文/王心怡

“我發(fā)現我這兩年在《喜單》上去努力地吭哧吭哧地比賽，為的好像就是一個去那些綜藝跟明星玩游戲的機會?！眲⑷输呍凇督褚瓜灿研恪返亩巫又腥绱苏f道。

從喜綜里走出的喜劇演員成為綜藝或者晚會里的熱門選項，并不是什么新鮮事。具體案例還有歲末年初的 CNY 營銷，喜劇演員們以高契合度成為不少品牌的“寵兒”，甚至脫口秀演員、喜人們也成為了近兩屆春晚語言類節(jié)目演員的主要供給 ……

喜人們登上央視春晚

觀眾總需要喜綜，喜綜演員也在性價比上創(chuàng)造更多可觀價值。

于是，在經歷上一輪喜綜大戰(zhàn)的潮起潮落之后，重新再戰(zhàn)的新一輪喜綜話語權卡位戰(zhàn)又繼續(xù)開始了相互內卷，作為主要玩家的兩家平臺不甘于每年自己只生產一檔節(jié)目，而要將每年的暑期檔“狂歡”，增加到了開年就“開笑”，繼續(xù)豐富著自己的喜綜矩陣。

《主咖和 T a的朋友們》和《今夜喜友秀》接連上線，并都選擇以脫口秀為主要表演形式，且讓明星與喜劇演員混搭登臺，從不同程度劍指《吐槽大會》變體。

然而，從目前的效果來看，兩檔節(jié)目沒能成功突圍，無論是口碑還是熱度，都存在不盡如人意之處， 在社交媒體上有關這兩檔節(jié)目明星與喜劇演員的“應付感”、“腳趾摳地感”等吐槽與失落層出不窮。

更令觀眾擔憂的是，兩檔節(jié)目一結束，《喜單3》《脫友3》就會立馬跟上，來來回回都是一批核心演員，是否段子存儲又將面臨嚴重考驗，是否新鮮感這件事繼續(xù)打折？

誠如原本潛移默化都在傳達要休整一年的《喜人奇妙夜》，今年意外地要繼續(xù)前行第三季，是本質上對于喜劇演員和喜劇創(chuàng)作還有更多可挖掘的判斷，還是看到了喜綜背后形成的飯圈效應具備更高商業(yè)價值。

《喜人奇妙夜2》劇照

當喜綜越來越困于新人何在、新鮮感何在，卻在釋放出更多的“生意感”，也找到了“模式化”路徑去完成市場需求， 曾經停擺過一段時間的喜綜極有可能在2026年迎來屬于這一賽道的第二次危機爆發(fā)。

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當喜綜難以翻番

何廣智在《脫友2》總決賽的段子中調侃地說：“我覺得公司這兩年做的挺好的，成功的把一個脫口秀節(jié)目做成了兩個?！?/p>

“裂變”還在繼續(xù)。

2026年開年，《主咖和 T a的朋友們》播出。

這檔從招商開始就被不少觀眾認為是《吐槽大會》回歸的節(jié)目，從播出的幾期來看，大體是走著《吐槽大會》的路子，但也做出了一些改變，最為明顯的，是不再從始至終采取集體吐槽一個主咖的模式，有時并無確定的一人主咖而是兩個不同領域的觀點交流，或是符合當期主題的嘉賓圍繞主題進行脫口秀表演，都是節(jié)目的一種形式，比如首期脫口秀演員與說唱歌手的 battle 、第七期內娛“綠葉”們集合互相吐槽等。

《主咖和Ta的朋友們》劇照

從這些改變上看，《主咖和Ta的朋友們》是想要擺脫《吐槽大會》輕吐槽、“洗白大會”等負面評價，而更偏向于熟人之間尺度內的相互調侃。

不久之后上線的《今夜喜友秀》喜劇形式則更為疊加。

有 Sk etch、音樂脫口秀、幽默訪談、雙人播報等多種形式，但也仍以每期邀請嘉賓、單人脫口秀表演中加入當期嘉賓段子為主，展露出“吐槽”意味。

比如第二期邀請了潘瑋柏，第三期邀請了董璇和劉曉慶，并在標題中標注了“女王范”，與當期播出時間臨近3月8日節(jié)日契合。

不論是老牌節(jié)目的“變形回歸”，還是爆款 IP 的延續(xù)，都沒有推動喜綜在開年熱度和段子出圈程度再翻番，甚至翻看社交平臺的相關評論，“尷尬”、“不好笑”等評價經常出現。

豆瓣截圖

喜綜在2026年開年，并沒有開門紅，沒能翻番出另一種節(jié)目樣本，反而削弱了觀眾對于中心節(jié)目的期待值。

對于喜劇節(jié)目來說，形式的不同可能帶來新鮮感和不同的笑點，但內容好不好笑才是喜劇節(jié)目能否俘獲觀眾的根本之一。

畢竟2025年兩檔脫口秀節(jié)目加一檔喜劇綜藝，形式都不新鮮，卻為觀眾聯手獻上了不少出圈段子、高分作品，以及推出了喜劇新人，堪稱“喜綜通膨”的一年。

三檔節(jié)目雖然在捧人、出圈、口碑、播放量各有各的值得夸耀之處，但與此同時，也進一步暴露了喜綜更多的問題與艱難。

而到了2026年，兩檔意圖變體的節(jié)目一登場，就讓這些問題與艱難凸顯出來。

《今夜喜友秀》劇照

壹娛觀察（ID：yiyuguancha）在一文中總結了縱觀《脫友2》，“原生家庭”和“窮哈”并行成為節(jié)目兩條擁擠的賽道。從節(jié)目中也可以看出，更多 從今年的節(jié)目可以看出，更多的選手有意識地在做更有深度的探討和更有個人觀點的表達，但作為喜劇的脫口秀要想足夠出圈，在走向下一輪之前，讓更多人覺得好笑、敢笑，或許才是更重要的。

顯然，對于去年已經通過這些話題建立認知的演員們，如何在這些話題之上找到新的話題和表達，并兼具好笑屬性，考驗著“老演員們”，而對于新演員們來說，如何快速建立自己的標簽和賽道，并讓觀眾“敢笑”，是個難題。

《脫口秀和Ta的朋友們（第二季）》劇照

再加上監(jiān)管問題，也在為脫口秀的表達內容和尺度，上一根弦。

2026年脫口秀喜綜，需要更多從自身出發(fā)、去講真實故事、關注具體的人的段子，好笑而落地。

而對于以《喜人奇妙夜》為代表的另一種模式來說，壹娛觀察（ID：yiyuguancha）在一文里表明了 Sk etch喜劇綜藝所面臨的桎梏——大底套路、創(chuàng)作瓶頸、新人缺位與飯圈效應等，因此，當《喜人奇妙夜2》已經進入到了某一種“巔峰對決”，所有人都認為“喜人”該休息一下了，而它卻峰回路轉地選擇繼續(xù)前行，那么，新一季或許就需要節(jié)目組發(fā)掘、推出更多新人，否則容易讓節(jié)目陷入粉絲“自嗨”之中。

《喜人奇妙夜2》劇照

顯然，2026年喜綜想要在“我過了一個平靜而又幸福的一天”、“何陋之有”、“我到長安了”、《技能五子棋》上翻番，難度不小。

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被透支的演員

只好玩轉“模式化”

如果說內容好不好笑是喜綜的根本，那么，創(chuàng)作這些好笑內容并展示給觀眾的演員就該走到前列。

如開頭所說，僅從去年到今年，大部分喜劇演員們走起來了，是一個很強烈的體感。他們出現在各種節(jié)目中，甚至有的成為平臺頭部綜藝的常駐嘉賓；有的成為不少品牌的寵兒，配合著演員的熱梗、廣告紛至沓來；頒獎典禮、時尚活動也能看見他們的身影，紅毯表現也一度能登上社交平臺熱搜；而平臺在喜綜上的發(fā)力，也讓他們的線上演出機會不再僅僅局限于完成登場的舞臺。

但如同喜劇人前輩走過的路一般，節(jié)目中脫穎而出的新人們，也可能面臨著因為這些線上表演的增加，而失去了段子打磨的精細，不再那么好笑了。

一個明顯的表現是，不論是《主咖和 Ta 的朋友們》還是《今夜喜友秀》都選擇了最近兩季節(jié)目亮眼的新人組成脫口秀演員的主要陣容。

小奇、步驚云等演員在《主咖和 Ta 的朋友們》中已經出場了兩次或以上，房主任、劉仁鋮、唐香玉、于祥宇、翟佳寧、嘻哈等都先后出現在了《今夜喜友秀》中，而他們不出意外都改成大概率應該是新一季的主力選手。

《今夜喜友秀》劇照

不過，好在兩檔節(jié)目都沒有出現逮著一個或幾個演員猛“薅“的情況。

《今夜喜友秀》以王建國、周奇墨等這樣不怎么再參與比賽的演員加入表演，《主咖和 Ta 的朋友們》也在不少期減少了上臺表演的脫口秀演員數量，甚至在錄制repo里出現了脫口秀久違了的李雪琴，大概也算是為演員們后面節(jié)目留有創(chuàng)作時間和儲備的一個方法。

喜劇演員們希望參與線上節(jié)目不難理解。不只一名演員在節(jié)目中表示，線上的表現會影響到線下演出的售票情況，也不只一個脫口秀廠牌老板登上節(jié)目，為了自己廠牌線下演出造勢。

三腳豬喜劇的主理人戴為參加《喜單》

隨之而來，是另一個一直存在的問題，即線上線下演出差異對演員適應性的要求。

經過這些年脫口秀節(jié)目的培養(yǎng)，越來越多觀眾走入線下去觀看演員表演，因此，節(jié)目播出當下，總容易出現一種評價是“不如線下表演好笑”、“ xxx 線下表演很炸”，而線下表現好的演員初登線上節(jié)目舞臺，也容易水土不服而讓觀眾陷入與高預期不符的觀感。

當喜綜需要源源不斷的新人，節(jié)目和演員自己如何調配到“線上模式”，影響著喜綜能否有更多亮眼的新人跑出來。

對于喜綜綜N代來說，更新的問題也在近一年被集中顯示，即“圈子”問題。

2025年喜綜的熱鬧絕不單單在節(jié)目內，節(jié)目外，喜劇人們也頻繁成為話題中心的那一個。

喜人們多次登上熱搜

“抱團”成了節(jié)目內外觀眾評價的一個詞語。

對于以競技為當下主要模式的喜綜來說，“抱團“就可能影響路人的觀感而加劇 “ 粉圈 ” 的爭執(zhí)，畢竟喜歡看喜綜的一大部分人第一訴求是想要快樂，進入節(jié)目、與節(jié)目形成粘性之后才可能會被群像等吸引，暗流涌動或正面沖突，都可能影響純粹快樂的獲取。

這樣的爭執(zhí)很可能已經影響到了新一季節(jié)目，去年年底酷酷的滕雙取雷淞然事件，讓幾人是否會參加新一季《喜人奇妙夜》也添上了不確定性。

年初選擇讓喜綜進一步膨脹，一方面是出于商業(yè)選擇，畢竟喜綜仍是與年輕人距離更近的載體選擇，易于讓品牌方買單，另一方是平臺內卷的結果，誰都想有更多的載體去讓留在自己王牌項目上的《喜單》《脫友》有更多商業(yè)轉化的機會，從而讓演員轉會的事情減少發(fā)生。

《喜單2》劇照

類型競爭話語權加劇與大環(huán)境的商業(yè)性考衡，這就引發(fā)了第二次危機的實質。

如果說喜綜的第一輪危機是一家獨大之下，某些壟斷不利于行業(yè)發(fā)展所帶來反噬，當龍頭內部出現動蕩，便直接導致了行業(yè)的停擺，那么，第二次危機的困局就在于，“好笑”這件事真的走向了某種枯竭，商業(yè)加速之下，只好將“好笑”急于模式化去販賣。

當“純粹的好笑”成為了商品，作為產品經理的演員以及作為運營總監(jiān)的平臺，自然就有固定路數去引導“好笑”或者其替代品通過路徑實施完成某種 KPI ，這在2025年的喜綜大戰(zhàn)里就有所顯露。

放在2026年年初的這兩檔喜綜上更為明顯，產品經理與運營總監(jiān)們所不走心所創(chuàng)造的“好笑”便成為了“尷尬”的注腳。

兩檔喜綜豆瓣均未開分

這也許是開年第三檔同類型節(jié)目，同樣是“明星混搭脫口秀演員”《不好笑就露宿街頭》要面臨的挑戰(zhàn)，畢竟它更急迫地把“好笑”就明碼標出來了。

那么，第二次危機該如何化解呢？顯然接下來的《喜單3》《脫友3》《喜人奇妙夜3》如何 提前認清危機、攻克危機便是重點考察。

是依舊靠集所有人之力推出一個作品和一位演員來代表節(jié)目成功，就內心坦然了？還是用新人、新的刺激點、新的表達，愿意花時間去讓創(chuàng)作的余韻真正能夠回響？

箭在弦上的新一輪喜綜大戰(zhàn)，最白熱化的階段即將來臨，第二次危機能否 被放大，那要看各個產品經理與運營總監(jiān)，是否還只是熱衷于做出模版精美的 PPT 易于向上匯報而已？

請讓一切思考的源頭回到千方百計去實現“喜劇還能怎么創(chuàng)造驚喜”， 就哪怕今年就只有領笑員、氣氛組組長嗑下觀眾期待已久的黃子華這一件事，那也能代表，喜綜還是有一群人努力讓其越走越遠。