作者：王子餅干

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讓我們來聊一個(gè)枯燥但是極其真實(shí)的話題，獨(dú)游應(yīng)該如何立項(xiàng)？

所謂立項(xiàng)，簡而言之就是決定要做一個(gè)什么樣的游戲，要做到什么程度。在這篇文章里，我會(huì)談及為什么要研究立項(xiàng)，一些值得我們引以為戒的案例，以及立項(xiàng)該注意的事項(xiàng)。

一、為什么要研究立項(xiàng)？

在探討怎么立項(xiàng)之前，我覺得應(yīng)該先探討的反而是為什么要研究立項(xiàng)？我的意思是，獨(dú)游本來就是強(qiáng)調(diào)自由，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意的作品，雖然在管理和開發(fā)上可能會(huì)有規(guī)范和技巧，但是要做一個(gè)什么樣的游戲應(yīng)該是自由的才對(duì)。

嚴(yán)格來說是這樣沒錯(cuò)，但是在回答這個(gè)問題之前，我們不妨先探討一下獨(dú)立游戲所面臨的一些系統(tǒng)性困境，這樣才會(huì)對(duì)這個(gè)問題有更深刻的認(rèn)知。

1.1 獨(dú)立游戲的系統(tǒng)性困境之一

如果我做的獨(dú)立游戲沒賺錢該怎么辦？沒有什么大道理可說，最簡單的辦法就是再做一個(gè)，再?zèng)]賺錢就再做一個(gè)。

這個(gè)聽起來簡單粗暴的想法其實(shí)是對(duì)的，因?yàn)槿绻覀冋J(rèn)為獨(dú)游能成功是靠70%的品質(zhì)+30%的運(yùn)氣。那么做的越多，開發(fā)者的經(jīng)驗(yàn)就越成熟，也越能夠做出品質(zhì)更高的作品，同時(shí)做的越多，也越能夠猜中那30%的運(yùn)氣。

但道理簡單不意味著執(zhí)行也簡單，比如你要做的多，同時(shí)還要保證質(zhì)量，那么就不可避免地要考慮怎么降低時(shí)間成本，這就涉及到多方面的問題，比如迭代流程、生產(chǎn)管線、生產(chǎn)工具體系和反饋如何獲取等等。

然而問題恰恰就在這里，越是沒有經(jīng)驗(yàn)的人，所做的游戲就越難以產(chǎn)生足夠的回報(bào)來維持自身繼續(xù)做下去，這種回報(bào)其實(shí)遠(yuǎn)不是物質(zhì)上的利益這么簡單，因?yàn)槲覀兌际瞧胀ㄈ?，?huì)懶惰、會(huì)恐懼害怕、會(huì)驚慌失措，這些都是人性中不可避免的部分。

于是所做的每款游戲不僅僅是為了產(chǎn)生足夠的物質(zhì)回報(bào)，還有足夠的信心回報(bào)，也就是賺到的錢哪怕不夠多，但它告訴你，前路是有希望的，自己在努努力是可以做出優(yōu)秀的作品的，而不是被自己評(píng)價(jià)為一個(gè)「并不適合做獨(dú)游的人」。

所以獨(dú)游的困境之一在于，在一個(gè)獨(dú)游團(tuán)隊(duì)或者獨(dú)游開發(fā)者成長為一個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)的開發(fā)者之前，所制作的游戲產(chǎn)品可能無法為其帶來足夠的綜合收益使其繼續(xù)做下去。于是一個(gè)很直接的結(jié)論擺在眼前，想成為一個(gè)優(yōu)秀的獨(dú)立游戲開發(fā)者或者獨(dú)游制作人，最重要的事情不是做出什么爆款的產(chǎn)品，而是先活下去。

《游戲設(shè)計(jì)藝術(shù)》一書中曾有一個(gè)非常著名的觀點(diǎn)：

你做的前十個(gè)游戲都是垃圾，所以趕緊做掉吧。

現(xiàn)在來看，這個(gè)觀點(diǎn)所隱藏的另外一層信息就是：「你要么已經(jīng)具備了完整的從項(xiàng)目的立項(xiàng)到上線的全流程研發(fā)和宣發(fā)經(jīng)驗(yàn)，要么就需要有足夠的資金來進(jìn)行試錯(cuò)?！?/p>

其實(shí)就有這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)，他們采用一種很獨(dú)特的合伙模式，就是幾個(gè)獨(dú)游開發(fā)者組成一個(gè)團(tuán)隊(duì)，然后每個(gè)人都定期的發(fā)布游戲，用的都是同一個(gè)團(tuán)隊(duì)名，但其實(shí)是不同人做的游戲，然后游戲盈利了所有人都可以獲取一定的分成，這個(gè)團(tuán)隊(duì)就是SokPop，也叫襪子社，算是某種意義上的拼好隊(duì)了。

因?yàn)镾okPop是主打非常小的獨(dú)立游戲，體量和早期4399上的Flash小游戲差不多，這種打法是強(qiáng)化了與其精心做一款不可能火的游戲，不如多做幾款能產(chǎn)生微量收益的游戲，說不定就有一款游戲爆了。

事實(shí)上還真有，它就是堆疊大陸（StackLand）。

堆疊大陸

1.2 獨(dú)立游戲的系統(tǒng)性困境之二

我曾經(jīng)多次用堆疊大陸來舉例，因?yàn)樗娴姆浅７浅?yōu)秀，它的優(yōu)秀不在于作品本身多能打，而是在于盡可能地規(guī)避個(gè)人開發(fā)者的各類劣勢問題，比如沒有美術(shù)的問題、個(gè)人開發(fā)者沒有足夠的產(chǎn)能問題，沒有辦法給出太多的內(nèi)容性設(shè)計(jì)，包括關(guān)卡、文案、劇情等等。

最后它作為一款模擬經(jīng)營類游戲擁有教科書級(jí)別的內(nèi)外循環(huán)設(shè)計(jì)，漂亮且簡練，而且給人的感覺是非?！笜?biāo)準(zhǔn)」，標(biāo)準(zhǔn)得甚至給人一種平庸的感覺，因?yàn)樽鳛椴邉?，都盡可能地想要加入各種創(chuàng)新性的元素，但這種樸素的想法無論如何都會(huì)不可避免地讓游戲的內(nèi)容開始膨脹。

富有經(jīng)驗(yàn)的制作人都有一個(gè)共同的特性，就是非常懂得取舍，善于保持克制，善于用盡可能少的成本構(gòu)建盡可能多的體驗(yàn)和內(nèi)容，很多剛開始制作獨(dú)立游戲的團(tuán)隊(duì)經(jīng)常會(huì)陷入這樣一個(gè)困境里，那就是喜歡做一個(gè)玩法很多但是沒有核心亮點(diǎn)的游戲。我一開始以為大家都喜歡縫合，后來意識(shí)到，很多人是被迫陷入這種設(shè)計(jì)困境的。

獨(dú)游的系統(tǒng)性困境之二就是，比如開發(fā)者想要做一個(gè)有著流暢打斗體驗(yàn)的游戲，但實(shí)際上并無能力實(shí)現(xiàn)絲滑流暢、博弈感十足又十分有趣的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，導(dǎo)致最終游戲會(huì)顯得非常單薄，于是就會(huì)往游戲中加入更多其他的系統(tǒng)，比如加入解謎玩法、加入劇情或者其他養(yǎng)成性系統(tǒng)。如果團(tuán)隊(duì)的產(chǎn)能足夠還好，如果產(chǎn)能也不足，系統(tǒng)之間就會(huì)相互擠兌開發(fā)時(shí)間，導(dǎo)致每個(gè)系統(tǒng)都非常平庸，或者遠(yuǎn)落后于當(dāng)前時(shí)代的及格標(biāo)準(zhǔn)線。

我最想提到的游戲就是《風(fēng)來之國》，時(shí)至今日，風(fēng)來都是我關(guān)注時(shí)間最久，研究的最多，但同時(shí)也是我認(rèn)為非常具有爭議的一款作品。風(fēng)來之國的美術(shù)毋庸置疑，是非常獨(dú)特且極具吸引力的。但玩法層面則相對(duì)要遜色不少。

當(dāng)然，風(fēng)來之國并不是陷入了縫合陷阱里，因?yàn)槠た似さ难邪l(fā)資金相對(duì)一般的獨(dú)立團(tuán)隊(duì)來說要充裕的多，他們是主動(dòng)選擇了這個(gè)玩法體系。

風(fēng)來的整體玩法有三個(gè)內(nèi)核，戰(zhàn)斗、解謎和劇情。如果將戰(zhàn)斗和解謎整合為探索，那么整個(gè)游戲就是探索和劇情演繹相互穿插著推進(jìn)。但風(fēng)來的戰(zhàn)斗和解謎都不是特別出彩，或者用剛才的話來說就是遠(yuǎn)落后于2021年9月的及格線，動(dòng)作解謎這塊，在2016年就可以體驗(yàn)到一款叫《Inside》的神作了。而戰(zhàn)斗領(lǐng)域的優(yōu)秀作品就更不用說了。

Inside

提到風(fēng)來我想額外提一些無關(guān)的話題，風(fēng)來之國的開發(fā)者曾經(jīng)說風(fēng)來是一款類塞爾達(dá)游戲，所以我估計(jì)主創(chuàng)只是想復(fù)刻類塞爾達(dá)的玩法體系，沒有想著對(duì)玩法進(jìn)行太多的改動(dòng)。

同時(shí)風(fēng)來的美術(shù)素材與關(guān)卡捆綁非常重，一旦大幅度調(diào)整玩法會(huì)引發(fā)嚴(yán)重的美術(shù)成本慣性。綜合來說，由于美術(shù)制作成本高，耗時(shí)久，疊加皮克皮選擇自研引擎的技術(shù)路線，導(dǎo)致游戲整體研發(fā)時(shí)長太久。這種立項(xiàng)至發(fā)售的時(shí)間間隔太久可能會(huì)導(dǎo)致市場喜好已經(jīng)發(fā)生了完全的變化，尤其是在玩家品味和閾限不斷被拉高的高速發(fā)展期。

1.3 獨(dú)立游戲的困境總結(jié)

獨(dú)立游戲的困境不止于此，只不過很多問題可以通過學(xué)習(xí)而輕松的規(guī)避掉，然而所謂系統(tǒng)性困境，就是無論你怎么做，都會(huì)陷入這種問題。

就好像很多問題的根源都源自于兩個(gè)根部問題，第一是沒資金，第二是沒經(jīng)驗(yàn)，但是這兩個(gè)問題之所以是根部問題就在于它沒有辦法解決。它就像兩座大山，只能慢慢的挖穿它而沒有辦法繞開它。

獨(dú)游要成為爆款難度真的太大了，所以對(duì)于獨(dú)立游戲開發(fā)者來說，優(yōu)先維持自身的生存，然后再尋求制作爆款獨(dú)游的機(jī)會(huì)。

二、立項(xiàng)概念梳理

2.1 玩法和美術(shù)

游戲是多層次的，這很好理解，它有它的題材比如三國、劍與魔法、賽博朋克廢土朋克，它有它的玩法比如RPG、RTS、Rougelike、塔防、SLG等等，它還有包括美術(shù)、音樂等各種元素構(gòu)成。

游戲的元素雖多，但通常來說可以大致的分為三大塊內(nèi)容，第一塊叫做玩法體系，主要是以各類玩法為主，第二塊叫做內(nèi)容體系，主要構(gòu)成部分是劇情、動(dòng)畫演出等，第三塊叫做游戲基建，主要是以音樂、美術(shù)等表觀性內(nèi)容為主。

所以游戲的立項(xiàng)，往簡單了說，就是在挑選合適的玩法、搭配合適的美術(shù)與音樂風(fēng)格，再輔以劇情和故事。之所以是往簡單了說，是因?yàn)楹芏嗒?dú)立游戲是沒有劇情或者故事的，也就是內(nèi)容性的東西不多。所以立項(xiàng)就會(huì)坍縮為兩個(gè)點(diǎn)，玩法體系和基建體系。

基建體系里最燒錢的就是美術(shù)了，其他的部分包括音樂、音效、字體、UI/UX等一般不會(huì)產(chǎn)生致命性的影響，但部分游戲可能會(huì)圍繞音樂來展開，比如某些音游。

美術(shù)有自己的品質(zhì)成本，不同的美術(shù)品類其成本也截然不同，這與玩法是沒有關(guān)系的，以下有幾類美術(shù)風(fēng)格，按成本從低到高排布分別是：

• 低精度像素畫+幀動(dòng)畫（代表作：浮島物語）
• LowPoly模型+骨骼動(dòng)畫（代表作：人類一敗涂地、圍攻）
• 平涂美術(shù)+骨骼動(dòng)畫（代表作：艾希）
• LowPoly模型+像素紋理+幀/骨骼動(dòng)畫混合（HD-2D風(fēng)格，代表作：八方旅人）
• 高精度像素畫+幀動(dòng)畫（代表作：風(fēng)來之國）
• 高面模型+次世代紋理體系+動(dòng)捕動(dòng)畫（代表作：主流3A大作）

有人可能會(huì)疑惑為什么高精度像素畫+幀動(dòng)畫的成本要比平涂美術(shù)+骨骼動(dòng)畫更高，事實(shí)上的確是這樣。兩點(diǎn)理由，第一是骨骼動(dòng)畫本身就比幀動(dòng)畫的成本更低，畢竟兩者控制的元素規(guī)模完全不同，骨骼動(dòng)畫主要拖動(dòng)骨骼，由骨骼帶動(dòng)畫面，而幀動(dòng)畫只能控制像素點(diǎn)。第二是由于國內(nèi)像素畫師的匱乏，所以相較于招募到能力很強(qiáng)的像素畫畫師，你更容易招募到能力很強(qiáng)的平涂畫師。

以上就是美術(shù)的品質(zhì)成本，但品質(zhì)成本不代表最終的成本，所以它形成了兩個(gè)維度，第一個(gè)維度是品質(zhì)成本，第二個(gè)維度是玩法成本，意思是構(gòu)建出某一玩法所需的素材量。比如要做的是一款國際象棋游戲，在這個(gè)玩法之下，哪怕你選擇最高的美術(shù)成本來制作這款游戲，也依然是個(gè)人開發(fā)者可以完成的范疇。

2.2 玩法內(nèi)核

玩法和玩法內(nèi)核的區(qū)別就在于，玩法是沒有體量約束的，然而玩法內(nèi)核則一定是游戲的核心玩法結(jié)構(gòu)，比如早期很多MMORPG里為了稍微加強(qiáng)點(diǎn)代入感，都會(huì)加入一個(gè)家園系統(tǒng)，就是種點(diǎn)菜或者擺放點(diǎn)家具之類的，建造元素和種田元素其實(shí)是偏模擬經(jīng)營向的，但是你能說該MMORPG是一個(gè)模擬經(jīng)營類游戲嗎？顯然是不能的，因?yàn)檫@不是它的核心玩法。

所以任何一款游戲，其內(nèi)部都可以大量的出現(xiàn)各類玩法，但通常來說，只會(huì)有2-3個(gè)核心玩法，即便是3A類游戲，也很難出現(xiàn)更多的玩法核心了，這不是體量的問題。而是玩家的專注度是有限的。

要理解這件事并不復(fù)雜，我們可以關(guān)注于同一件事在不同游戲里的刻畫細(xì)節(jié)程度，比如很多模擬經(jīng)營類游戲里都有釣魚，但是基本上都是非常簡單的釣魚小游戲，而釣魚其實(shí)可以很復(fù)雜，比如俄羅斯釣魚模擬器中對(duì)釣魚的刻畫就十分細(xì)節(jié)，所以俄羅斯釣魚模擬器里只有釣魚，這就是整個(gè)游戲的核心內(nèi)容。

換而言之，釣魚在其他一些模擬經(jīng)營類游戲中通常只是用來豐富游戲的工具，所以它不會(huì)做的太復(fù)雜，如果它過于復(fù)雜，它就會(huì)擠占玩家的專注度，從而改變這款游戲的性質(zhì)。如果強(qiáng)行縫合，要么是簡化某一行為，要么兩者就必須分庭抗禮，形成雙核游戲。

比如在JRPG里，你打怪會(huì)獲取一些素材，獲取素材難度很大，所以基本上把這些素材賣掉獲取金幣就會(huì)比較簡單，所以如果一個(gè)游戲的主要行為是具有「素材產(chǎn)出性質(zhì)」的游戲，基本上是不會(huì)追設(shè)開店玩法的，反過來說，如果一個(gè)游戲是開店游戲，那么它的素材則幾乎可以通過一種類似于「進(jìn)貨」的形式來表現(xiàn)，兩者如果同時(shí)出現(xiàn)，就會(huì)相互擠占玩家的專注度，從而導(dǎo)致游戲沒有重點(diǎn)。

那我就是都想要，有沒有這樣的游戲呢？有的，一個(gè)被我們反復(fù)分析的游戲：《夜勤人》，同時(shí)具有開店和地牢刷素材兩類玩法。

如果就是想要同時(shí)兼具兩種玩法，該怎么設(shè)計(jì)呢？如果大家對(duì)這點(diǎn)有興趣，可以看看我在《模擬經(jīng)營類游戲綜述》一文的第4.2節(jié)提到的，如何向星露谷物語中插入一個(gè)開店玩法的章節(jié)，其中也更詳細(xì)的解釋了為什么游戲不能有太多核心。

模擬經(jīng)營類游戲綜述

簡單總結(jié)一下，游戲內(nèi)部可以有很多不同的玩法，但是定義一個(gè)游戲是什么游戲的，只取決于它的核心玩法，而一個(gè)游戲不能包含過多的玩法內(nèi)核，通常3個(gè)就是極限了，這與開發(fā)體量無關(guān)，而只與玩家的專注度有關(guān)。

2.3 核心定義了游戲的大概結(jié)構(gòu)

選擇不同的核心會(huì)直接對(duì)游戲進(jìn)行快速的塑形，現(xiàn)代化的獨(dú)立游戲往往以單個(gè)核心或者雙核心為主，之前我在推進(jìn)《多洛可小鎮(zhèn)》的開發(fā)的時(shí)候，就提出了一個(gè)簡單的組合邏輯，叫做3選2，觀察現(xiàn)代化的沙盒生存類游戲或者角色扮演+模擬經(jīng)營類游戲，它們通常由這三個(gè)核心中的兩個(gè)構(gòu)成。這三個(gè)核心分別是：

• 建造玩法（比如種田、城市營造、基地建設(shè)、開放世界沙盒等）
• 角色扮演玩法（Npc好感度、劇情探索、日常小故事、章節(jié)或者流程關(guān)卡等）
• 戰(zhàn)斗玩法（塔防、裝備養(yǎng)成、Rougelike、地牢等）

選擇其中兩個(gè)核心，你就可以組合出非常常見的游戲，比如建造+劇情，你就可以找到《星露谷物語》《守墓人》《波西亞時(shí)光》等等。比如建造+戰(zhàn)斗，你就可以找到《我的世界》《環(huán)世界》《饑荒》《缺氧》等等。如果是劇情+戰(zhàn)斗，你就可以找到以《八方旅人》為代表的現(xiàn)代JRPG或者主流的ARPG類型，因?yàn)檫@類游戲數(shù)量是最多的。

玩法核心不止這三類，但很多時(shí)候普通玩家可能會(huì)誤解玩法和玩法核心的意思，比如其實(shí)《星露谷物語》里也有戰(zhàn)斗不是嗎？

是的沒錯(cuò)，但是記得2.2節(jié)里講的，星露谷物語的戰(zhàn)斗不會(huì)刻畫的太細(xì)致，你甚至可以把星露谷物語的戰(zhàn)斗視為一種特殊的資源采集行為，它只有一個(gè)看起來有點(diǎn)簡陋的揮劍動(dòng)作和一些只會(huì)傻傻的靠過來的小怪物。但是這就夠了，它并不是星露谷物語的核心，僅此而已。

但是你這么一說，那泰拉瑞亞和饑荒的戰(zhàn)斗不也和星露谷物語差不多嗎？泰拉瑞亞的戰(zhàn)斗也沒有復(fù)雜到哪里去。

這就是問題所在了，因?yàn)檫@里的戰(zhàn)斗玩法往往形態(tài)各異，裝備養(yǎng)成也是一種戰(zhàn)斗玩法設(shè)計(jì)，但它們都是以戰(zhàn)斗為形式的，可以統(tǒng)稱為戰(zhàn)斗玩法，比如JRPG里，實(shí)際上回合制戰(zhàn)斗并不像動(dòng)作游戲里那樣有趣，甚至都不如戰(zhàn)旗策略來的有趣，但玩家感受到的快感并不源自于回合制戰(zhàn)斗的戰(zhàn)斗本身，而是源自于裝備、角色和技能的養(yǎng)成。

所以雖然泰拉和饑荒的戰(zhàn)斗并不復(fù)雜，但是它們都有非常復(fù)雜的裝備養(yǎng)成體系、通過這套體系擴(kuò)展出了自己的Boss和素材體系，比如饑荒里就有四季Boss、后來還加入了蜂后、克勞斯、果蠅王、巨型蠕蟲、遠(yuǎn)古守護(hù)者、邪天翁等等一大堆的Boss，泰拉也是一樣的。

三、如何進(jìn)行立項(xiàng)

3.1 立項(xiàng)的三個(gè)底層邏輯

在開始進(jìn)行立項(xiàng)之前，首先要弄明白三類立項(xiàng)的底層驅(qū)動(dòng)邏輯，它們分別是商業(yè)驅(qū)動(dòng)、創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)和體驗(yàn)驅(qū)動(dòng)。但在大部分的時(shí)間里，我都將立項(xiàng)這件事總結(jié)為兩個(gè)驅(qū)動(dòng)邏輯，商業(yè)驅(qū)動(dòng)和內(nèi)容驅(qū)動(dòng)。

商業(yè)驅(qū)動(dòng)的意思就是，通過以市場調(diào)查、用戶畫像分析、吸量和APRU值、競品數(shù)量等抽象數(shù)據(jù)來進(jìn)行分析并以此作為參考標(biāo)準(zhǔn)來決定最終要做什么，其核心指導(dǎo)策略是，怎么賺錢怎么做，或者更明確地來說，用戶喜歡什么就做什么。

內(nèi)容驅(qū)動(dòng)的意思就是，通過對(duì)創(chuàng)意、玩法、內(nèi)容等更加具象的概念來進(jìn)行分析和總結(jié)，并作為參考標(biāo)準(zhǔn)以決定最終要做什么，其核心指導(dǎo)策略就是，怎么好玩怎么做。

這兩類驅(qū)動(dòng)邏輯的本質(zhì)不同在于評(píng)價(jià)體系的不同，前者是某種基于統(tǒng)計(jì)的評(píng)價(jià)體系，而后者是基于某種專家的評(píng)價(jià)體系。因?yàn)楹笳咚^「怎么好玩怎么做」的好玩的概念是基于制作人的經(jīng)驗(yàn)和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來的，這與最終玩家的想法可能有一定的差異。這導(dǎo)致了獨(dú)立游戲的個(gè)性更強(qiáng)而商業(yè)游戲的普適性更強(qiáng)。

現(xiàn)在，在經(jīng)過長時(shí)間的思考和分析之后，我認(rèn)為將以內(nèi)容驅(qū)動(dòng)的立項(xiàng)拆分為兩類更細(xì)致的驅(qū)動(dòng)邏輯是更合理的，它們分別是基于體驗(yàn)的驅(qū)動(dòng)和基于創(chuàng)意的驅(qū)動(dòng)。

首先它們都隸屬于基于內(nèi)容驅(qū)動(dòng)的大框架，但基于體驗(yàn)的立項(xiàng)本質(zhì)上在于，我希望為玩家創(chuàng)造一種體驗(yàn)，然后再考慮引入實(shí)際的設(shè)計(jì)，比如說制作人想要一種玩起來非常歡樂的游戲類型，輕松解壓、多人一起玩可以非常熱鬧和歡樂，以此作為驅(qū)動(dòng)，很容易做出類似于《猛獸派對(duì)》《糖豆人》《胡鬧廚房》《人類一敗涂地》這種質(zhì)感的游戲。

基于體驗(yàn)的立項(xiàng)的指導(dǎo)意義在于，游戲的整體設(shè)計(jì)大多為了這個(gè)目的而服務(wù)，從而這變成了游戲的核心體驗(yàn)。比如猛獸派對(duì)里會(huì)將角色設(shè)計(jì)的非常可愛，所有的行為都變得相對(duì)萌化和帶有喜劇性。再比如《真三國無雙》系列也是基于體驗(yàn)的驅(qū)動(dòng)立項(xiàng)，它想要?jiǎng)?chuàng)造的體驗(yàn)就是圍繞割草、開無雙、無腦的爽感而展開的，因而不會(huì)專注于客觀理性和寫實(shí)。

而基于創(chuàng)意和內(nèi)容的驅(qū)動(dòng)則不局限于構(gòu)造一種體驗(yàn)，因?yàn)橥ǔ碚f游戲往往可以表達(dá)多種體驗(yàn)，大部分的獨(dú)立游戲也都是基于玩法、創(chuàng)意和內(nèi)容的游戲。

猛獸派對(duì)

基于體驗(yàn)的游戲往往在某類特定的游戲上呈現(xiàn)出更為明顯的特征，比如很多恐怖游戲或者恐怖電影，很多恐怖電影都有一個(gè)核心要素就是降智主角，比如一個(gè)地方明明標(biāo)記了很危險(xiǎn)，但是非要來探索一下，明明白天探索更好，偏要晚上探索，明明可以有更多安全的方式卻選擇了最危險(xiǎn)的方法?；蛘叽蟛糠秩硕紩?huì)問，為什么喪尸電影里的喪尸可以一直不吃飯的活著，為什么軍隊(duì)無法鎮(zhèn)壓。

是的，這些問題只能通過打補(bǔ)丁來解決，因?yàn)槿绻娴陌凑宅F(xiàn)實(shí)邏輯去仔細(xì)分析，那這個(gè)電影還怎么演？這個(gè)戲就沒有辦法拍了。咱們要理解，整部電影想要的就是這種驚悚感、恐怖感或者某種別的體驗(yàn)。比如很多超英電影或者科幻電影，觀眾想看的不是什么寫實(shí)的內(nèi)核，不是科學(xué)的世界觀。而是令人腎上腺素飆升的畫面或者特效。

但要明確的是，基于內(nèi)容和創(chuàng)意的立項(xiàng)并不代表這個(gè)游戲不注重體驗(yàn)，相反，很多時(shí)候基于內(nèi)容和創(chuàng)意的立項(xiàng)對(duì)體驗(yàn)的刻畫要比基于體驗(yàn)的立項(xiàng)更為專注。因?yàn)榛隗w驗(yàn)的立項(xiàng)代表游戲的核心設(shè)計(jì)為了目標(biāo)體驗(yàn)而服務(wù)，但基于創(chuàng)意和內(nèi)容的立項(xiàng)則代表了體驗(yàn)為內(nèi)容服務(wù)。

典型案例比如恐怖游戲需要一個(gè)弱智情節(jié)來展開故事，為了營造恐怖的氛圍和質(zhì)感對(duì)事實(shí)和理性采取漠視的態(tài)度，而如果要而是講述某個(gè)具體的故事，那就需要讓玩家在某些時(shí)候感受到輕松愉快、在某些時(shí)刻感受到緊張和刺激，在某些時(shí)刻拋出問題讓玩家沉思和冥想。所有的體驗(yàn)都為故事服務(wù)，而不是故事為體驗(yàn)服務(wù)。

那么最終回到立項(xiàng)，在以往的分析和判斷中，我將基于體驗(yàn)的立項(xiàng)和基于創(chuàng)意和內(nèi)容的立項(xiàng)統(tǒng)稱為基于玩法和創(chuàng)意的立項(xiàng)，但現(xiàn)在我認(rèn)為兩者分開更有助于進(jìn)行分析和決斷。

所以如果要做一款游戲，最首要的事情就是確定整個(gè)游戲的立項(xiàng)指導(dǎo)策略，這個(gè)指導(dǎo)策略會(huì)貫穿游戲的始終，影響我們的題材選擇、美術(shù)風(fēng)格敲定以及很多的細(xì)節(jié)問題。

3.1.1 關(guān)于3.1節(jié)的補(bǔ)充和反饋

回答一個(gè)在本篇文章未發(fā)布前的某個(gè)朋友的疑惑，如果我就是抄襲一款熱門游戲，那也算是基于某種方法決定了要做什么，這個(gè)該如何分類？

答案很簡單，這就是基于商業(yè)的立項(xiàng)邏輯，即不關(guān)注于游戲本身，而關(guān)注于它的市場表現(xiàn)和用戶反響。此外依然有人很迷惑體驗(yàn)驅(qū)動(dòng)和創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)的區(qū)別，所以我想再深刻展開一下這個(gè)點(diǎn)，希望大家不要嫌啰嗦。

基于體驗(yàn)的立項(xiàng)核心是為體驗(yàn)服務(wù)的，此時(shí)此刻我們的游戲是完全沒有綁定于一個(gè)具體的題材、故事、文化背景以及世界觀的，也不綁定于玩法、機(jī)制設(shè)計(jì)等等，于是制作人需要為他想要的這種體驗(yàn)擇取合適的題材和玩法，并以其他元素作為工具來構(gòu)造出目標(biāo)體驗(yàn)。

就拿經(jīng)典的恐怖游戲或者恐怖電影來舉例，比如22年的驚悚電影《墜落》，女主和她的閨蜜攀登上了600米高的老舊電視塔最終被困死的事，這件事甚至算不上一個(gè)故事，因?yàn)楹茈y用超過一句話來描述這件事，但是它就是能拍一部電影出來，因?yàn)閷?dǎo)演或者創(chuàng)作者要的是緊張和刺激的感覺，就是為了觸發(fā)人類恐高的原始本能，而事實(shí)證明這的確非常有效。

電影《墜落》截圖

再比如早期的SCP文檔和近幾年的游戲《后室》所引發(fā)的后續(xù)同人創(chuàng)作，這兩者都主打以性冷淡的實(shí)驗(yàn)室文檔風(fēng)格來講述某種未知的事物或者構(gòu)造特殊的規(guī)則，從而試圖引發(fā)對(duì)未知的恐懼，現(xiàn)在也將這種稱之為「心理恐怖」。

所以從這兩個(gè)案例不難看出，圍繞體驗(yàn)的創(chuàng)作很多時(shí)候會(huì)破壞故事的邏輯性和嚴(yán)謹(jǐn)性，更偏浪漫、幻想和情感表達(dá)，就像3.1節(jié)案例中提到的真三國無雙一樣。體驗(yàn)驅(qū)動(dòng)并不完全等價(jià)于不嚴(yán)謹(jǐn)，而是強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)優(yōu)先原則。

但是圍繞玩法設(shè)計(jì)、故事和內(nèi)容的創(chuàng)作則完全是反過來的，核心并不是為了創(chuàng)造某一類體驗(yàn)，而是為了傳達(dá)某種立意、表達(dá)某種觀點(diǎn)。所以這不代表它不關(guān)注于體驗(yàn)，而是將創(chuàng)造體驗(yàn)作為為了故事服務(wù)的工具以強(qiáng)化觀點(diǎn)的表達(dá)。

比如如果某電影想要拍一部禁毒宣傳片，那同樣需要?jiǎng)?chuàng)造恐怖的體驗(yàn)，將毒品作為這種恐怖體驗(yàn)的來源，此時(shí)恐怖這個(gè)體驗(yàn)并不是電影的核心，不是為了恐怖而恐怖，而是為了傳達(dá)核心價(jià)值觀而使用的工具。

所以回頭來看，有的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩款獨(dú)立游戲很像，都是內(nèi)容驅(qū)動(dòng)，但做出來的氣質(zhì)完全不同，這也許與它的立項(xiàng)指導(dǎo)策略有很大的關(guān)系。

3.2 限制項(xiàng)目開發(fā)周期

在確定了大概的底層驅(qū)動(dòng)邏輯之后，接下來所有的決策都會(huì)圍繞把「我想要做的東西做出來」這件事要花費(fèi)多少成本上。

現(xiàn)在，我要給你一個(gè)非常有用的建議，那就是如果你是一個(gè)新手制作人或者你并沒有太多實(shí)際帶隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)，那么如果你要立項(xiàng)一款項(xiàng)目，請(qǐng)確保這個(gè)項(xiàng)目整體能在15個(gè)月內(nèi)能落地，項(xiàng)目demo可以在3-6個(gè)月內(nèi)落地。

但我沒有辦法直接證明這一點(diǎn)更好，沒有數(shù)據(jù)分析可以證明開發(fā)周期更短的項(xiàng)目能活得更好，畢竟游戲項(xiàng)目跟太多的其他變量都有關(guān)系，但是我可以篤定的告訴你，如果你的確是一個(gè)新手制作人，限制開發(fā)周期一定是更好的！

雖然沒有直接的數(shù)據(jù)證明，但還是可以嘗試解釋一下，項(xiàng)目周期短有兩個(gè)潛在的作用。

多洛可小鎮(zhèn)是我們在2021年2月立項(xiàng)的作品，然而一直到2025年5月才完成EA版本的上線，這個(gè)時(shí)間跨度導(dǎo)致期間已經(jīng)有了大量類似角色扮演+模擬經(jīng)營類游戲的誕生了，比如牧場物語的新作、露瑪島和星沙島之類的，這和我們前面提到的那個(gè)點(diǎn)是一樣的，即時(shí)間跨度如果太久的話，你所面臨的市場競爭關(guān)系就完全發(fā)生了變化，這種級(jí)別的時(shí)間跨度所產(chǎn)生的環(huán)境變化落在任何一個(gè)獨(dú)立游戲項(xiàng)目上都是一座山。限制開發(fā)周期就是能夠盡量保證項(xiàng)目落地時(shí)的市場環(huán)境和立項(xiàng)的市場環(huán)境不會(huì)差距太大。

此外，在開發(fā)《多洛可小鎮(zhèn)》的過程中，很多想法是開發(fā)的過程中冒出來的，這些想法并沒有太多問題，而且也是我們覺得加了就會(huì)更有趣的設(shè)計(jì)，但是它的確讓我們的開發(fā)周期逐漸的膨脹了，這種也就是通常所說的「需求蔓延」，需求越做越多，而且也會(huì)因而產(chǎn)生一定的品質(zhì)擠兌。因?yàn)橐龅臇|西變多了，要么你延長開發(fā)周期，要么就只能把一部分內(nèi)容做的次一點(diǎn)。

多洛可小鎮(zhèn)

限制開發(fā)周期就是強(qiáng)制開發(fā)者在構(gòu)思整個(gè)項(xiàng)目的過程中保持節(jié)制，強(qiáng)調(diào)取舍的重要性。

最后，這個(gè)開發(fā)周期不一定是15個(gè)月，15個(gè)月是我覺得比較合適大多數(shù)獨(dú)立游戲的一個(gè)最大值，通常來說在6-15個(gè)月都是比較合適的。

3.3 背包理論和2A游戲

在2.3節(jié)中我們將游戲拆為了幾個(gè)核心，但是把游戲拆成這樣有什么好處嗎？我的意思是，游戲一定要這么強(qiáng)調(diào)范式嗎？

其實(shí)并不是所有的項(xiàng)目都要進(jìn)行這樣的拆解，很多游戲的結(jié)構(gòu)是比較簡單的，比如我們要做個(gè)復(fù)古街機(jī)游戲類似于《忍者神龜·施耐德的復(fù)仇》這種，那就完全沒必要涉及太多結(jié)構(gòu)上的探索，唯一的問題就是怎么做出街機(jī)游戲原汁原味的味道來，這就是細(xì)節(jié)刻畫了。

所以施耐德的復(fù)仇是一個(gè)單核游戲，它把所有的精力都放到了它的戰(zhàn)斗部分上，如果它是一個(gè)雙核游戲，除了戰(zhàn)斗這一個(gè)核心之外還要強(qiáng)行插入另外一個(gè)核心，那么在維持成本不變的情況下，戰(zhàn)斗部分就必然縮水了。

對(duì)，現(xiàn)在我們其實(shí)逐漸get到了另一個(gè)限制，即成本的限制，前面我們說，游戲不能插入三個(gè)以上的核心是因?yàn)橥婕业膶Ｗ⒘κ怯邢薜?，但除此之外，插入更多的核心就意味著要消耗更多的成本。每個(gè)獨(dú)游團(tuán)隊(duì)都有自己的負(fù)載能力，這個(gè)是由團(tuán)隊(duì)規(guī)模、領(lǐng)導(dǎo)者的經(jīng)驗(yàn)、開發(fā)履歷、資金量、開發(fā)周期等多方面的內(nèi)容決定。

這個(gè)變量跟如此之多的參數(shù)都有關(guān)系，于是我們很難真正有效的把它計(jì)算出來，但是我們的確能夠知道它是一個(gè)實(shí)實(shí)在在存在的變量，我將其稱之為「背包容量」，它意味著一個(gè)團(tuán)隊(duì)的能夠選擇的核心是有限的。所以一個(gè)單核游戲當(dāng)然可以繼續(xù)插入另外的玩法核心，但是必須投入更多的成本。

下面是一些我們可以選擇的玩法核心：

• 動(dòng)作類戰(zhàn)斗玩法（10cost），類似于哈迪斯、施耐德的復(fù)仇等具有流暢打斗體驗(yàn)的游戲
• 策略類戰(zhàn)斗玩法（4cost），類似于IntoTheBench、背包亂斗等強(qiáng)調(diào)策略的游戲
• 裝備養(yǎng)成類玩法（7cost），類似于八方旅人、星之海、鎖鏈回聲等傳統(tǒng)RPG的裝備養(yǎng)成

假設(shè)我們只有一個(gè)容量為5的背包，那么實(shí)際上能選的核心就只有一個(gè)，如果強(qiáng)行選擇其他的，要么是加大投入的成本，要么是拉長開發(fā)周期，要么是降低游戲最終的品質(zhì)，然而對(duì)于獨(dú)立游戲來說，以上三者都還屬于可以接受的范圍，實(shí)際上更常見的情況是項(xiàng)目直接翻車了。

其實(shí)很早之前我就提出過一個(gè)關(guān)于獨(dú)立游戲的鐵律，就是如果你要做一個(gè)動(dòng)作類戰(zhàn)斗游戲，比如FPS或者ARPG之類的，那么游戲最好只有這一個(gè)核心。再有一個(gè)核心，就非常容易翻車。

關(guān)于這個(gè)概念有兩個(gè)點(diǎn)要注意，第一，這里的鐵律之所以是鐵律不是因?yàn)樗欢〞?huì)發(fā)生，而是你不要輕易嘗試去挑戰(zhàn)它，除非你已經(jīng)身經(jīng)百戰(zhàn)。第二，還是那句話，很多人看到這個(gè)概念就以為這個(gè)游戲只能有戰(zhàn)斗，其他的什么都不能加入了，不是的，核心玩法不等于玩法，你可以加入適度的劇情甚至解謎玩法之類的都不會(huì)影響大局。

但還有一個(gè)更加重要的點(diǎn)，我們探討這個(gè)話題時(shí)，默認(rèn)我們有一個(gè)容量為10的背包，所以你可以把動(dòng)作戰(zhàn)斗玩法塞進(jìn)去。

所以背包容量，本質(zhì)上是團(tuán)隊(duì)的「綜合負(fù)載能力」它不是指某種具體的概念比如資金量、技術(shù)棧、團(tuán)隊(duì)規(guī)模、經(jīng)驗(yàn)體系，而是由這些參數(shù)共同決定的，從某種程度上來說沒有辦法用一個(gè)準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)參數(shù)來代替它，所以這個(gè)綜合負(fù)載能力的概念只是用于傳達(dá)這個(gè)概念本身，不用于實(shí)際的生產(chǎn)指導(dǎo)，這里的cost只是一個(gè)虛指，大家無須代入實(shí)際作為參考標(biāo)準(zhǔn)。

對(duì)于大廠來說，背包的容量幾乎是沒有上限的，因?yàn)樵谟|碰到大廠生產(chǎn)力的上限時(shí)會(huì)先觸碰到玩家專注度的上限。比如大廠有一個(gè)容量為50的背包，那么很多東西都會(huì)塞進(jìn)來，但大多數(shù)時(shí)候，一個(gè)高品質(zhì)的商業(yè)化游戲可能只有20-30的cost就完全足夠了。

當(dāng)你理解了這一節(jié)所說的內(nèi)容，那么我能給出的第二個(gè)建議是，獨(dú)立游戲最好選擇高cost的單核心游戲或者低cost的雙核心游戲。但其實(shí)嚴(yán)格來說，更本質(zhì)也更樸素的一個(gè)建議是，學(xué)會(huì)取舍。

如果我們從這個(gè)角度回頭繼續(xù)觀察風(fēng)來之國，會(huì)發(fā)現(xiàn)風(fēng)來其實(shí)包含了三個(gè)核心，戰(zhàn)斗、解謎和劇情，因?yàn)檫@三個(gè)部分比重幾乎是分庭抗禮的，實(shí)際上皮克皮團(tuán)隊(duì)并不缺研發(fā)資金，團(tuán)隊(duì)總?cè)藬?shù)有13人也算是比較豪華的配置了，但這三個(gè)部分確實(shí)都差點(diǎn)意思。

如果大家對(duì)風(fēng)來感興趣可以在評(píng)論區(qū)留言，我會(huì)單獨(dú)寫一篇文章來細(xì)致的點(diǎn)評(píng)一下風(fēng)來之國的戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)、解謎和劇情的問題所在。

3.4 并集核心與交集核心

核心與核心之間不是孤立的，前面講3選2模式的時(shí)候我們提到了三個(gè)核心，分別是建造、角色扮演和戰(zhàn)斗，這三個(gè)元素之所以被列出來是因?yàn)檫@三個(gè)元素的相性太好了，好到它幾乎可以成為一個(gè)通用的模板。所以它啟發(fā)了我們，玩法核心之間既然有好的相性，是否也存在一些核心，不是那么的搭配呢？

我們選擇了兩個(gè)玩法核心，A核與B核，我們期待的是喜歡A核心的用戶也是喜歡B核心的，喜歡B核心的用戶也是喜歡A核心的，這樣游戲的吸引力就同時(shí)吸引了喜歡A核或者B核的玩家，這就是并集核心。

但是如果AB核心的不是那么的搭配，喜歡A核的玩家大概率不會(huì)喜歡B核心，喜歡B核心的玩家大概率也不會(huì)喜歡A核，那么就產(chǎn)生了一個(gè)嚴(yán)重的問題，就是這兩個(gè)核心會(huì)相互把彼此的用戶篩掉，這就是交集核心。

關(guān)于交集核心，在《加把勁魔女》的制作人采訪中，制作人白吃毛曾經(jīng)就說過，加把勁魔女的兩個(gè)玩法元素（模擬經(jīng)營，逆塔防）相互篩掉了彼此的用戶。

加把勁魔女

那么代入一些具體的案例，比如我個(gè)人認(rèn)為，解謎和劇情是比較搭配的，喜歡解謎的玩家大概率是不排斥劇情內(nèi)容的。

但是有的時(shí)候很難判斷好哪些核心和哪些核心比較搭配，或者還有哪些核心之間具有縫合的潛力，這會(huì)為創(chuàng)造新的玩法提供指導(dǎo)。所以只能多嘗試不同的游戲了，因?yàn)橛械臅r(shí)候一些看起來不怎么搭配的核心配在一起也許不會(huì)產(chǎn)生什么奇怪的排斥反應(yīng)。

比如《森林》是一款將生存建造和恐怖解謎糅合在一起的游戲，但其實(shí)這款游戲的評(píng)價(jià)非常不錯(cuò)，喜歡玩建造的玩家和喜歡恐怖解謎的玩家玩的都比較開心。但其實(shí)這里有一個(gè)隱蔽的陷阱，森林的一個(gè)非常重要的性質(zhì)就是它是聯(lián)機(jī)的，如果它不是聯(lián)機(jī)游戲，那么它的建造元素和恐怖元素真的有可能會(huì)成為一個(gè)交集核心。但是正因?yàn)樗锹?lián)機(jī)的，森林的恐怖的部分被巧妙地變成了一種節(jié)目效果，同時(shí)也放大了建造玩法的樂趣，兩個(gè)乍看不是特別搭配的元素被聯(lián)機(jī)盤活了。

但聯(lián)機(jī)的cost很高，我十分十分不推薦新手團(tuán)隊(duì)做任何具有聯(lián)機(jī)功能的游戲。在這種情況下，如果我們試圖模仿森林，就要想清楚怎么去處理細(xì)節(jié)了，也就是我仍然認(rèn)為生存建造和恐怖解謎是可以搭配的，但一旦處理不好，就容易成為交集核心。

所以立項(xiàng)要注意的第三點(diǎn)，當(dāng)決定去做一個(gè)雙核心的游戲時(shí)，要知道核心和核心之間具有適配性，并且我們需要對(duì)這些核心之間的適配性有自己的認(rèn)知和理解。

3.5 獨(dú)立游戲的生態(tài)位

以前我思考過這樣一個(gè)問題，就是為什么海外的大廠要耗費(fèi)那么多精力去做一款3A游戲而不是做十幾款精品的獨(dú)立游戲，風(fēng)險(xiǎn)和周期都要小得多？

這個(gè)問題其實(shí)很簡單，這就好像一個(gè)AI工程師或者技術(shù)美術(shù)和一個(gè)前端程序員的區(qū)別一樣，前端的難度較低，而且人數(shù)很多，如果高級(jí)工程師應(yīng)聘低端崗位跟初級(jí)程序員競爭，會(huì)喪失自己的核心競爭優(yōu)勢，而且反而有可能競爭不過。

一個(gè)很微妙的事實(shí)就是，如果要確保自己的勝利，最好的做法是走一條沒啥人能走的賽道，如果你能確保這條賽道只有自己一個(gè)人，那你就一定是贏家。所以從這個(gè)角度來觀察襪子社為什么專注于單機(jī)小游戲賽道，因?yàn)檫@個(gè)賽道的人并不多，只要經(jīng)驗(yàn)足夠很容易盤踞在這個(gè)領(lǐng)域。

綜合來說有兩種辦法實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，第一是走高端路線，通過門檻卡住別人。第二是走下沉市場，走平價(jià)路線。這就很像是玩夢幻的人卡49級(jí)就為了打45級(jí)的Boss一樣，因?yàn)檫_(dá)到50級(jí)就不能打45級(jí)的Boss了，要搶更高級(jí)的Boss要么是打不過，要么是被別人搶走了。

同樣的，如果大廠跟獨(dú)立游戲開發(fā)商競爭獨(dú)立游戲，反而有可能是競爭不過的，但是3A游戲就不一樣了，3A游戲就像是一個(gè)門檻一樣，篩掉了大部分的中小型團(tuán)隊(duì)，雖然不至于達(dá)到壟斷那個(gè)級(jí)別，但競爭壓力小很多。

比如為什么怪獵荒野差評(píng)這么多（簡中20%的好評(píng)率，總體47%好評(píng)率）一個(gè)很重要的理由就是沒有好的代餐，其實(shí)怪獵也是跟之前兩大著名IP一起競爭過來的，一個(gè)是萬代的弒神者，一個(gè)是光榮的討鬼傳，三者都是共斗類游戲，但弒神者和討鬼傳的整體細(xì)節(jié)比怪獵差了很多，跟怪物的互動(dòng)感不強(qiáng)，基本上只有翻滾躲避，沒有怪獵一樣的大劍防御、太刀見切、輕弩機(jī)動(dòng)和遠(yuǎn)程攻擊，劇情氛圍也更壓抑一些。

但總之怪獵可以通過自身的技術(shù)門檻把其他競爭者卡在門外，這不是堆技術(shù)人才就可以短時(shí)間解決的問題。

怪物獵人：荒野

但是為什么獨(dú)立游戲還是能活下來呢？還是那句話，產(chǎn)品永遠(yuǎn)源自于需求，有需求就會(huì)有產(chǎn)品，這個(gè)世界上就是有人玩不慣3A游戲，就是有人喜歡2D的畫面，就是有人喜歡有創(chuàng)意性的內(nèi)容，就是有人喜歡小而美的東西等等，這些需求使得獨(dú)立游戲仍然存在自己的生態(tài)位。

但是我認(rèn)識(shí)到的部分人，對(duì)于游戲好壞的理解基于它與3A游戲的接近程度，一個(gè)最關(guān)鍵的審核指標(biāo)就是畫面好不好看，夠不夠?qū)憣?shí)，有沒有用到各種渲染技術(shù)，有沒有全局光照等等。

如果真以3A游戲?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)來制作一款游戲，嚴(yán)格意義上是可以做得出來的，游戲的素材可以在商城購買，絕對(duì)都是4k品質(zhì)的，而且基于UE引擎的渲染加持，現(xiàn)如今3A級(jí)畫面的真實(shí)感渲染游戲已經(jīng)不再是大廠專屬了。

所以如果以是否接近于工業(yè)級(jí)水平的游戲來審核一款作品的話，這樣的作品無疑是成功的，但問題是，為什么玩家不去正兒八經(jīng)買一個(gè)更完整的3A游戲，而要買一個(gè)內(nèi)容量不大的只是空有畫面的游戲呢？

要知道3A游戲的劇情演出量很大，其中所需的成本絕對(duì)不是獨(dú)立團(tuán)隊(duì)hold住的，還包括配音、動(dòng)捕等等各類成本消耗。如果獨(dú)立團(tuán)隊(duì)做，是很難做出足夠的內(nèi)容量的。

所以當(dāng)試圖做一個(gè)具有3A級(jí)渲染畫質(zhì)的游戲時(shí)，要注意到這是在以己之弱，攻彼之強(qiáng)。這里用的描述詞是具有3A級(jí)渲染畫質(zhì)，其內(nèi)涵是，只是空有渲染畫質(zhì)而沒有實(shí)際的內(nèi)容量支撐，這樣的游戲看起來更像是一個(gè)技術(shù)渲染demo。

所以，關(guān)注于用戶需求，而不是與工業(yè)級(jí)產(chǎn)品的相似度，但是這不代表你不能卷畫質(zhì)，有的游戲就是非常漂亮的，比如《TinyGlade》，類似的游戲還有很多，同樣是卷畫質(zhì)，但是它并不基于作品與工業(yè)級(jí)產(chǎn)品的差距。

Tiny Glade

3.6 飛輪效應(yīng)

前面提到了怪獵沒有好的代餐，這是怪獵即便差評(píng)如潮卻依然有人買單的理由，但除了這個(gè)理由之外還有另外一個(gè)重要的原因。

怪獵有一個(gè)很大的系列作品慣性，雖然荒野很爛，但是崛起、世界以及之前在PSV、3DS、PSP上的各類作品都非常優(yōu)秀，讓怪獵有一個(gè)金字招牌，一款作品的爛不能完全的覆蓋之前作品的光芒。只有當(dāng)怪獵的續(xù)作、續(xù)續(xù)作、續(xù)續(xù)續(xù)作也持續(xù)的爛，這個(gè)慣性才會(huì)慢慢的消解，這就是所謂「飛輪效應(yīng)」。

當(dāng)開始做一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，要清楚的知道我們的第一款作品就為這個(gè)團(tuán)隊(duì)錨定了一個(gè)粉絲群體，典型的案例就比如鐵皮團(tuán)隊(duì)的經(jīng)典塔防作品《皇城突襲》。

皇城突襲

系列作品所帶來的粉絲效應(yīng)可以形成一個(gè)非常穩(wěn)固的收益，制作游戲不僅僅是在制作游戲，也是在錨定團(tuán)隊(duì)的畫像。想知道一個(gè)游戲有沒有一個(gè)非常知名的系列作品，你就看玩家討論的是游戲還是開發(fā)商就清楚了，通常來說系列作品玩家都知道開發(fā)商是誰。

所以這件事的啟發(fā)就是，在團(tuán)隊(duì)初期時(shí)，如果已經(jīng)有了一款相對(duì)成功的作品，那么第二款游戲最好不好脫離第一款游戲太遠(yuǎn)，即便內(nèi)容和題材不同，也應(yīng)該盡量保證玩法體系的一致。直到團(tuán)隊(duì)有了足夠的韌性，能夠承擔(dān)一款游戲的失敗，則再試圖去走不同的開發(fā)路線。

比如鐵皮在開發(fā)皇城突襲的過程中也試圖開發(fā)過類紅警的RTS類游戲以及類英雄時(shí)刻的策略戰(zhàn)旗游戲，只不過效果并不好，這種探索是很有必要的，即便最終效果不好，也不至于導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)崩潰。

另外一個(gè)我之前在另外一篇文章里提及的案例就是云山小雨工作室的《山海旅人》，實(shí)際上云山小雨工作室已經(jīng)解散了，山海旅人是一款恐怖、劇情、解謎類游戲，一代做的還是非常成功的，我是從B站up主小熊Flippy那里了解到的，能讓這樣的大up玩實(shí)際上已經(jīng)非常成功了。

然而二代加入了ARPG要素，這就是非常令我不解的事情，因?yàn)閷?shí)際上二代最好的做法就是作為一代的延續(xù)，如果開發(fā)團(tuán)隊(duì)非常喜歡ARPG要素，也應(yīng)該在團(tuán)隊(duì)有足夠的韌性之后再去嘗試。但總之二代目前評(píng)論數(shù)只有343條，好評(píng)率是60%，相較于一代來說有著很大的差距。

想反復(fù)提及這個(gè)事情是因?yàn)閭€(gè)人一直覺得云山小雨工作室已經(jīng)獲得了一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的開局，但現(xiàn)如今工作室已經(jīng)解散了，這很可惜，而且也有很多的細(xì)節(jié)因素值得去復(fù)盤，吸收他們的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來規(guī)避類似的情況發(fā)生。

3.7 技術(shù)的積累和發(fā)展

如果要做一個(gè)類似于CSOL那樣的游戲，該怎么做？這個(gè)問題相當(dāng)之復(fù)雜，它涉及到很多不同的技術(shù)，策劃層面包括關(guān)卡設(shè)計(jì)，槍械參數(shù)設(shè)計(jì)，玩法設(shè)計(jì)，客戶端層面包括渲染技術(shù)、優(yōu)化技術(shù)、服務(wù)器層面包括幀同步，物理同步等等，除此之外還包括宣發(fā)和運(yùn)營等等。

這對(duì)于獨(dú)立游戲團(tuán)隊(duì)來說太難了，但是可以把它拆解為多個(gè)不同的項(xiàng)目，在不同的項(xiàng)目里積累不同的技術(shù)，比如可以先做一個(gè)單機(jī)FPS游戲，更多的專注于關(guān)卡設(shè)計(jì)、槍械參數(shù)設(shè)計(jì)等內(nèi)容，甚至不用涉及太多渲染方面的知識(shí)，可以參考《雨中冒險(xiǎn)1》之與《雨中冒險(xiǎn)2》（雨中冒險(xiǎn)1是一款像素風(fēng)游戲），第二款游戲里，我們可以專注于渲染和渲染優(yōu)化技術(shù)，試圖做出一個(gè)高品質(zhì)的槍戰(zhàn)游戲，但是以RTX2060或者RTX3060為目標(biāo)渲染設(shè)備。到了第三款游戲，我們可以開發(fā)一個(gè)聯(lián)機(jī)版本的FPS游戲，在這個(gè)項(xiàng)目里，我們主要專注于物理幀同步技術(shù)和負(fù)載均衡技術(shù)。那么有了以上三款項(xiàng)目的積累，我們再試圖去做一款CSOL，難度就會(huì)低很多。

簡而言之，一個(gè)有效的項(xiàng)目研發(fā)過程如下圖所示：

而且特別要注意的是，這個(gè)概念其實(shí)是可以推廣的，不止是針對(duì)項(xiàng)目而言，也是針對(duì)制作人和團(tuán)隊(duì)而言，對(duì)于制作人而言，制作人需要在每款產(chǎn)品里積累不同的開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，比如我寫了這篇文章，因?yàn)槲乙庾R(shí)到對(duì)于一個(gè)團(tuán)隊(duì)來說，維持自身的生存是非常重要的，初期的每個(gè)項(xiàng)目的立項(xiàng)都不允許有一點(diǎn)點(diǎn)的失誤，否則這個(gè)故事就結(jié)束了。這就像是在玩一個(gè)硬核模式的模擬經(jīng)營類游戲一樣（死了就會(huì)刪檔），沒有任何重來的機(jī)會(huì)。

所以開發(fā)者應(yīng)該試圖以長遠(yuǎn)的目光來進(jìn)行當(dāng)下的項(xiàng)目立項(xiàng)，現(xiàn)有的項(xiàng)目立項(xiàng)應(yīng)該為后續(xù)的發(fā)展做好充足的準(zhǔn)備和規(guī)劃，你當(dāng)然可以不用想的那么遠(yuǎn)，但如果你想的足夠遠(yuǎn)足夠深刻，會(huì)讓你的每一輪工作都更有方向，不再迷茫。

對(duì)于團(tuán)隊(duì)而言也是一樣的，獨(dú)立游戲團(tuán)隊(duì)最一開始都應(yīng)該尋找發(fā)行來減輕自己的工作量，但是尋找發(fā)行意味著收入要讓渡一部分出去，團(tuán)隊(duì)可以在項(xiàng)目推進(jìn)的過程中學(xué)習(xí)如何自己發(fā)行，在合適的時(shí)機(jī)開始自己承擔(dān)發(fā)行工作，這部分工作應(yīng)該先由開發(fā)組來承擔(dān)，然后再招募人員試圖減輕開發(fā)組的工作，并逐漸形成一個(gè)新的部門，這就是發(fā)行部門。

項(xiàng)目、制作人、團(tuán)隊(duì)的擴(kuò)展就是一個(gè)獨(dú)立游戲工作室發(fā)展的三個(gè)維度，所以實(shí)際上在立項(xiàng)時(shí)，要提前做好一系列的規(guī)劃，每款項(xiàng)目都會(huì)對(duì)這三個(gè)維度產(chǎn)生直接的引導(dǎo)作用。

3.8 關(guān)于立項(xiàng)的總結(jié)

在有了上述的基礎(chǔ)之后，可以把立項(xiàng)這件事擬定為一個(gè)簡單的流程：

首先你應(yīng)該有一個(gè)確切的立項(xiàng)指導(dǎo)策略（驅(qū)動(dòng)邏輯），也就是你決定具體要做什么的指導(dǎo)策略，按照市場分析和調(diào)查報(bào)告，還是基于你想要?jiǎng)?chuàng)造某種有趣或者緊張刺激的體驗(yàn)，又或者你想要?jiǎng)?chuàng)造某種獨(dú)特的玩法，講一個(gè)具體的故事等等。這個(gè)立項(xiàng)指導(dǎo)策略是整個(gè)游戲會(huì)如何發(fā)展的核心脈絡(luò)。

當(dāng)確認(rèn)了立項(xiàng)的指導(dǎo)策略之后，就需要確定自己需要通過什么樣的玩法和內(nèi)容來構(gòu)建這個(gè)游戲，也就是選定核心，上文給出的一個(gè)簡單的方法，即「高cost的單核游戲和低cost的雙核游戲」只是一個(gè)適用于新手的簡單標(biāo)準(zhǔn)，事實(shí)上選定核心這件事相當(dāng)之自由。

但這個(gè)自由也受到兩個(gè)基本條件的約束：

第一是團(tuán)隊(duì)綜合負(fù)載能力的約束，即上文所提到的背包容量，所以當(dāng)大概的方向確認(rèn)之后，你需要將這些玩法內(nèi)核按照系統(tǒng)來拆分出成本項(xiàng)，并以一個(gè)特定的時(shí)間，比如3-6個(gè)月能做出demo來對(duì)系統(tǒng)進(jìn)行刪減或者合并等優(yōu)化操作。

第二是如果選擇了多核游戲，核心與核心是否搭配，這需要我們對(duì)現(xiàn)有的游戲進(jìn)行分析和總結(jié)，而不是按照自己的主觀想法，就比如上文舉的《森林》的案例那樣。

在基本的方向確定之后，你就需要?jiǎng)?chuàng)造具體的玩法demo來驗(yàn)證自己的想法，這個(gè)玩法demo并不一定要是一個(gè)可運(yùn)行的程序，它甚至可以是一個(gè)紙面demo，只要它能夠反饋出你所選擇的核心即可，但大部分的時(shí)候，一個(gè)粗糙簡單的可運(yùn)行的程序是最好的，它是一個(gè)原型的概念，主要驗(yàn)證比如你想創(chuàng)造的體驗(yàn)是否能夠通過這些玩法切實(shí)的被創(chuàng)造出來。

當(dāng)這個(gè)方向沒有問題，接下來就是選定合適的視覺和聽覺風(fēng)格，拿美術(shù)來說，它一方面取決于團(tuán)隊(duì)的產(chǎn)能和慣用的美術(shù)風(fēng)格，一方面與原型demo的相性有關(guān)，比如要做的是派對(duì)游戲，那畫面就需要相對(duì)明亮、角色設(shè)計(jì)要足夠可愛和討喜。你同樣需要拆分所有的細(xì)節(jié)來推測大概的成本，包括資金成本和時(shí)間成本等等。

當(dāng)以上所有的問題都被解決之后，就形成了一份初步的項(xiàng)目規(guī)劃書。項(xiàng)目規(guī)劃書的目的一方面是快速的向其他人傳達(dá)你要做的游戲的大概形態(tài)，一方面是要求你對(duì)自己的項(xiàng)目有明確的規(guī)劃和認(rèn)知。

上面的選定玩法內(nèi)核和選定視覺和聽覺風(fēng)格本質(zhì)上就是在錨定玩法成本和基建成本。還記得2.1節(jié)提到的，如果要做的是一個(gè)普通的象棋游戲，那即便選擇了最高的美術(shù)成本也屬于單人可以負(fù)載的范疇。

而立項(xiàng)的指導(dǎo)策略則幫助你確認(rèn)自己的方向是沒錯(cuò)的，不至于產(chǎn)生某種做到一半跑題了的感覺或者做到一半發(fā)現(xiàn)這不是自己想要的東西。它就是在強(qiáng)迫你做游戲之前先搞清楚，自己想要做的是什么。

有的讀者可能還希望了解到底怎么評(píng)價(jià)demo最終的品質(zhì)是否達(dá)到了驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)，以及怎么拆解玩法成本等等，但這個(gè)部分與具體的玩法機(jī)制和品類有直接的關(guān)系，需要具體問題具體分析，真的展開的話不是一篇文章可以寫完的，所以此處不作展開。

四、總結(jié)

OK，以上就是所有我想說的內(nèi)容了，寫這篇文章的契機(jī)其實(shí)是一款叫做《菲爾納傳說》的游戲，一款美術(shù)還不錯(cuò)的游戲，但踩了一個(gè)和風(fēng)來之國一模一樣的坑，也就是在產(chǎn)能不足的同時(shí)選擇了三個(gè)內(nèi)核（戰(zhàn)斗/技能&裝備養(yǎng)成、劇情、解謎），三個(gè)內(nèi)核相互擠占一定會(huì)導(dǎo)致最終的游戲品質(zhì)非常平庸，因?yàn)槿绻黄接沟脑?，就成本來說，它至少是2A甚至3A級(jí)別的游戲了。除此之外，三個(gè)內(nèi)核還有一個(gè)非常大的危害，就是它導(dǎo)致開發(fā)周期非常長，目前菲爾納傳說的好評(píng)率在52%，這其實(shí)是一個(gè)不太好的成績。

任何局部性的建議都只能在菲爾納傳說當(dāng)前的框架下適度的提升游戲體驗(yàn)，而不能解決根本性的問題，這件事結(jié)合之前的一些文章，讓我意識(shí)到立項(xiàng)的重要性。

這么說，菲爾納傳說只要把解謎砍了，戰(zhàn)斗不要做實(shí)時(shí)戰(zhàn)斗，做成回合制戰(zhàn)斗+裝備&角色養(yǎng)成，做成類似于八方、星之海一類傳統(tǒng)的劇情驅(qū)動(dòng)的JRPG，劇情甚至可以來點(diǎn)比較俗的劇情，網(wǎng)文劇情或者那種古早的網(wǎng)絡(luò)武俠小說，大家別看這種網(wǎng)文小說沒啥營養(yǎng)，但其實(shí)只要你能看進(jìn)去一個(gè)章節(jié)，就會(huì)被它吸住。也可以融入一點(diǎn)可愛的梗元素，我不說這個(gè)游戲能大賣，但至少不會(huì)跌破75%的好評(píng)率。

還記得文章開頭說的嗎？獨(dú)立游戲的目標(biāo)首先應(yīng)該是保證下限，然后才是追求上限。這是一種保守的策略，或者說一種風(fēng)險(xiǎn)厭惡性決策邏輯，因?yàn)槲也⒉徽J(rèn)可類似于貸款來做游戲，賭一波大的這種做法，即便成功了也很難產(chǎn)生實(shí)際指導(dǎo)意義。