「男二以下的演員以后都不用真人了，全用 AI 做。」

最近內(nèi)娛被這條消息攪得一團(tuán)亂，看上去是一位影視行業(yè)的「行內(nèi)人」，不僅分享了影視行業(yè)的艱難處境，還帶來了這條重磅新聞。

論證鏈條聽起來很順暢：平臺(tái)只在乎流量 → 配角群演沒有流量 → 沒流量的人跟綠幕摳圖素材沒區(qū)別 → 完全可以 AI 替代。

評論的聲音迅速分成兩邊：一邊恐慌「連男二都保不住了」，一邊興奮「AI 終于要革 208 萬的命了」。

兩邊可能都想多了。

平臺(tái)想要的從來不是「消滅人」

以主流視頻平臺(tái)為例，愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻等等，這些平臺(tái)主要靠兩件事賺錢：賣會(huì)員和賣廣告。

愛奇藝 2025 年度收入 圖片來自：Morketing

會(huì)員為什么付費(fèi)？追劇、追 CP、追演員。廣告為什么投錢？因?yàn)榱髁扛俗?，誰能上熱搜，廣告主就愿意投誰。

這樣一來，在平臺(tái)的變現(xiàn)邏輯里， 內(nèi)容的可替代性遠(yuǎn)高于人 。平臺(tái)上同時(shí)有幾百部劇在排隊(duì)，題材撞車、類型雷同是常態(tài)。一部古偶IP換個(gè)名字，觀眾可能就分不出來了。

但演員不一樣，劉亦菲就是劉亦菲，她的粉絲、話題度、帶貨能力都是不可替換的。這才出現(xiàn)內(nèi)容退居二線，而人變成了「不可替代的變量」。

所以在平臺(tái)的變現(xiàn)公式里， 內(nèi)容是可以批量復(fù)制的 ，但內(nèi)容里的人不行。一部劇是否值錢，首先看的是誰演的、能不能帶話題、能不能上熱搜。內(nèi)容本身只是讓這些人被看見的容器。

順著這個(gè)邏輯想，平臺(tái)真正想壓縮的成本是什么？還真不一定是演員，更多的，是演員以外的一切。

一部劇的預(yù)算可以粗略分成兩塊。第一塊是「人的成本」——演員片酬、導(dǎo)演、編?。w現(xiàn)為 IP）——這些是直接生產(chǎn)流量的環(huán)節(jié)，砍這部分等于砍自己的收入大頭。

第二塊是「人以外的成本」：場景美術(shù)、服化道、后期特效、遠(yuǎn)景群演調(diào)度、外景拍攝，甚至是劇本故事本身。這些都是讓流量演員「被看見」的基礎(chǔ)設(shè)施。

AI 在第二塊確實(shí)有替代空間，主打一個(gè)極致的降本增效?？梢蕴摂M背景省掉實(shí)景搭建，輔助后期特效降低人力成本，填充遠(yuǎn)景人群省掉幾百號(hào)群演的調(diào)度費(fèi)。這些都在發(fā)生，而且會(huì)加速。

但男二女二等等配角，并不嚴(yán)格意義上屬于「基礎(chǔ)設(shè)施」的范圍內(nèi)。

配角是流量的上游

配角在影視制作中承擔(dān)的角色，遠(yuǎn)比「畫面里多一個(gè)人」復(fù)雜得多。

首先是表演的物理需要。演員不是對著鏡頭獨(dú)白的，而是需要對手給情緒、給節(jié)奏、給眼神交流的錨點(diǎn)。把配角全換成后期 AI 合成，那就意味著主演要對著空氣演。有過片場經(jīng)驗(yàn)的人就知道，對著綠幕和對著真人，給出來的東西差別巨大。這不是技術(shù)進(jìn)步能彌合的，這是表演方法論的基本問題。

其次是人才儲(chǔ)備的問題。今天的男二女二就是明天的男一女一，趙麗穎從配角變成《花千骨》的主心骨；楊紫從童星開始，一路演了無數(shù)角色才走到了《香蜜沉沉燼如霜》。

整個(gè)流量生態(tài)的運(yùn)轉(zhuǎn)，需要一條持續(xù)輸送新面孔的管線。藝人從小角色開始，逐步為大眾所知，然后成為可以「扛劇」的新頂流。

把男二以下全換 AI，等于掐斷了這條管線。三到五年后，現(xiàn)有頂流式微、新人斷檔，平臺(tái)自己的流量池就會(huì)枯竭。

最后還有觀眾預(yù)期管理的問題。大家看真人劇就是沖著「真人」來的，一個(gè) AI 配角稍微不對勁，比如表情延遲、眼神空洞、動(dòng)作不夠自然，會(huì)被觀眾放到最大。

這也是現(xiàn)在不少網(wǎng)友抵制 AI 短劇的核心原因，他們不想要充斥「假人感」的 AI 演員。

AI 真人劇

動(dòng)畫和漫劇的觀眾可以接受非真實(shí)的角色，因?yàn)轭A(yù)期本來就不同。但在真人劇里摻 AI 角色，觀眾的忍耐閾值極低，穿幫風(fēng)險(xiǎn)極高。

現(xiàn)成的例子就擺在那。去年好萊塢冒出了，由英國制作公司 Particle6 打造，號(hào)稱要開辟 AI 表演的新紀(jì)元。

結(jié)果呢？演員工會(huì)和整個(gè)行業(yè)幾乎一邊倒地反彈，至今沒有任何一部正經(jīng)影視作品真的在用她。上周她發(fā)布了出道以來的第一個(gè)「作品」——一支 MV《Take the Lead》，AI 生成的面孔唱著，動(dòng)捕輔助下，她的動(dòng)作和表情夸張到有些猙獰。

效果嘛，Gizmodo 的標(biāo)題說得最直白：「糟透了」。一個(gè)被砸了重金包裝、配備了專業(yè)團(tuán)隊(duì)的 AI 演員，折騰了大半年，交出的成績單是一支被群嘲的 MV。這大概是「AI 替代真人演員」這條路最誠實(shí)的進(jìn)度報(bào)告。

盡管好萊塢的示范，效果不怎么樣，依然有跟風(fēng)學(xué)樣的。昨天，耀客傳媒官宣了兩名「賽博演員」——秦凌岳和林汐顏，開通了社交賬號(hào)，并官宣兩人將主演 AIGC 劇集《秦嶺青銅詭事錄》，計(jì)劃 4 月上線。

網(wǎng)友：不敢睜開眼，希望是我的幻覺。

AI 在影視行業(yè)真正替代的是什么？

答案其實(shí)已經(jīng)擺在那了，AI 最能夠發(fā)揮作用的，是「其它環(huán)節(jié)」。

AI 生成虛擬場景，替代實(shí)景搭建和外景拍攝。AI 輔助后期合成和視覺特效，降低制作周期和人力成本。AI 填充遠(yuǎn)景大場面的人群——注意，是遠(yuǎn)景，是觀眾根本不會(huì)仔細(xì)看臉的那種鏡頭。AI 輔助劇本開發(fā)和分鏡預(yù)覽，加快前期籌備效率。

這些都指向同一個(gè)方向：平臺(tái)的理想狀態(tài)是「幾個(gè)頂流演員 + 最低成本的一切其他東西 = 最高利潤率的內(nèi)容」。

AI 是實(shí)現(xiàn)這個(gè)理想的工具，它壓縮的是「其它東西」的成本，不是替代頂流演員本身，也不會(huì)是潛在可以成為頂流的那些配角們。

相比于 AI 會(huì)不會(huì)替代真人演員的時(shí)候，一條真正的新賽道已經(jīng)悄悄跑起來了：AI 原生內(nèi)容。

AI 漫劇、AI 短片、AI 互動(dòng)敘事——這些內(nèi)容從一開始就沒有真人參與。觀眾點(diǎn)進(jìn)去的時(shí)候就知道「這不是真人演的」，心理預(yù)期完全不同，不存在恐怖谷的問題。

創(chuàng)作者用 AI 工具一個(gè)人就能完成從編劇到成片的全流程，制作門檻斷崖式下降。

AI 短片《霍去病》

這才是 AI 對影視行業(yè)真正的沖擊點(diǎn)。它不是在舊賽道里替代誰，而是在舊賽道旁邊開了一條新路。

所以，與其擔(dān)心 AI 搶走演員的飯碗，不如關(guān)注 AI 正在另起爐灶。真人影視一時(shí)半會(huì)人還不會(huì)消失，只要人類觀眾還愿意為人類演員的表演付費(fèi)，這門生意就轉(zhuǎn)得下去。

但 AI 原生內(nèi)容正在創(chuàng)造一個(gè)全新的市場，一個(gè)不需要片場、不需要群演、甚至不需要演員的市場。

那才是真正的變局。而它已經(jīng)開始了。