封面的這位女士是誰，如果不提示，你能認(rèn)出來么？

這發(fā)型十分有年代感，上世紀(jì)八十年代末、九十年代初，它曾經(jīng)是“大女主”們的最愛。

1989年，《最后的貴族》里的李彤；1991年，《獨(dú)身女人》里的歐陽若云、《女人·taxi·女人》里的秦瑤；1994年，《股瘋》里的阿莉，全都是這種發(fā)型。

然而電影里的潘虹，似乎從來沒有這樣頑皮的時(shí)候，潘虹的生活照，也鮮見可愛、搞笑的模樣。

甚至有人說，她從來就沒有年輕過。

綠煙的這篇文章，就用四張照片，帶大家認(rèn)識(shí)一個(gè)不一樣的潘虹。

“悲劇皇后”這樣的美譽(yù)，是對(duì)她顏值和演技的認(rèn)可，充分肯定了潘虹塑造這一類高貴、深沉、憂郁角色的能力，可是另一方面，也限制了她的創(chuàng)造力。

并不是她沒有天分，而是作為演員，她幾乎沒有機(jī)會(huì)。

仔細(xì)看潘虹的表演，即便都是飾演“悲劇”人物，杜十娘的悲、陸文婷的悲、婉容的悲、李彤的悲、秦瑤的悲……其實(shí)都是不一樣的。

但是被貼上標(biāo)簽之后，導(dǎo)演們自然而然地把她歸類于某一種演員。

演員只能在導(dǎo)演的要求下、按照劇本來塑造人物。

潘虹似乎只能貴氣、隔膜、高高在上、不接地氣、難以接近，她活潑、伶俐、熱情等方面的靈性，都慢慢地被埋沒了。

《股瘋》里的阿莉，就是一次嘗試，證明她完全可以駕馭喜劇人物、駕馭市井里弄中的小人物。

然而在我們的“圈”里，一個(gè)女演員過了四、五十歲，似乎只有兩條路可走，要么跟年輕演員搶戲，要么只能扮婆婆和丈母娘。

似乎女人只要不再年輕，就不再有獨(dú)立存在的意義，女演員亦如此。

像潘虹這樣的演員，也遇不到理想的角色，真是憾事。

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