雖然后人對明清書法，十分嗤之以鼻，但是客觀來講，當時宮廷高手的字跡，著實令人驚艷，特別是乾隆時期，因他極度嗜書，便與唐太宗一樣，提拔許多擅書的大臣，譬如梁詩正、董誥、汪由敦等。

在這些人里面，以梁詩正的行書最佳，乃是300年來“天花板”，而說到楷書，佼佼者乃是汪由敦，此人字師苕，號謹堂、松泉居士，安徽休寧人，為張廷玉的弟子，雍正二年（1724）考中進士，由此入仕。

乾隆即位后，見其楷書絕妙，遂加以重用，陪伴君側(cè)20多年，為之代筆，共同探討書法等，猶如一位“貼身秘書”，據(jù)說當時宮廷的詔令、敕書、御制詩文，大多出自他手。

甚至汪由敦離世后，乾隆親自前往吊唁，加贈其為太子太師，這種種事件，足以反映汪由敦書法之妙，可惜他的傳帖稀少，最精妙，也最具代表性的一幅就是《曹子建七啟》。

此作寫于乾隆七年（1742年），總長度超過4.5米，統(tǒng)共千余字，單字約為1.5厘米，經(jīng)專家考證，此帖采用上好的瓷青紙，配以金粉為墨寫就，通篇閃閃發(fā)光，美得令人窒息。

字體方面，融合些許的“館閣體”范式，但是毫無僵化、單調(diào)之病，其核心還是古人筆法，點畫遒和靈動、從容有序，如啟功所言：“八面合宜，有《樂毅論》《十三行》遺韻”。

汪由敦以“二王”筆法為尊，此帖蘊含幾分《樂毅論》《十三行》的風尚，中鋒運筆，側(cè)鋒輔助，結(jié)體端莊穩(wěn)健，比例協(xié)調(diào)，可謂字字典雅沖和，極盡高妙，既能恪守楷法，還兼?zhèn)渖鷦有?，避免程式化?/p>

當代個別專家，總是借由“館閣體”，批判明清書法，然而論真正實力，他們不足此帖2成功力，目前真跡藏在臺北故宮，全卷完整、清晰，細節(jié)詳盡，非常適合臨摹，從中學(xué)習楷法，夯實基礎(chǔ)，還能領(lǐng)會晉唐風韻，利于日后深入名帖。

而今，我們對汪由敦《曹子建七啟》，進行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計，便于臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。