把一個(gè)具有延展?jié)摿Φ腎P，打造成體系化宇宙，是怎樣的過程？

張家魯脫口而出：帶勁。

當(dāng)恒星引力創(chuàng)始人王一栩?qū)ⅰ度f花世界》的劇本策劃交到張家魯手上，一場(chǎng)關(guān)于內(nèi)容結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作方法的深度探索隨之展開。歷經(jīng)三年的沉淀與反復(fù)推敲，帶著視覺和特效組從劇本階段參與全新的創(chuàng)作模式?！度f花世界》比他之前做過的任何一部電視劇甚至電影都要復(fù)雜，但，也更帶勁。

• ELLE：《萬花世界》給你怎樣的沖擊感？

  張家魯：我是很愛看國(guó)漫的一個(gè)人，但我喜歡的作品，多以男性向?yàn)橹??！度f花世界》讓我第一次打開了女頻漫畫。我的天，我被故事的想象力、烈度和節(jié)奏感震撼了，過去對(duì)少女漫畫的既定印象全碎了。主角蘇綠夏的魅力，在于她的主動(dòng)性與掌控感——她帶著明確的使命進(jìn)入每一個(gè)單元世界，以智慧、判斷與策略完成任務(wù)，而非被動(dòng)等待情節(jié)推動(dòng)。你永遠(yuǎn)會(huì)期待蘇綠夏在下一個(gè)單元去哪個(gè)世界，到什么賽道，怎樣去完成任務(wù)。

• ELLE：影視化改編的難點(diǎn)在哪里？

  張家魯：“快穿無限流”的設(shè)定來源于文學(xué)或動(dòng)漫作品，之前國(guó)內(nèi)尚未有影視劇集對(duì)此明確呈現(xiàn)，觀眾還未對(duì)此類影視劇建立認(rèn)知。《萬花世界》的女主角要在多重空間里不斷穿越，每個(gè)世界都是獨(dú)立的時(shí)間線、獨(dú)立的宇宙和獨(dú)立的故事。作為開篇第一季，我們從原著里挑選了最精彩的12個(gè)單元，也就是說，女主角蘇綠夏要穿入12個(gè)世界做任務(wù)，聽起來是不是很精彩？

  代價(jià)呢，是不容易拍，制作難度高的同時(shí)，制作成本也居高不下。我們沒有投機(jī)取巧，比方說，只去3個(gè)世界，通過故事把劇的時(shí)長(zhǎng)填滿，這樣就對(duì)不起“快穿無限流”的設(shè)定了。恒星引力下決心把《萬花世界》影視化，就有魄力扛起這個(gè)龐大的宇宙。還有一層難點(diǎn)，來自于人物理念的顛覆性。和編劇開會(huì)調(diào)研的過程中，我受到了許多啟發(fā)。我們的編劇和策劃都是相對(duì)來說比較年輕的女性，她們對(duì)蘇綠夏這個(gè)女主角有著非常清晰而系統(tǒng)的理解。我們討論到一些橋段，比如當(dāng)有人不懷好心，想要陷害女主角蘇綠夏，以我的傳統(tǒng)視角來看，女主角可能會(huì)先踩進(jìn)陷阱，然后絕地反轉(zhuǎn)。但編劇們告訴我，不對(duì)，蘇綠夏根本就不會(huì)踩這么低級(jí)的坑，她第一時(shí)間就能識(shí)破。幾番來回之后，我悟了，原來現(xiàn)在的女性主角，和過去所謂的“大女主”相比，再度進(jìn)化了，她們是從頭到尾都很強(qiáng)的。代入女主這種逆風(fēng)翻盤、懲惡揚(yáng)善的快意恩仇，不僅是感官上的享受，更是對(duì)觀眾心靈上的深層撫慰。當(dāng)然，除了蘇綠夏穿越虐渣“改寫女配命運(yùn)、逆襲人生”，貫穿《萬花世界》全劇的還有一條主線，是女主的自我覺醒：與更高層面的任務(wù)系統(tǒng)斗智斗勇，打破規(guī)則，重塑自己。這是能讓觀眾在“萬花”叢中凝聚注意力，真正關(guān)注到人物弧光的內(nèi)核。

• ELLE：改編中有參考彈幕嗎？

  張家魯：作為一個(gè)創(chuàng)作者，向觀眾學(xué)習(xí)是我的職業(yè)必修課。感謝“彈幕”這種實(shí)時(shí)反饋的存在，讓我們可以從觀眾角度，發(fā)現(xiàn)很多自己視角中的盲區(qū)，加以改進(jìn)。拿《萬花世界》里綁定女主角的系統(tǒng)來舉例，漫畫中它以竹鼠的形態(tài)存在，最開始做劇本討論的時(shí)候，我們直覺地認(rèn)為系統(tǒng)時(shí)不時(shí)出來和主角對(duì)話，會(huì)破壞故事節(jié)奏，主張把竹鼠簡(jiǎn)化、甚至取消。但是通過彈幕反饋，發(fā)現(xiàn)有一部分觀眾會(huì)將自己代入竹鼠視角，作為蘇綠夏的伙伴存在，而且數(shù)量還不少。我就和編劇討論了這個(gè)角色的處理，甚至邀請(qǐng)視覺部門一起加入，提供他們的想法和創(chuàng)意，最終版本保留了竹鼠的形態(tài)?？础皬椖弧边€有一個(gè)感悟，這屆觀眾現(xiàn)在很煩“招式用老”這件事。我猜得到你下一步要做什么，在他們眼里是絕對(duì)過不了關(guān)的。以前的觀眾，或許他們也能猜到你下一步要做什么，但有耐心去看看你怎么做到的；這屆觀眾要求明顯不一樣，他們要更快推進(jìn)，要反轉(zhuǎn)，要出乎意料。《萬花世界》就踩在這個(gè)痛點(diǎn)上，這個(gè)IP一直持續(xù)往前創(chuàng)作，越來越好，不是沒有道理的。

• ELLE：恒星引力的美學(xué)品位對(duì)《萬花世界》有怎樣的體現(xiàn)？

  張家魯：視覺美是《萬花世界》本身自帶的基因。恒星引力是業(yè)內(nèi)公認(rèn)在視覺呈現(xiàn)技術(shù)上遙遙領(lǐng)先并且風(fēng)格鮮明的內(nèi)容公司，而風(fēng)格鮮明和獨(dú)特審美，正是當(dāng)前AI時(shí)代最珍貴的創(chuàng)作基因。除了“快穿無限流”，還有其他劇能讓觀眾看到這么多、這么復(fù)雜的置景嗎？我們第一季的12個(gè)單元，有古代、民國(guó)、鄉(xiāng)村、宮廷甚至近未來，自助餐一樣攤開在觀眾面前。但是，比起表面上的漂亮，我更在意《萬花世界》在視覺表達(dá)上的精確。這也是為什么要讓頂級(jí)的視覺部門提早加入，在文本創(chuàng)作階段就一起參與進(jìn)來。傳統(tǒng)影視劇制作流程中，編劇創(chuàng)作劇本的時(shí)候，視覺和美術(shù)并不會(huì)加入，編劇對(duì)故事場(chǎng)景的描述全靠想象，或者參考類似作品。到拍攝中，發(fā)現(xiàn)美術(shù)置景、道具和編劇的想象有出入，就現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)出飛頁改。這個(gè)過程中，因?yàn)榕R時(shí)改動(dòng)產(chǎn)生了大量“將就一下”和“混過去”的質(zhì)量損耗。而我們的做法是讓視覺部門前置，從策劃劇本就加入進(jìn)來，保證每個(gè)部門都對(duì)內(nèi)容有準(zhǔn)確的把控。在創(chuàng)作初期，視覺美術(shù)呈現(xiàn)就會(huì)直觀地影響到故事內(nèi)容，這樣一來，人物視線的焦點(diǎn)，互動(dòng)的道具，包括行動(dòng)線都會(huì)非常精密且準(zhǔn)確。雖然前期工程量巨大，籌備時(shí)間長(zhǎng)，但好處是劇本就能夯得很實(shí)在，所見即所得。而恒星引力的先進(jìn)技術(shù)和優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)也能保證視覺呈現(xiàn)，最前沿的AI技術(shù)也都將被應(yīng)用在《萬花世界》中。

• ELLE：恒星引力一直在內(nèi)容開發(fā)上貫徹的“愛與和平”的價(jià)值觀，同樣適用于《萬花世界》嗎？

  張家魯：愛與和平是恒星引力的底層價(jià)值觀，在《萬花世界》中，這一主題表現(xiàn)的內(nèi)容形式會(huì)更加多樣、新穎。這是一個(gè)關(guān)于逆襲的故事，逆襲本身就是一種力量，是對(duì)腐朽成規(guī)和世間不公的一種打破，是絕境中向死而生的勇氣。將不可能變成可能，是一種積極向上、鼓舞人心的溫柔慰藉。蘇綠夏幫助別人的同時(shí)，她也完成了自我的涅槃，渡人亦是渡己。她走得無所畏懼，步履堅(jiān)定，靈魂勇敢且自由。這個(gè)故事的力量就在于和時(shí)代、社會(huì)主流價(jià)值觀的呼應(yīng)，是屬于這個(gè)時(shí)代的“愛與和平”。

• ELLE：曾經(jīng)在《蒼蘭訣》《永夜星河》中頗具影響力的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)經(jīng)驗(yàn)如何應(yīng)用于《萬花世界》？

  張家魯：《萬花世界》會(huì)涉及漫劇、游戲、電影、綜藝、線下體驗(yàn)以及其他互動(dòng)內(nèi)容的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，騰訊視頻和恒星引力將攜手進(jìn)行更多的創(chuàng)新拓展。不論是什么領(lǐng)域，全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)的核心是賦予IP靈魂，讓故事在不同載體中延續(xù)生命，這種模式讓IP成為“活著的世界”，所以內(nèi)容上會(huì)不斷升級(jí)，精益求精。

• ELLE：對(duì)于即將開拍的《萬花世界》，你自己最期待的是？

  張家魯：和恒星引力的全新探索，和演員鞠婧祎以及更多的年輕創(chuàng)作者合作，碰撞出更多燦爛的火花。

攝影：LESLIE ZHANG

造型：高鼎

化妝：華天崎（鞠婧祎）

發(fā)型：六一（鞠婧祎）

化妝/發(fā)型：VD-張曉威（張家魯）

采訪/撰文：徐文瀚

編輯：JY

設(shè)計(jì)：ZHAO WEI