雖然后人對(duì)明清書法，十分嗤之以鼻，但是客觀來(lái)講，當(dāng)時(shí)宮廷高手的字跡，著實(shí)令人驚艷，特別是乾隆時(shí)期，因他極度嗜書，便與唐太宗一樣，提拔許多擅書的大臣，譬如梁詩(shī)正、董誥、汪由敦等。

在這些人里面，以梁詩(shī)正的行書最佳，乃是300年來(lái)“天花板”，而說(shuō)到楷書，佼佼者乃是汪由敦，此人字師苕，號(hào)謹(jǐn)堂、松泉居士，安徽休寧人，為張廷玉的弟子，雍正二年（1724）考中進(jìn)士，由此入仕。

乾隆即位后，見其楷書絕妙，遂加以重用，陪伴君側(cè)20多年，為之代筆，共同探討書法等，猶如一位“貼身秘書”，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)宮廷的詔令、敕書、御制詩(shī)文，大多出自他手。

甚至汪由敦離世后，乾隆親自前往吊唁，加贈(zèng)其為太子太師，這種種事件，足以反映汪由敦書法之妙，可惜他的傳帖稀少，最精妙，也最具代表性的一幅就是《曹子建七啟》。

此作寫于乾隆七年（1742年），總長(zhǎng)度超過4.5米，統(tǒng)共千余字，單字約為1.5厘米，經(jīng)專家考證，此帖采用上好的瓷青紙，配以金粉為墨寫就，通篇閃閃發(fā)光，美得令人窒息。

字體方面，融合些許的“館閣體”范式，但是毫無(wú)僵化、單調(diào)之病，其核心還是古人筆法，點(diǎn)畫遒和靈動(dòng)、從容有序，如啟功所言：“八面合宜，有《樂毅論》《十三行》遺韻”。

汪由敦以“二王”筆法為尊，此帖蘊(yùn)含幾分《樂毅論》《十三行》的風(fēng)尚，中鋒運(yùn)筆，側(cè)鋒輔助，結(jié)體端莊穩(wěn)健，比例協(xié)調(diào)，可謂字字典雅沖和，極盡高妙，既能恪守楷法，還兼?zhèn)渖鷦?dòng)性，避免程式化。

當(dāng)代個(gè)別專家，總是借由“館閣體”，批判明清書法，然而論真正實(shí)力，他們不足此帖2成功力，目前真跡藏在臺(tái)北故宮，全卷完整、清晰，細(xì)節(jié)詳盡，非常適合臨摹，從中學(xué)習(xí)楷法，夯實(shí)基礎(chǔ)，還能領(lǐng)會(huì)晉唐風(fēng)韻，利于日后深入名帖。

而今，我們對(duì)汪由敦《曹子建七啟》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

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