這兩天，“瞿穎翻紅”掛上了熱搜——這位曾經(jīng)火遍大江南北的“影視歌模主”，以一種誰也沒料到的方式重回大眾視野。

有人問瞿穎是誰？放在今天，她可能不是頂流，但她的履歷隨便拎一條出來都夠硬：

首位登上《VOGUE》封面的中國女星；與周迅并稱“北瞿穎，南周迅”；張藝謀《有話好好說》的女主角，那句“安紅，我想你”至今是經(jīng)典；

初代偶像劇女王，和胡兵的熒幕CP開創(chuàng)了國產(chǎn)偶像劇“金童玉女”范式；還是《百變大咖秀》第一季總冠軍，模仿龔琳娜唱《忐忑》神還原，被叫“百變女王”。

而讓她這次翻紅的，是一檔叫《papi醬的熱烈歡迎》的豎屏訪談綜藝。

節(jié)目里，瞿穎松弛得像是來串門的鄰居，她吐槽自己“不是貴太太，是便宜太太”；被問醫(yī)美，她說“我沒有醫(yī)美，打肉毒不算吧？肉毒貴啊”；

聊到自己的“影視歌模主”頭銜，她樂了，“跟亂燉似的，還關(guān)東煮呢”。

節(jié)目里反復(fù)被網(wǎng)友截屏的名場面有兩個(gè)。

一個(gè)是她在清邁曬得黢黑，被旅行團(tuán)里一位四川大媽指著說“這個(gè)泰國人好像瞿穎哦”，她自嘲“我底子好”。

另一個(gè)是她在泰國買菜鬧的烏龍，被問“Do you like spinach？”，她聽成“Spanish”，得意回了一句“Chinese”，直到對方掏出翻譯器，上面寫著“菠菜”，她才反應(yīng)過來。

幾句話三翻四抖，笑果比不少小品還足。

但《熱烈歡迎》讓老牌藝人重新走進(jìn)大眾視野，瞿穎不是第一個(gè)，自2024年上線以來，這檔節(jié)目已經(jīng)請了近40位嘉賓。

蔡明、倪萍、戴軍這些熒幕“老面孔”，都在這里再度圈粉，成績也擺在那——B站播放量突破7000萬，抖音播放量達(dá)到3億。

戴軍直言自己參加節(jié)目后“翻紅”，商務(wù)不斷；瞿穎更是電話被打爆，采訪邀約多到一只手?jǐn)?shù)不過來。

內(nèi)娛活人感，集體爆發(fā)

“熱烈歡迎××，woo~~~！”一句簡單到有點(diǎn)潦草的開場白，配上一陣人工罐頭笑聲，就是這檔節(jié)目最標(biāo)志性的開場。

時(shí)長通常在30分鐘左右，節(jié)奏快得像開了倍速，流程也直白：先和嘉賓聊近況、吐槽娛樂圈往事；再圍繞一個(gè)主題分享好物或“歹物”；最后由工作室的同事上場繼續(xù)聊，輕松又熱鬧。

它最珍貴也最稀缺的，就是那股撲面而來的活人感，這種效果，首先來自嘉賓選得準(zhǔn)。

節(jié)目請的人分兩類：一類是扛得起半部娛樂史的老牌藝人，見多識(shí)廣、通透豁達(dá)，早沒了偶像包袱。

蔡明、倪萍、戴軍、瞿穎就是典型——他們敢開自己的玩笑，敢把幾十年的江湖趣事攤開來講。

倪萍就是天賦型選手，面對papi直白調(diào)侃“是不是代畫的”，她一臉淡定接梗：“對。”

工作人員夸她的畫寫意大氣，倪萍輕飄飄一句：“因?yàn)閷憣?shí)需要技術(shù)，寫意就……”自嘲里帶點(diǎn)凡爾賽。

戴軍更是把“活人感”玩到極致，自曝打排球眼睛受傷，去韓國做了埋線雙眼皮；

被陶虹吐槽“不喜歡他現(xiàn)在的雙眼皮”，他一邊搓手一邊淡定補(bǔ)刀：“我原來頭發(fā)也很多的，現(xiàn)在越來越少，會(huì)越來越像你老公的。”

早年走穴吃韭菜餃子，牙縫發(fā)綠唱《瀏陽河》，那些帶著時(shí)代印記的糗事從他嘴里說出來全是鮮活笑料。

另一類是papi在圈內(nèi)的熟人好友，以主持人、歌手、編導(dǎo)居多：謝楠、李維嘉、胡彥斌、毛不易、楊迪、沈凌……他們口才一流、反應(yīng)超快，拋梗接梗行云流水。

胡彥斌被cue到陶喆在節(jié)目里唱“胡彥斌你讓我哭”的名場面，他一臉無辜：“我也不知道我有什么讓他哭的地方？”

李維嘉聊“愛干凈標(biāo)簽”，說和海濤出差住時(shí)會(huì)讓他潛移默化遵守他的規(guī)則。

被papi問及沈夢辰時(shí)，話鋒一轉(zhuǎn)“夢辰啊，我沒有和她住過呀”，留白式幽默拿捏得剛剛好。

以物窺人，好物推薦里有真性情

節(jié)目“推薦好物”的形式是個(gè)聰明的設(shè)計(jì)，既能讓嘉賓自然打開話匣子，避免生硬訪談，更能透過這些藏著個(gè)人喜好與生活習(xí)慣的小物件，褪去明星光環(huán)，看見他們最真實(shí)的生活狀態(tài)。

有的屬于帶派精致但不實(shí)用組：

蔡明拿出閃到晃眼的手表，自嘲“除了看不清時(shí)間，剩下哪兒都挺好”；

瞿穎帶了兩副便宜又帶派的老花鏡，優(yōu)雅一戴說讀菜單超方便，結(jié)果展示時(shí)“啪”一下當(dāng)場折斷，全場笑翻。

有的走懷舊或搞怪路線：

倪萍掏出一瓶把子肉酸奶，說帶著它就想起話劇團(tuán)盼著吃把子肉的日子，被papi深問時(shí)耿直坦言“對酸奶本身一點(diǎn)感情都沒有”；

謝楠主題定為“怪東西和冤枉錢”，掏出禿頭橡皮擦、搞笑帽子，一本正經(jīng)調(diào)侃“我戴腦子來上班了”。

還有一類是儀式感拉滿的生活細(xì)節(jié)控：

武藝一本正經(jīng)展示步驟繁瑣的手機(jī)除塵貼膜儀式，像在做精密科學(xué)實(shí)驗(yàn)；

李維嘉一聊清潔好物就眼睛發(fā)亮，認(rèn)真對比濕巾濕度，直呼“這個(gè)濕度剛剛好”，和papi越聊越嗨，堪稱強(qiáng)迫癥病友大型面基現(xiàn)場。

而嘉賓和papi、papi伙伴互送禮物環(huán)節(jié)更是一絕。

瞿穎生活里很少買名牌包，因?yàn)樗甲约菏止ざㄖ?，還送papi很多手工編織包，橘色的猶如愛馬仕同款。

楊迪則全程高能，和papi斗嘴斗到飛起，當(dāng)papi拿出上海經(jīng)典的蝴蝶酥送楊迪時(shí)，被連環(huán)暴擊；

先被懟“這也太老派了吧”，再被嘲“你居然不知道高鐵站到處都有”，最后被補(bǔ)刀“這還是我工作室往年的伴手禮”，三連暴擊直接把papi“氣”到離場，自然得像日?；弧?/p>

這些真實(shí)到有點(diǎn)粗糙、好笑到不按劇本走的瞬間，湊在一起，就是這檔節(jié)目最珍貴的內(nèi)娛活人感。

新時(shí)代“康熙”？

提起這檔節(jié)目，很多人會(huì)想到當(dāng)年的《康熙來了》——小S與蔡康永的默契搭配、嘉賓敢說敢聊的真實(shí)感，讓它成為無數(shù)人的“電子榨菜”。

而《熱烈歡迎》的配置比康熙簡陋得多：沒有專業(yè)演播廳，直接在papi公司的普通會(huì)議室錄制，一張小圓桌、兩把椅子，豎屏框住兩個(gè)人，身后長條桌上堆滿奶茶零食。

倪萍一進(jìn)門就直言“這也太亂了”，像領(lǐng)導(dǎo)視察基層，“如果這是我公司我一定讓他們先打掃一遍”。

可越是這樣無儀式感的環(huán)境，嘉賓反而越放松，越敢說敢笑。

戴軍隨性到把吃了一半的能量棒直接扔進(jìn)自制的“冰咖啡健力寶”里，papi在旁邊驚恐地睜大眼。

倪萍直接吐槽“上你這里反正沒有錢拿”，主打一個(gè)開心。

這種開心也會(huì)“人傳人”，沈凌在觀眾呼喚下登場，調(diào)侃了娛樂圈什么人都會(huì)被叫“老師”的現(xiàn)象；

戴軍做客時(shí)隨口推薦老友李靜，李靜一來直接現(xiàn)場打電話把瞿穎請到鏡頭前；瞿穎還打算請“超多好物”的毛寧來。

像《康熙來了》離不開小S和蔡康永一樣，這檔節(jié)目也離不開papi極其聰明的“反向主持”。

她放棄傳統(tǒng)主持人控場、追問、挖料的強(qiáng)勢姿態(tài)，給自己立起懶散佛系的人設(shè)，不逼問不審判、不強(qiáng)行升華，讓對話從“采訪”變成“朋友嘮嗑”。

再加上團(tuán)隊(duì)小伙伴們超強(qiáng)的接梗能力——看到papi和瞿穎同時(shí)戴上瞿穎編織的帽子，同事調(diào)侃papi戴著像剛出月子，瞿穎猶如在巴黎時(shí)裝周。

這種化學(xué)反應(yīng)，是其他節(jié)目很難復(fù)制的優(yōu)勢。

觀眾緣，是一種滑稽的好感

《潛伏》里余則成說過一句話：“信任，是一種滑稽的好感。”放在綜藝語境里，這種“滑稽的好感”就是觀眾緣的底層邏輯——觀眾為什么愿意看你，本質(zhì)上是因?yàn)閷δ惝a(chǎn)生了一種本能的信任。

問題在于，這種信任正在快速流失。

一方面是人設(shè)過度生產(chǎn)，嘉賓被切割成功能明確的“模塊”，觀眾逐漸能預(yù)判一個(gè)人會(huì)在什么時(shí)刻說什么話；

另一方面是熟臉過度消耗，從胡先煦、范丞丞到范志毅，在不同節(jié)目中輪番出現(xiàn)，內(nèi)容被不斷拉長稀釋，觀眾的耐心被一點(diǎn)點(diǎn)消耗。

也正是在這樣的背景下，《熱烈歡迎》顯得格外特殊。

它沒有在形式上做太多加法，本質(zhì)上只是“一群人聊天”，但它抓住了一個(gè)更關(guān)鍵的變量：讓有趣的人自由地表達(dá)自己。

當(dāng)然，這種模式并非沒有門檻，它高度依賴“人”本身——一旦嘉賓表達(dá)欲不足、包袱過重，效果就會(huì)迅速下滑，比如胡先煦、孫怡就“不夠有意思”。

這種對比反過來也在篩選人，讓真正有表達(dá)、有經(jīng)歷、有個(gè)性的藝人被放大。

而最終，讓這檔節(jié)目成立的，還有一層更難復(fù)制的東西：情懷與作品帶來的信任背書，正如瞿穎所說，“我們都有作品”。

他們不依附綜藝生存，他們本身就是一段時(shí)代記憶的承載者，從蔡明的春晚小品，倪萍的經(jīng)典主持，到戴軍的《阿蓮》，瞿穎的《加速度》，這些作品本身就是情感錨點(diǎn)。

當(dāng)他們和papi一起聊天時(shí)，觀眾看到的不只是當(dāng)下的互動(dòng)，還有被喚醒的過去經(jīng)驗(yàn)。

于是，一個(gè)在當(dāng)下頗為罕見的閉環(huán)出現(xiàn)了：嘉賓敢做自己，主持足夠松弛，觀眾愿意相信——這三件事，在很多綜藝?yán)锿舜藳_突，但在這里卻形成了共振。

也正因如此，這檔看似簡陋、甚至帶著一點(diǎn)“草臺(tái)班子”氣質(zhì)的節(jié)目，反而成了當(dāng)下內(nèi)娛最稀缺的一種存在。

它不精致，但它還保留著綜藝最原始、也最珍貴的東西：一種未經(jīng)包裝的，人味。

圖源網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)刪~