來源：影視制作

2月16日20:00，以“歡樂吉祥、喜氣洋洋”為主基調(diào)的中央廣播電視總臺《2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會》如期播出，這場“文化年夜飯”引發(fā)了全球華人的強(qiáng)烈共鳴。境內(nèi)全媒體總觸達(dá)230.63億次、占全國電視市場直播總收視份額創(chuàng)13年新高達(dá)79.29%、CGTN相關(guān)報(bào)道全球閱讀量23.09億次（數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)時(shí)間截至2月17日8時(shí)）……

一系列亮眼傳播數(shù)據(jù)的背后，是轉(zhuǎn)播設(shè)備與技術(shù)的持續(xù)創(chuàng)新應(yīng)用與升級。在專業(yè)設(shè)備與技術(shù)的護(hù)航下，本屆春晚在電影化視覺呈現(xiàn)、虛實(shí)融合制作等方面實(shí)現(xiàn)了新突破。本文將聚焦轉(zhuǎn)播中專業(yè)影像設(shè)備的選型與應(yīng)用，并對其應(yīng)用效果展開分析。

安全可控的電影風(fēng)格化視覺新表達(dá)

歷屆總臺春晚對拍攝設(shè)備的專業(yè)性、穩(wěn)定性和創(chuàng)新性都有著極高要求。為滿足日益復(fù)雜的舞臺呈現(xiàn)和多元的視聽需求，本屆春晚共部署19個(gè)攝像機(jī)機(jī)位，整體制作體系仍以系統(tǒng)攝像機(jī)為基礎(chǔ)框架。

其中，大屏直播制作以UHC-8300/HDC-5500/HDC-P50作為主力機(jī)型，承擔(dān)大部分標(biāo)準(zhǔn)機(jī)位的拍攝和節(jié)目主體內(nèi)容的覆蓋。事實(shí)上，早在2024年總臺春晚中，HDC-F5500便以其出色的畫質(zhì)與系統(tǒng)穩(wěn)定性交出了滿意答卷。

在電影感成為春晚視覺新風(fēng)尚的背景下，本屆春晚繼續(xù)強(qiáng)化這一風(fēng)格化表達(dá)。因此時(shí)隔兩年，作為HDC-F5500的“VND版本”——專業(yè)級4K系統(tǒng)攝像機(jī)HDC-F5500V憑借其獨(dú)特優(yōu)勢，再次成為本屆春晚專業(yè)拍攝設(shè)備的重要選擇。這也是春晚首次使用具備VND（連續(xù)可變?yōu)V鏡）技術(shù)的電影感系統(tǒng)攝像機(jī)，在直播重要機(jī)位中實(shí)現(xiàn)了“定景深”下光圈的精確跟蹤，使畫面風(fēng)格刻畫更加精致細(xì)膩。

基于HDC-5500構(gòu)建的高規(guī)格制作體系，首次引入的2臺HDC-F5500V為橫屏畫面奠定電影感基礎(chǔ)，成為現(xiàn)有體系下的風(fēng)格化表達(dá)補(bǔ)充。HDC-F5500V與HDC-5500在同一系統(tǒng)架構(gòu)內(nèi)的組合應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、色彩管理與控制邏輯的統(tǒng)一，在確保整體畫面風(fēng)格一致的同時(shí)，又呈現(xiàn)出差異化表達(dá)，讓電影語言真正融入系統(tǒng)而非孤立存在。

在此基礎(chǔ)上，索尼工程師與中央廣播電視總臺技術(shù)人員圍繞一致性調(diào)色進(jìn)行了大量的測試，通過預(yù)置文件設(shè)定、參數(shù)實(shí)時(shí)調(diào)校等方式，進(jìn)一步強(qiáng)化了多機(jī)位拍攝時(shí)的色彩統(tǒng)一性與制作連貫性。

2臺HDC-F5500V分別布置于舞臺正前方左右兩側(cè)45度位置

在本次拍攝中，2臺HDC-F5500V分別布置于舞臺正前方左右兩側(cè)45度位置，對應(yīng)9號與10號機(jī)位，與13號、14號機(jī)位的HDC-5500形成配合的機(jī)位布局。其拍攝角度覆蓋主舞臺、上場通道及觀眾席全位置，重點(diǎn)承擔(dān)人物中景與特寫的拍攝任務(wù)。

其優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是空間層次的強(qiáng)化。HDC-F5500V采用Super35mm成像器，在人物特寫或情緒段落中可形成更為明顯的虛實(shí)分離效果，使畫面更具電影感。二是風(fēng)格表達(dá)與系統(tǒng)一致性的兼顧。由于HDC-F5500V與HDC-5500同屬HDC系統(tǒng)攝像機(jī)家族，兩者在色彩管理方式、控制接口與調(diào)校邏輯上保持一致，導(dǎo)播切換時(shí)畫面風(fēng)格過渡自然，避免了跳躍感。三是電影化表達(dá)的安全可控。該系列具備輔助聚焦尺標(biāo)記功能，在大畫幅淺景深拍攝條件下，依然具備廣播級對焦安全保障。

正是基于以上特質(zhì)，HDC-F5500V在復(fù)雜燈光環(huán)境下依然能保持穩(wěn)定的色彩還原與寬容度表現(xiàn)，其聚焦輔助功能更確保了淺景深拍攝中的系統(tǒng)級對焦安全性。在歌曲、獨(dú)唱節(jié)目以及零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)等關(guān)鍵情緒段落中，分毫畢現(xiàn)地捕捉到人物情感的細(xì)膩流露，使電影風(fēng)格化表達(dá)得以更突出地呈現(xiàn)。

本屆春晚舞臺燈光采用了眾多創(chuàng)新技術(shù)，在復(fù)雜多變的光線條件下，HDC-F5500V完成了一次大膽突破——2臺設(shè)備均配備25-1000倍箱式鏡頭，全程使用VND 2檔、光圈T4進(jìn)行拍攝。憑借其獨(dú)特的光學(xué)無級可調(diào)灰片系統(tǒng)（VND），HDC-F5500V能夠在不頻繁調(diào)整光圈的情況下穩(wěn)定控制曝光，即使在高強(qiáng)度、高壓力的現(xiàn)場制作中，鏡頭仍然能保持在更佳光圈狀態(tài)下進(jìn)行拍攝，輸出電影感的藝術(shù)表達(dá)，由此達(dá)到“解放”鏡頭光圈的意義，使創(chuàng)作者和技術(shù)團(tuán)隊(duì)默契配合，為本次春晚高質(zhì)量且富有風(fēng)格化的畫面奠定基礎(chǔ)。

HDC-F5500V全程使用光圈T4進(jìn)行拍攝

基于精準(zhǔn)跟蹤數(shù)據(jù)的高品質(zhì)AR呈現(xiàn)

隨著虛擬制作技術(shù)在大型綜藝晚會中的廣泛應(yīng)用，攝像機(jī)與虛擬場景之間的精準(zhǔn)定位成為提升視覺真實(shí)感的關(guān)鍵。傳統(tǒng)的機(jī)械傳感器或人工標(biāo)記等方式往往難以滿足高動態(tài)、多機(jī)位直播的實(shí)時(shí)性要求。為此，本屆春晚首次引入了1套索尼首款攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)OCELLUS（ASR-CT1）。

該系統(tǒng)通過光學(xué)識別與算法解算，能夠?qū)崟r(shí)、高精度地捕捉攝像機(jī)的位置與姿態(tài)信息，為虛擬系統(tǒng)提供可靠的數(shù)據(jù)支撐。經(jīng)過多次預(yù)演和評估，該系統(tǒng)在零點(diǎn)鐘聲的關(guān)鍵時(shí)刻投入使用，用戶評價(jià)其加持使虛擬系統(tǒng)的準(zhǔn)確性和便捷性得到顯著提升。

本屆春晚首次引入1套索尼首款攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)OCELLUS

結(jié)合本屆春晚舞臺的超大LED墻、地面可升降LED、垂直運(yùn)動機(jī)位及零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)等關(guān)鍵場景，OCELLUS的安裝調(diào)試嚴(yán)格遵循“場景適配-硬件部署-地圖構(gòu)建-聯(lián)調(diào)優(yōu)化-技術(shù)保障”五步流程，全程以“穩(wěn)定性”與“低延時(shí)”為核心目標(biāo)精準(zhǔn)推進(jìn)。

系統(tǒng)搭載于索尼P50攝像機(jī)上，位于舞臺LED屏正中，面向觀眾席可上下移動，在需要拍攝觀眾畫面時(shí)啟用。憑借這一部署，OCELLUS為《立春》《吉量》《人間共鳴》及《零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)》等重點(diǎn)節(jié)目提供了實(shí)時(shí)、穩(wěn)定、精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)支撐，成為實(shí)現(xiàn)高品質(zhì)直播AR效果的關(guān)鍵技術(shù)保障。

OCELLUS搭載于索尼HDC-P50攝像機(jī)上，位于舞臺LED屏正中

本屆春晚中《立春》《吉量》《人間共鳴》《零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)》

4個(gè)節(jié)目使用了OCELLUS系統(tǒng)

相較于傳統(tǒng)攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)，OCELLUS具備多項(xiàng)技術(shù)特性優(yōu)勢：

首先，它采用無標(biāo)記全場景跟蹤功能，有效突破紅外標(biāo)記點(diǎn)的場地與布局限制，無需現(xiàn)場布置和校準(zhǔn)標(biāo)記點(diǎn)，不僅適配演播廳內(nèi)的XR/AR拍攝，在戶外場景同樣能夠輕松部署。

其次，OCELLUS配備5個(gè)高性能圖像傳感器，可靈活選擇其中4個(gè)協(xié)同工作，只要有一個(gè)傳感器未被遮擋即可持續(xù)輸出數(shù)據(jù)。這一多傳感器設(shè)計(jì)極大地增強(qiáng)了抗遮擋能力，使其能夠從容應(yīng)對直播現(xiàn)場人員密集、設(shè)備繁雜的復(fù)雜環(huán)境，性能表現(xiàn)遠(yuǎn)優(yōu)于傳統(tǒng)依賴單一感知模式的跟蹤設(shè)備。

憑借這些優(yōu)勢，在難以粘貼標(biāo)記點(diǎn)的高復(fù)雜度拍攝場景中，OCELLUS緊緊圍繞AR視覺呈現(xiàn)、制作效率與播出穩(wěn)定性三大核心需求，提供持續(xù)穩(wěn)定的實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)輸出，為高品質(zhì)直播AR構(gòu)筑了堅(jiān)實(shí)技術(shù)底座。

以《零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)》這一全球直播的關(guān)鍵環(huán)節(jié)為例，OCELLUS部署于舞臺中央的垂直運(yùn)動機(jī)位，經(jīng)過多重調(diào)試與優(yōu)化，最終實(shí)現(xiàn)零抖動、零漂移的穩(wěn)定表現(xiàn)，讓AR時(shí)鐘與實(shí)景完美融合，圓滿完成了直播保障任務(wù)。

OCELLUS系統(tǒng)在春晚主舞臺拍攝現(xiàn)場

OCELLUS實(shí)現(xiàn)直播AR“人在景中、景隨人動”沉浸感的核心在于，其能夠?qū)崟r(shí)、準(zhǔn)確、不受干擾地發(fā)送攝像機(jī)位置與姿態(tài)的6DoF高精度數(shù)據(jù)。系統(tǒng)通過智能算法識別環(huán)境特征點(diǎn)完成高精度定位，將攝像機(jī)的精確位置、姿態(tài)及鏡頭數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)傳輸至AR制作系統(tǒng)。

當(dāng)攝像機(jī)跟隨演員移動、鏡頭推拉搖移時(shí)，AR虛擬場景同步完成視角與位置的適配，始終保持與攝像機(jī)視角一致，空間位置與透視關(guān)系精準(zhǔn)匹配直播實(shí)景。無論是虛擬舞臺背景還是特效元素，都能貼合真實(shí)舞臺的空間維度，讓演員仿佛置身于真實(shí)的虛擬場景之中，而非簡單的畫面疊加，從而大幅提升空間沉浸感。即使在直播現(xiàn)場攝像機(jī)頻繁移動、人員設(shè)備密集遮擋的情況下，系統(tǒng)仍能持續(xù)穩(wěn)定輸出數(shù)據(jù)，確保AR虛擬場景的跟隨效果無卡頓、無漂移，畫面視覺體驗(yàn)始終流暢連貫。

索尼技術(shù)工程師正在調(diào)試OCELLUS系統(tǒng)

另外值得一提的是，OCELLUS跨機(jī)型，全品牌兼容性的設(shè)計(jì)，使得同一套OCELLUS可以適配索尼/非索尼攝影機(jī)、電影機(jī)/廣電攝像機(jī)在內(nèi)的現(xiàn)場所有拍攝設(shè)備，技術(shù)人員只需掌握一套系統(tǒng)的操作方法，大幅降低了現(xiàn)場人員的操作與學(xué)習(xí)成本。

其中針對索尼兼容機(jī)型，通過單路SDI即可完成鏡頭、時(shí)碼、同步鎖相等元數(shù)據(jù)的一體化傳輸，無需額外的配件設(shè)備，安裝配置非常便捷。

非索尼兼容機(jī)型則可通過基礎(chǔ)接口快速完成連接適配，而手動或老式鏡頭還可通過附贈的鏡頭編碼器實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)聯(lián)動，無需為適配跟蹤系統(tǒng)更換新鏡頭，充分復(fù)用現(xiàn)有設(shè)備資源，降低設(shè)備投入成本，同時(shí)也讓既有設(shè)備的拍攝能力得到進(jìn)一步拓展。不同機(jī)位的連接調(diào)試流程高度簡化，適配多機(jī)位直播快速部署的需求。

輕裝上陣開啟電影感豎屏制播實(shí)踐

繼在總臺2025年春晚豎屏直播中被用作正面主力機(jī)位，全畫幅可換鏡頭遙控云臺電影機(jī)ILME-FR7在本屆春晚中再度亮相，共3臺設(shè)備投入風(fēng)格化拍攝任務(wù)，將電影感進(jìn)一步延伸至豎屏及虛擬拍攝場景，并在豎屏直播拍攝中實(shí)現(xiàn)了更輕松、更高效、更穩(wěn)定的畫面捕捉。

與此同時(shí)，依托全畫幅電影機(jī)畫質(zhì)與一體化遙控云臺設(shè)計(jì)，加之最新固件對OpenTrackIO及Free-d虛擬拍攝協(xié)議的支持，其中一臺ILME-FR7還被用于虛擬機(jī)位，實(shí)現(xiàn)了與虛擬制作系統(tǒng)的高精度同步，全面滿足豎屏直播對低延時(shí)與高穩(wěn)定性的拍攝要求。

在機(jī)位布局上，采用了“三角覆蓋”策略：1臺位于觀眾席后方，負(fù)責(zé)正面全景拍攝，以宏觀視角呈現(xiàn)舞臺全貌；1臺置于側(cè)方低空，負(fù)責(zé)側(cè)面全景拍攝，用以強(qiáng)化空間層次；另1臺布設(shè)于下場口，即前文提到的虛擬機(jī)位，主要承擔(dān)虛實(shí)融合畫面、人物特寫及虛擬特效互動鏡頭的拍攝，為移動端觀眾帶來更具沉浸感與電影質(zhì)感的觀看體驗(yàn)。

3臺ILME-FR7采用“三角覆蓋”機(jī)位布局策略

在ILME-FR7與春晚虛擬制作系統(tǒng)的聯(lián)動中，實(shí)現(xiàn)了超低延時(shí)傳輸與精準(zhǔn)時(shí)間同步，“無縫+穩(wěn)定”成為鮮明的技術(shù)標(biāo)簽。此外，ILME-FR7全畫幅傳感器帶來的高動態(tài)范圍與低噪點(diǎn)表現(xiàn)，結(jié)合BT.2020色域及HLG HDR高動態(tài)范圍技術(shù)，使直播完全達(dá)到豎屏電影級的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。針對豎屏優(yōu)化的解析力，人物細(xì)節(jié)在手機(jī)端清晰呈現(xiàn)，營造出“掌中劇場”般的沉浸體驗(yàn)。

索尼技術(shù)人員正在安裝調(diào)試ILME-FR7

得益于輕量化機(jī)身與全功能遙控設(shè)計(jì)，ILME-FR7同時(shí)支持NDI及POE++協(xié)議，實(shí)現(xiàn)供電與控制一線即可，大幅降低部署難度，部署時(shí)間較傳統(tǒng)設(shè)備縮短約50%以上，有效規(guī)避了舞臺空間與人員干擾。全畫幅可換鏡頭特性在豎屏拍攝中，更帶來淺景深主體分離、豐富焦段適配與電影級焦外效果，為豎屏畫面賦予獨(dú)特的電影質(zhì)感。

可以看到，以ILME-FR7為代表的輕量化設(shè)備，不僅減少了舞臺空間占用，更確保了運(yùn)鏡與特效軌跡的精準(zhǔn)同步，提升了彩排調(diào)整效率，讓虛擬特效與現(xiàn)場表演的融合更為絲滑自然。

春晚作為面向全球華人大小屏的頂級綜藝直播節(jié)目，在追求極致畫面呈現(xiàn)的同時(shí)，對播出質(zhì)量與系統(tǒng)安全性始終保持著極高要求，這在某種程度上勢必影響設(shè)備性能的“充分發(fā)揮”。而這一高規(guī)格制播環(huán)境，恰好也成為檢驗(yàn)專業(yè)影像設(shè)備極限性能的試驗(yàn)場。

在2026年總臺馬年春晚中，HDC-F5500V、OCELLUS和ILME-FR7三機(jī)的協(xié)同應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了“橫屏+豎屏”多機(jī)位電影感制播，突破了虛實(shí)融合的精度，并聯(lián)動呈現(xiàn)出“人景互驅(qū)”的視覺效果。這不僅印證了技術(shù)的成熟度，也為行業(yè)提供了關(guān)于未來大型晚會制播趨勢的觀察樣本。

HDC-F5500V搭載的VND技術(shù)，在本屆春晚中展示了其在復(fù)雜燈光環(huán)境下對景深與曝光的精細(xì)控制能力，既能實(shí)現(xiàn)“定景深”跟光圈，還可以實(shí)現(xiàn)直播中跟光圈準(zhǔn)確曝光條件下的“變景深”。為直播中的特寫風(fēng)格刻畫提供了創(chuàng)意呈現(xiàn)手段，更能滿足直播領(lǐng)域?qū)﹄娪案姓Z言日益增長的需求。

OCELLUS攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)在春晚主演播室“一號廳”這一復(fù)雜舞臺環(huán)境中的穩(wěn)定表現(xiàn)，進(jìn)一步驗(yàn)證了無標(biāo)記點(diǎn)跟蹤技術(shù)在大型綜藝中的可行性。不止于室內(nèi)演播室，該系統(tǒng)更有望在戶外、跨場景的虛擬制作中發(fā)揮關(guān)鍵作用，為虛實(shí)融合制播的場地選擇與調(diào)度方式提供更多自由度。

ILME-FR7則代表了輕量化、智能化設(shè)備進(jìn)入核心制播體系的趨勢。憑借AI賦能的精準(zhǔn)跟蹤與智能聚焦技術(shù)，ILME-FR7已在智能構(gòu)圖等應(yīng)用場景中展現(xiàn)出可挑戰(zhàn)“專業(yè)攝像師”的潛能，未來有望在更多“智能化、無人化”的制播系統(tǒng)中承擔(dān)主要角色。這種“技術(shù)補(bǔ)位”不僅提升了制播效率，也為未來構(gòu)建更靈活、更高效的融合制播系統(tǒng)奠定了基礎(chǔ)。綜合電影感畫質(zhì)、虛擬沉浸式體驗(yàn)與輕量化設(shè)計(jì)三個(gè)維度來看，ILME-FR7無疑是這一融合趨勢的先行樣本，索尼公司表示將持續(xù)通過版本更新釋放該產(chǎn)品的應(yīng)用潛能。

面向未來，大型文藝直播對“風(fēng)格化”呈現(xiàn)的追求將愈發(fā)凸顯。這要求設(shè)備不僅在技術(shù)指標(biāo)上不斷突破，更需在創(chuàng)作適配性上提供更大空間。本屆春晚的實(shí)踐印證了這一點(diǎn)：技術(shù)設(shè)備的角色正在從“執(zhí)行工具”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皠?chuàng)作伙伴”。而這，也正是索尼公司長期關(guān)注并持續(xù)投入的方向——憑借優(yōu)秀的成像技術(shù)，提供豐富多元的高質(zhì)量影像產(chǎn)品，同時(shí)與創(chuàng)作者緊密協(xié)同，共同探索更具表現(xiàn)力的創(chuàng)新呈現(xiàn)方式。

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