影，更像一個(gè)票房意外，而不代表好萊塢在內(nèi)地市場回春。

同時(shí)，國產(chǎn)電影也在迅猛崛起。

10億，20億，30億，再到《哪吒2》150億，票房想象力一點(diǎn)點(diǎn)被打破。

好萊塢電影早已無力跟國產(chǎn)片打擂臺(tái)。這就是好萊塢電影在我們內(nèi)地“不靈了”的原因。

而另一個(gè)不能忽視的原因，就是好萊塢電影的集體審美降級(jí)。

在90年代好萊塢的票房藝術(shù)巔峰期，好萊塢還能一年之內(nèi)推出《肖申克的救贖》《低俗小說》《阿甘正傳》這樣的電影。

而今日的好萊塢面對(duì)《呼嘯山莊》時(shí)，卻選擇了抽空其故事內(nèi)涵，只留下可供消費(fèi)的情愛與美學(xué)。

不求最好，只求票房最“安全”。

最后讓電影成為當(dāng)代娛樂工業(yè)的一次漂亮又空洞的自我復(fù)制。

結(jié)果是對(duì)熟悉經(jīng)典原著的老觀眾來說，影片過于癲與顛，難以消受。

但如果是不熟悉經(jīng)典，也沒有太多情懷的年輕觀眾，影片只是又一部流水線作業(yè)的爛俗愛情電影，只適合打發(fā)時(shí)間而已。

結(jié)果就是，當(dāng)好萊塢試圖用經(jīng)典再次打開今日的票房大門，收獲的卻只是一座空洞無物的呼嘯山莊。