《家弒服務(wù)》盡管帶著原著“爆米花小說”那甩不掉的俗套感，但其近乎爽文短劇的人物設(shè)計(jì)及劇情走向又確實(shí)會(huì)帶來一種天然的爽感。它的俗和爽均來自性別與階級(jí)這兩條坐標(biāo)的跨象限對(duì)立。

《家弒服務(wù)》

它似乎正好切中了“愛潑斯坦文件”正在撕開的社會(huì)傷口，那些虛偽齷齪的上流社會(huì)在精致的假面背后接連犯下了反人類的罪行，而作為影片真正反派的安德魯·溫徹斯特以及能把他養(yǎng)成這樣的上流家庭簡(jiǎn)直是符合大眾一切刻板印象的完美標(biāo)靶。

布蘭登·斯克萊納飾演的安德魯無疑是最貼合原著讀者想象的角色，謎底揭曉前的他完美符合了美國社會(huì)對(duì)“成功的上流社會(huì)男性”的所有幻想，有家業(yè)可以繼承的經(jīng)濟(jì)條件，帥氣卻又不失親和力的型男外貌，舉止優(yōu)雅的同時(shí)又兼?zhèn)鋹坌呐c同情心。

電影前期對(duì)安德魯極具可信度的完美塑造為最終其露出真面目的時(shí)刻增添了一陣令人后脊發(fā)涼的驚悚，利用階級(jí)與性別的雙重優(yōu)勢(shì)操弄著受害者的他充分展現(xiàn)了現(xiàn)今社會(huì)中最具威脅性和隱蔽性的一種“有毒男子氣概”。

遺憾的是導(dǎo)演保羅·費(fèi)格以及編劇麗貝卡·索內(nèi)希恩并未把握好后半段反轉(zhuǎn)的分寸，前期的精心鋪墊或許是受原著走向限制滑向了草草收尾的童話般的結(jié)局，為了讓觀眾解氣而選擇了最簡(jiǎn)單粗暴且缺乏真實(shí)感的處理方式。

本可以有所深挖的社會(huì)心理驚悚題材在安德魯?shù)膹?qiáng)行降智、刑事調(diào)查等一系列迷惑操作下變成了看似要開發(fā)續(xù)集宇宙的“女性家政刺客聯(lián)盟”。

而相比這些，作為主演的西德妮·斯維尼那尷尬到令人扶額的演技可能是所有觀眾最能達(dá)成共識(shí)的環(huán)節(jié)了，其缺陷在大量和阿曼達(dá)的對(duì)戲中更是一目了然，面對(duì)阿曼達(dá)飾演角色極大的情緒跨度，“悉尼妹”從始至終都帶著那副略顯呆滯的表情，完全沒能給出米莉這一角色轉(zhuǎn)變所需要的層次感。