作者王永利

杜甫一首家喻戶曉的絕句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，短短四句的小詩，寫盡春色、遠(yuǎn)山、行舟與胸懷。它看似簡單，卻承載著中國人獨(dú)有的審美：動(dòng)靜相生、遠(yuǎn)近相襯、情景相融，是東方美學(xué)最凝練、最動(dòng)人的縮影。

《絕句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是唐代詩人杜甫的組詩《絕句》中的第三首。唐朝代宗廣德二年(764)二月，嚴(yán)武第三次入蜀，任成都尹、劍南東西川節(jié)度使。同年六月經(jīng)嚴(yán)武推薦，杜甫被朝廷任命為節(jié)度使署中參謀，檢校工部員外郎。杜甫此時(shí)此刻有感而發(fā)，心潮澎湃，情不自禁寫下這一首即景寄情托志的小詩。

唐·杜甫《絕句》

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

下面，就讓我們一同探尋信達(dá)雅如何讓中國詩意走向世界、永久流傳。首先，我們先來看看著名漢學(xué)家宇文所安的譯作：

Quatrains (No. 3)

By Du Fu / Tr.by Stephen Owen

Two golden orioles sing amid the willows green;

A row of white egrets flies into the blue serene.

Through my window I see the Western Range’sthousand-year snow;

At my door lie moored ships bound for Eastern Wu, far to go.

(Stephen Owen, The Poetryof Du Fu《杜甫詩集》, YaleUniversity Press, 2015, p. 582)

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，譯文保留了原詩的核心意象，如“golden orioles”（黃鸝）與“white egrets”（白鷺）的色彩對(duì)比鮮明?！皐illows green”（翠柳）與“blue serene”（青天）形成和諧的色彩呼應(yīng)。

二是，文化負(fù)載詞處理得當(dāng)，如“Western Range”準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)“西嶺”，“Eastern Wu”保留歷史地理概念（東吳），體現(xiàn)文化厚度。

三是，空間結(jié)構(gòu)清晰。原詩由近及遠(yuǎn)（柳樹-天空-雪山-江面），譯文通過“amid/into/through/at”介詞系統(tǒng)清晰地再現(xiàn)了這一空間層次。句式靈活，前兩句用動(dòng)態(tài)的“sing/fly”表現(xiàn)生機(jī)，后兩句用靜態(tài)的“see/lie”轉(zhuǎn)入凝望，與原詩的動(dòng)靜相生一致。

四是押韻，韻律工整。采用了AABB的押韻格式：第一行結(jié)尾 green/ɡri?n/ 與第二行結(jié)尾 serene /s??ri?n/ 押韻（韻腳均為/i?n/）。第三行結(jié)尾 snow /sno?/ 與第四行結(jié)尾 go /ɡo?/ 押韻（韻腳均為/o?/）。

可商榷之處：

首先，“千秋雪”的時(shí)態(tài)處理直白。原文“千秋”是夸張的永恒感，譯文“thousand-year snow”將時(shí)間具體化，略顯生硬，削弱了時(shí)空的蒼茫感。

其次，“門泊”的雙層含義只譯出第一層。原文“泊”字包含?？康膭?dòng)態(tài)過程，譯文“l(fā)ie moored”雖準(zhǔn)確但靜態(tài)感更強(qiáng)，少了原文字里行間的“待發(fā)”之意。

再次，顏色詞的細(xì)微差異：原詩“黃鸝”“翠柳”中的黃翠搭配、“白鷺”“青天”中的白青搭配，在中文里是經(jīng)典配色；英譯用“golden”代替“黃”略有偏離，“blue serene”雖優(yōu)美但缺少“青”特有的色澤。

接下來，我們看看著名翻譯家楊憲益戴乃迭的譯作：

Quatrains (No. 3)

By Du Fu / Tr. by Yang Hsien?yi & Gladys Yang

Two golden orioles sing amid the green willows;

A flock of white egrets soar up to the blue sky.

Through my window I see the Western Hills’thousand?yearsnow;

By my gate lie anchored ships bound for Eastern Wu, far away.

（楊憲益戴乃迭編譯Selected Poems of Tu Fu《杜甫詩選》，外文出版社，1962年，第162頁。）

具體分析如下：
優(yōu)點(diǎn)：

一是，意象還原度高。譯文對(duì)原詩中的色彩（金黃、翠綠、白、青）和景物（黃鸝、柳、白鷺、青天、雪、船）進(jìn)行了完整的還原，畫面感強(qiáng)。將“千秋雪”譯為“thousand-year snow”，保留了原詩對(duì)時(shí)間跨度的夸張表達(dá)，有助于西方讀者理解“西嶺”積雪之恒久。

二是，用詞精準(zhǔn)且富有動(dòng)感。用“soar up”來譯“上青天”中的“上”字，比簡單的“fly”更能體現(xiàn)白鷺直沖云霄的舒展姿態(tài)，動(dòng)態(tài)描寫生動(dòng)。處理“泊”字時(shí)，使用了“l(fā)ieanchored”（停泊并下錨），非常具體地描繪了船只?？康臓顟B(tài)，既傳達(dá)了靜態(tài)，也暗示了“即將遠(yuǎn)航”的可能。

三是，句法流暢自然。譯文采用英語中常見的簡單句結(jié)構(gòu)（主謂賓/主系表），讀起來朗朗上口，沒有因直譯而產(chǎn)生的生硬感?！癴ar away”放在句末，既補(bǔ)足了“東吳”的地理遙遠(yuǎn)感，也在音韻上形成了一種悠長的余味。

可商榷之處：

首先，文化負(fù)載詞的稀釋?！皷|吳”譯為“Eastern Wu”，并補(bǔ)充解釋“far away”，既保留了歷史地名，又解釋了距離感。這本身是優(yōu)點(diǎn)，但若深究，這里有一個(gè)潛在的矛盾：“東吳”作為三國時(shí)期的古地名，對(duì)唐代的杜甫而言已是歷史，詩中用此詞帶有一種懷古的幽情。單純的“Eastern Wu”對(duì)不熟悉中國歷史的讀者來說，可能僅僅是一個(gè)地理方位，較難體會(huì)到“萬里船”所帶來的那種空間（萬里）與時(shí)間（懷古）交織的厚重感。

其次，部分詞匯的簡化和變調(diào)。原詩“一行白鷺”中的“一行”既指數(shù)量，也指排列成線的隊(duì)形之美。楊譯將“一行”具體化為“aflock”（一群），雖準(zhǔn)確但失掉了“線性”的幾何美感。相比之下，宇文所安用的“a row”更貼近原意?！扒唷痹诠艥h語中有時(shí)介于藍(lán)綠之間，或指代自然的色澤?！癇lue sky”雖然準(zhǔn)確，但對(duì)比宇文所安使用的“blue serene”（寧靜的藍(lán)），后者多了一層意境的渲染。

再次，時(shí)態(tài)與視點(diǎn)的微調(diào)。原詩后兩句是靜態(tài)的觀看（含、泊）。楊譯使用了“I see”（我看見）和“l(fā)ie anchored”（停泊著），符合原意。但若對(duì)比宇文所安的處理，楊譯的“see”和“l(fā)ie”較為直白，而宇文所安的“Through my window I see... /At my door lie moored...”在句式結(jié)構(gòu)上更加講究，通過介詞前置（Through/At）營造了一種由內(nèi)向外眺望的框景效果，與中文原詩中“窗含”的“含”字所體現(xiàn)的將天地納入窗框的意境更為貼合。

此外，譯作沒有押韻的設(shè)計(jì)，讓讀者感受不到原作的韻律美。

接下來，我們看看許淵沖大師的譯作：

A Quatrain

By Du Fu / Tr. Xu Yuanchong

Two golden orioles sing amid the willows green;

A flock of white egrets fly into the blue sky.

My window frames the Western Hills’snow of endless years;

My door keeps ships bound east for distant shores in view.

（許淵沖編譯300 Tang Poems《唐詩三百首》中譯出版社，2014年，第186頁。）

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，動(dòng)詞錘煉，意境再造（意美）：“frames”（鑲嵌/取景）：這是全詩最精彩的譯筆之一。原詩“窗含”的“含”字極妙，意為窗框像畫框一樣將雪山景色包含其中。許譯選用“frames”，精準(zhǔn)地捕捉了這種框景的效果，比楊譯的“see”和宇文所安的“Through...I see”更具畫面感和主動(dòng)性，仿佛是窗戶本身擁有了將天地納入畫框的生命力?！発eeps”（留住/保持）：對(duì)應(yīng)“門泊”。雖然“keeps”不如“frames”那般驚艷，但它賦予門一種意象上的主動(dòng)性，仿佛門是這些將要遠(yuǎn)航的船只的守護(hù)者，同時(shí)也暗示了船只停泊的靜態(tài)。

二是，時(shí)空意境的提升：“snow of endless years”將“千秋雪”譯為“endless years”，比直譯的“thousand-year snow”更具詩意和哲學(xué)意味?！癳ndless”不僅表達(dá)了時(shí)間長，更傳達(dá)了一種超越時(shí)間、永恒存在的蒼茫感，更貼近原詩“千秋”所蘊(yùn)含的宇宙意識(shí)?！癲istant shores”：用“遙遠(yuǎn)的海岸/彼岸”來指代“東吳”，雖然舍棄了具體的歷史地名，但強(qiáng)化了空間上的遙遠(yuǎn)感和漂泊感，對(duì)于不熟悉中國地理的英語讀者來說，更容易引發(fā)共鳴。

可商榷之處 ：

首先，意象的具體性有所損失：原詩“一行白鷺”有整齊的隊(duì)形，許譯和楊譯一樣使用了“A flock”（一群），失掉了原句中飛鳥成行、線條優(yōu)美的幾何感?！皷|吳”不僅是地理名詞，更承載了歷史懷舊感和杜甫對(duì)故土（或者說對(duì)江南）的復(fù)雜情感。許譯為“distant shores”，雖然意境優(yōu)美，但完全抹去了歷史文化的指涉，變成了一種普遍的、抽象的遠(yuǎn)方。這是典型的歸化策略，犧牲了文化特異性。

其次，詞匯的重復(fù)與簡化：第二行用“blue sky”譯“青天”，雖然準(zhǔn)確，但與前幾個(gè)譯本相比略顯平淡。宇文所安用“blue serene”增添了靜謐感，許譯此處為了押韻（與green押韻）選擇了簡潔的表達(dá)?！癟wo golden”和“A flock of”在數(shù)詞的節(jié)奏處理上，與楊譯處理方式類似，缺乏宇文所安“Two...A row of...”那種形式上的對(duì)仗感。

再次，“泊”字的動(dòng)態(tài)缺失：原詩“門泊東吳萬里船”的“泊”字有一種靜中有動(dòng)的張力——船此刻停靠，但即將駛向萬里之外。許譯“keeps...in view”（停留在視野中）側(cè)重于靜態(tài)的觀看，雖然“distantshores”點(diǎn)明了遠(yuǎn)方，但整體缺少了“船”作為交通工具即將離岸的動(dòng)勢(shì)。相比之下，宇文所安的“l(fā)iemoored”（停泊）更貼近船的狀態(tài)，而楊譯的“l(fā)ie anchored”（下錨停泊）則更具體。

此外，不押韻，缺乏韻律設(shè)計(jì)，讓讀者感受不到原作的韻律美。

總之，四位大師的譯作，各有所長，不分伯仲。綜合來看宇文所安在意美、形美、韻美方面更出色。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。筆者不揣谫陋，謹(jǐn)作此譯，以向漢學(xué)家和大師致敬。

A Quatrain

By Du Fu / Tr. by WangYongli

Two golden oriolessing in the willows green，

A flight of egretswhite ascends the sky serene.

My window holds thesnow-capped western hills in sight;

Beyond my gate,east-bound ships lie moored with sunlight.

我努力貼合杜甫原詩的空間美、畫面美、心境美，忠于原詩，一字不丟，流暢自然，英文母語者一讀就懂。文雅、清麗、無翻譯腔。

當(dāng)然，本人才疏學(xué)淺，譯作存在許多不足，尚祈方家指正。本人愿意盡綿薄之力，為中華文化出海減少“文化折扣”、傳遞東方意境貢獻(xiàn)點(diǎn)滴力量。

總而言之，在今天中華文化大步走向世界的時(shí)候，我們比任何時(shí)候都更需要一種既能守住母語風(fēng)骨，又能被世界讀懂、記住、喜愛的翻譯——也就是自清末以來，中國翻譯界奉為圭臬的最高境界：信、達(dá)、雅。通過對(duì)杜甫《絕句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》多譯本互鑒，我們樹立了價(jià)值參照，助力中國文化真正“出?！保嬲叭胄摹?。（王永利）