作者王永利

盧綸（748—800？），唐代詩(shī)人。字允言，河中蒲（今山西永濟(jì)）人。大歷初，屢考進(jìn)士不中，后得宰相元載的賞識(shí)，得補(bǔ)閿鄉(xiāng)（在今河南省）尉。曾在河中任元帥府判官，官至檢校戶部郎中，其為“大歷十才子”之一。

《和張仆射塞下曲六首》是唐代詩(shī)人盧綸的組詩(shī)作品，貞元十三年（797）創(chuàng)作于長(zhǎng)安。今天我們選取大家耳熟能詳?shù)摹镀淙?，作為文化出海翻譯互鑒對(duì)象。

《塞下曲》其三

（唐）盧綸

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

如何運(yùn)用“信達(dá)雅”和“功能對(duì)等”理論翻譯好這首詩(shī)呢？我們先來(lái)看看著名詩(shī)人威特·賓納(Witter Bynner)的譯作。

威特·賓納（Witter Bynner，1881－1968年），美國(guó)詩(shī)人，出生于紐約市布魯克林，1902年畢業(yè)于哈佛大學(xué)。曾任雜志及圖書編輯，在新墨西哥州圣達(dá)菲居住多年，印第安人與美國(guó)西南部風(fēng)土成為其詩(shī)歌創(chuàng)作核心主題。被歸類為光譜主義詩(shī)人代表。他早年來(lái)過(guò)亞洲，亞洲之行后，賓納詩(shī)風(fēng)受中國(guó)古典詩(shī)歌影響，多次參與中國(guó)文學(xué)翻譯。1929年與江亢虎合譯出版《群玉山頭：唐詩(shī)三百首英譯本》。

Border Songs III

By Lu Lun / Tr. Witter Bynner & Kiang Kang-Hu

High in the faint moonlight, wild geese are soaring.

Tartar chieftains are fleeing through the dark--

And we chase them, with horses lightly burdened

And a burden of snow on our bows and our swords.

(Witter Bynner & Kiang Kang-Hu，The Jade Mountain: A ChineseAnthology, Alfred A. Knopf.1929. p.146)

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，意境傳達(dá)與文學(xué)性：譯文整體具有濃郁的詩(shī)歌氛圍和畫面感。例如，用“soaring”（高飛）來(lái)體現(xiàn)大雁的翱翔姿態(tài)。將“大雪滿弓刀”譯為“a burdenof snow on our bows and our swords”，其中“burden of snow”（雪的負(fù)擔(dān)）這一意象新穎而有力，不僅描繪了積雪之厚，更巧妙地暗示了戍邊將士的艱辛與重?fù)?dān)，賦予了靜態(tài)畫面以情感的重量，是文學(xué)性再創(chuàng)造的亮點(diǎn)。

二是，敘事視角與代入感：譯文將原詩(shī)中較為客觀的敘述“欲將輕騎逐”，轉(zhuǎn)換成了第一人稱復(fù)數(shù)“And we chase them”，并加上了“with horses lightlyburdened”（馬匹輕裝）。這種處理增強(qiáng)了詩(shī)歌的敘事代入感和動(dòng)態(tài)感，讓讀者仿佛身臨其境，與將士一同準(zhǔn)備追擊，使情感表達(dá)更為直接和強(qiáng)烈。

三是，文化意象的適應(yīng)性轉(zhuǎn)換：將“單于”譯為“Tartar chieftains”（韃靼酋長(zhǎng)）。這一譯法在譯者的時(shí)代背景和譯入語(yǔ)（英語(yǔ)）文化中，是能讓目標(biāo)讀者迅速理解的對(duì)應(yīng)稱謂，避免了因直譯專有名詞“Chanyu”可能帶來(lái)的理解障礙，實(shí)現(xiàn)了邊塞詩(shī)中“單于”這一文化意象的跨語(yǔ)言有效傳遞。

可商榷之處：

首先，關(guān)鍵意象的偏離與信息的明確性：譯文的開篇句“High in the faint moonlight, wild geese are soaring”存在一個(gè)關(guān)鍵性的偏差。原詩(shī)“月黑雁飛高”的核心是“月黑”，即無(wú)月、月色昏暗，用以烘托偷襲與逃亡的隱秘氛圍。譯為“faint moonlight” 雖然營(yíng)造了微弱月光夜晚氛圍，但與原詩(shī)‘月黑’的無(wú)月意象仍有出入，在某種程度上削弱了“漆黑一片”所帶來(lái)的緊張感和不確定性。這是一個(gè)在“信”的維度上可以斟酌的細(xì)節(jié)。

其次，對(duì)仗工整性與含蓄美感的削弱：原詩(shī)四句，每句五言，結(jié)構(gòu)極其工整，意境由遠(yuǎn)及近、由因至果，語(yǔ)言高度凝練。賓納的譯文在追求流暢的英語(yǔ)詩(shī)歌敘事時(shí)，打破了這種工整的對(duì)仗結(jié)構(gòu)。例如，后兩句用“And we chase them...”的并列長(zhǎng)句展開描述，雖然生動(dòng)，但失去了原詩(shī)“欲將...大雪滿...”之間那種蓄勢(shì)待發(fā)與結(jié)果呈現(xiàn)的緊湊節(jié)奏和含蓄張力。原詩(shī)結(jié)尾“大雪滿弓刀”畫面戛然而止，余韻無(wú)窮；譯文的描述相對(duì)更鋪陳一些。

3. 標(biāo)題的泛指處理：將具體詩(shī)題《塞下曲》（其三）譯為“Border Songs III”，屬于泛化處理。這雖然便于英語(yǔ)讀者歸類理解，但完全失去了“塞下”這個(gè)特指邊塞、關(guān)隘之地的中文地理與文化意境?！叭隆北确褐傅摹癇order”（邊界）承載了更多關(guān)于中原王朝戍邊、征戰(zhàn)的特定歷史與文化聯(lián)想。

總之，威特·賓納的這篇譯文是一篇優(yōu)秀的、以“詩(shī)譯詩(shī)”的文學(xué)作品。其最大的優(yōu)點(diǎn)在于成功用優(yōu)美的英語(yǔ)重塑了原詩(shī)的邊塞意境和畫面感。

接下來(lái)，我們看看許淵沖大師的譯作：

Border Songs (III)

By Lu Lun

Translated by Xu Yuanchong

Wild geese fly high in moonless night;

The Tartars through the dark take flight.

Our horsemen chase them, armed with bow

And swords covered with heavy snow.

（許淵沖譯《唐詩(shī)三百首》（300 Tang Poems）中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2001年，第214頁(yè)）

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，高度凝練，對(duì)仗工整：譯文完美復(fù)刻了原詩(shī)四句、每句四詞（或一個(gè)意群）的緊湊結(jié)構(gòu)。例如“Wild geese fly high”對(duì)“The Tartars throughthe dark”，主謂結(jié)構(gòu)清晰對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)了譯者“以詩(shī)譯詩(shī)”、追求“形美”的核心理念。整體節(jié)奏明快，極具英詩(shī)格律感。

二是，核心意象精準(zhǔn)，意境忠實(shí)：“月黑雁飛高”譯為“inmoonless night”，準(zhǔn)確抓住了“月黑”即“無(wú)月”的本質(zhì)，比賓納譯的“faintmoonlight”更貼合原詩(shī)幽暗、隱蔽的氛圍?！按笱M弓刀”譯為“swords covered with heavy snow”，用“covered”生動(dòng)再現(xiàn)了“滿”的狀態(tài)，用“heavy”強(qiáng)化了雪的厚度和環(huán)境的嚴(yán)酷，畫面感強(qiáng)烈，且完全忠實(shí)于原文意象。

三是，韻律和諧，富有樂感：譯文采用了AABB的押韻格式（night/flight; bow/snow），讀來(lái)朗朗上口，極具英詩(shī)的音樂性，實(shí)現(xiàn)了譯者“音美”的追求，極大增強(qiáng)了譯文的可誦性與傳播力。

可商榷之處：

首先，“逐”字的完成狀態(tài)暗示：原詩(shī)“欲將輕騎逐”的“欲”字，表明是“將要追擊”的未發(fā)狀態(tài)，與后句“大雪滿弓刀”共同構(gòu)成一個(gè)蓄勢(shì)待發(fā)的瞬間畫面，是此詩(shī)意境營(yíng)造的精華。許譯“Our horsemen chase them”使用了現(xiàn)在時(shí)“chase”，雖增強(qiáng)了動(dòng)態(tài)感，但也弱化了原詩(shī)‘欲’字的未然性，改變了意境的瞬間感。將畫面從“準(zhǔn)備追擊”一定程度上轉(zhuǎn)向了“正在追擊”。這雖增強(qiáng)了敘事的直接性，但在最精微的“情態(tài)”和“意境瞬間”的捕捉上，存在一絲偏差。

其次，“弓刀”分譯的側(cè)重：“armed with bow / And swords covered with heavy snow”的表述，在結(jié)構(gòu)上讓“bow”（弓）與“covered with heavy snow”的關(guān)系稍顯疏離。從嚴(yán)格對(duì)應(yīng)來(lái)看，“大雪滿弓刀”是弓與刀皆被雪覆蓋。譯文在精準(zhǔn)達(dá)意的同時(shí)，在句式焦點(diǎn)上稍偏向于“刀”被雪覆蓋。

總之，該譯本的優(yōu)點(diǎn)在于其極高的文學(xué)性、音樂性和結(jié)構(gòu)美；其細(xì)微不足則體現(xiàn)在對(duì)原詩(shī)最精微時(shí)態(tài)與情態(tài)的把控。

此外，與威特·賓納一致，將詩(shī)題《塞下曲》（其三）譯為“Border Songs III”，問(wèn)題分析見上。

總之，該譯本的優(yōu)點(diǎn)在于其極高的文學(xué)性、音樂性和結(jié)構(gòu)美，是作為英語(yǔ)詩(shī)歌獨(dú)立存在的精品；其細(xì)微不足則體現(xiàn)在對(duì)原詩(shī)最精微時(shí)態(tài)與情態(tài)的把控。

紙上得來(lái)終覺淺，絕知此事要躬行。本人不揣谫陋，斗膽試譯此詩(shī)，向漢學(xué)家和大師致敬。

Frontier Songs: III

By Lu Lun

Translated by Wang Yongli

Moonless, wild geese soar in flight;

The Khan steals off in the still of night.

Light horsemen poised to pursue the foe—

Their bows and swords heavy with snow.

我力圖意象鮮明、氣勢(shì)貼合，傳遞大漠蒼涼，雪夜追擊的畫面。文化負(fù)載詞的處理，如單于，在當(dāng)下標(biāo)準(zhǔn)翻譯為Khan,塞下，當(dāng)下標(biāo)準(zhǔn)翻譯為Frontier。我力圖AABB押韻格式，并煉字無(wú)冗余，句式緊湊，貼合原詩(shī)結(jié)構(gòu)?！坝麑⑤p騎逐”用poisedto pursue，精準(zhǔn)抓住“欲”的未然態(tài)（蓄勢(shì)待發(fā)），彌補(bǔ)了許淵沖chase（正在追擊）的情態(tài)偏差。

但本人才疏學(xué)淺，譯作存在許多不足，尚祈方家指正，本人愿意盡綿薄之力，為中華文化出海減少“文化折扣”、傳遞東方意境貢獻(xiàn)點(diǎn)滴力量。

今天我們通過(guò)三英譯版本互鑒，能讓海外讀者讀懂大唐邊塞詩(shī)氣韻，感受中華文脈底蘊(yùn)，讓大唐邊塞詩(shī)的氣韻走向世界。（王永利）