央八新播的年代劇《冬去春來(lái)》大家都看了嗎？

說(shuō)到年代劇，很多人記憶里還是《南來(lái)北往》《山海情》《闖關(guān)東》這些劇。

它們?cè)?、尊重時(shí)代，把90年代的煙火氣、時(shí)代的脈搏揉進(jìn)每一個(gè)鏡頭，成了觀眾心中不可替代的經(jīng)典。

上一部讓人印象深刻的年代劇，還是高滿堂執(zhí)筆的《南來(lái)北往》，綠皮火車?yán)镅b下的時(shí)代百態(tài)，讓觀眾重溫了歲月的溫度。

所以當(dāng)《冬去春來(lái)》定檔央八時(shí)，不少網(wǎng)友都期待滿滿，畢竟出自同一個(gè)編劇之手，還有鄭曉龍導(dǎo)演保駕護(hù)航。

再加上白宇、章若楠、田雨、丁勇岱、薩日娜的女演員的加盟，題材又是觀眾最吃的年代群像。

開(kāi)播前幾乎大家都以為，這將會(huì)是又一部爆款，可現(xiàn)實(shí)狠狠打了臉。

開(kāi)播后，收視數(shù)據(jù)確實(shí)亮眼，首播破3的成績(jī)一度讓人覺(jué)得“穩(wěn)了”，但口碑卻一路崩盤，差評(píng)鋪天蓋地。

追完前四集，不少觀眾直言“越看越心梗”“完全看不下去”，評(píng)論區(qū)里滿是吐槽：

“掛著90年代北漂的幌子，拍的卻是懸浮的偶像劇”“浪費(fèi)了這么好的主創(chuàng)陣容”“典型的掛羊頭賣狗肉，貨不對(duì)版”。

更讓人無(wú)奈的是，演員演技也參差不齊。原本沖著主創(chuàng)和題材來(lái)的觀眾，最后都被劇情的離譜和表演的尷尬勸退。

這部被央視力捧的《冬去春來(lái)》，把一手好牌打得稀爛，簡(jiǎn)直太可惜了。

《冬去春來(lái)》的故事設(shè)定在1993年的北京，主角是山東青年徐勝利（白宇 飾）。

一個(gè)懷揣編劇夢(mèng)的北漂青年，背著行囊來(lái)到首都，住進(jìn)了名為“冬去春來(lái)”的廉價(jià)小旅館。

旅館里還住著幾位同樣追夢(mèng)的年輕人：溫州民謠歌手莊莊（章若楠 飾）、新人演員沈冉冉（林允 飾）、畫家李默（王彥霖 飾）……

幾個(gè)人來(lái)自天南海北，帶著對(duì)藝術(shù)的向往，在理想與現(xiàn)實(shí)的夾縫中掙扎。

按照官方的設(shè)定，這是一部“聚焦90年代北漂青年群像，展現(xiàn)時(shí)代浪潮下小人物掙扎與堅(jiān)守”的現(xiàn)實(shí)主義年代劇。

可看完前四集，我只看到了一部懸浮到離譜的“都市童話”。

沒(méi)有90年代北漂的苦與難，反而滿是刻意的煽情、強(qiáng)行的戲劇沖突，以及對(duì)時(shí)代背景的無(wú)視。

90年代的北京是什么樣？經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的觀眾都清楚：那是一個(gè)物質(zhì)不算富足，但人人心里有火的時(shí)代。

那是一個(gè)胡同遍布、市井氣濃厚的時(shí)代，那是一個(gè)50塊錢能買好幾斤肉、能供普通家庭吃好幾天飯，2000塊更是“巨款”的時(shí)代。

可《冬去春來(lái)》里的細(xì)節(jié)，背離了常識(shí)。

莊莊揣著2000塊現(xiàn)金，放在隨身包里，結(jié)果被搶了之后，看不出來(lái)有多心疼。

男主徐勝利，隨手就掏出50塊錢借給莊莊，還一臉“無(wú)所謂”的樣子。

先不說(shuō)90年代初，一個(gè)北漂青年哪來(lái)的2000塊巨款。

要知道，當(dāng)時(shí)北京普通工人的月工資也就幾百塊，2000塊相當(dāng)于大半年的收入。

就說(shuō)這兩個(gè)角色的表現(xiàn)，完全沒(méi)有“北漂打工人”的窘迫和謹(jǐn)慎，反而像“富家子弟來(lái)北京體驗(yàn)生活”。

把追夢(mèng)的苦，拍成了“有錢有閑的浪漫”。

更離譜的是服化道。

90年代的北京胡同，是斑駁的磚墻、坑洼的路面、冒著熱氣的小吃攤，是充滿煙火氣的市井模樣。

可劇中的“冬去春來(lái)”小旅館，裝修得過(guò)于精致，墻面干凈得像剛刷過(guò)漆，家具也都是嶄新的，完全沒(méi)有廉價(jià)旅館的破舊感。

演員的穿搭更是讓人出戲。

章若楠飾演的莊莊，作為一個(gè)在小旅館住的北漂歌手，穿搭卻全是修身連衣裙、精致小發(fā)卡。

妝容也精致得不像樣，完全不符合90年代普通北漂青年的生活狀態(tài)。

反觀《南來(lái)北往》里，馬守山、汪新這些角色，臉上帶著風(fēng)霜，才讓人真正代入那個(gè)年代。

《冬去春來(lái)》打著“現(xiàn)實(shí)主義”的旗號(hào)，把90年代的北漂，拍成了一群“不食人間煙火”的追夢(mèng)人。

沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的殘酷，只有刻意的煽情，這樣的劇情，怎么可能讓觀眾共情？怎么可能不被差評(píng)？

更讓人失望的是，作為編劇的高滿堂，完全沒(méi)有拿出《闖關(guān)東》《南來(lái)北往》的水準(zhǔn)。

高滿堂曾說(shuō)，編劇創(chuàng)作需要“激情燃燒”，需要足夠的生活積累，可《冬去春來(lái)》里的故事，空洞又虛假，沒(méi)有生活的質(zhì)感。

鄭曉龍導(dǎo)演也一樣，《甄嬛傳》《金婚》的功底去哪了？

這次拍年代劇，情節(jié)推進(jìn)生硬斷裂，人物動(dòng)機(jī)模糊不清，連基礎(chǔ)的時(shí)代語(yǔ)境都沒(méi)能自洽。

一部年代劇，最核心的就是“年代感”和“真實(shí)感”。

可《冬去春來(lái)》既沒(méi)有還原出90年代的時(shí)代風(fēng)貌，也沒(méi)有展現(xiàn)出北漂青年的真實(shí)生活。

只是打著年代劇的幌子，拍了一部懸浮的偶像劇。這不是“掛羊頭賣狗肉”是什么？

如果說(shuō)劇情的懸浮是硬傷，那演員的演技，就是壓垮這部劇的最后一根稻草。

《冬去春來(lái)》的主演陣容，原本是讓人期待的。

白宇憑借《喬家的兒女》《沉默的真相》，在年代劇和現(xiàn)實(shí)主義題材里站穩(wěn)了腳跟，被觀眾認(rèn)可為“有煙火氣”的演員。

章若楠雖然是甜妹出身，但之前的作品里也有不錯(cuò)的表現(xiàn)，被認(rèn)為有潛力。

可這次兩人在《冬去春來(lái)》里的表現(xiàn)，真是讓人跌破眼鏡，完全撐不起“現(xiàn)實(shí)主義年代劇”的擔(dān)子。

白宇飾演的徐勝利，是一個(gè)二十來(lái)歲的青年，可白宇本人已經(jīng)30多歲，外形上就有明顯的違和感。

30多歲的人，演20多歲的年輕人，臉上的成熟感藏都藏不住。

尤其是在和年輕演員對(duì)戲時(shí)，這種年齡差帶來(lái)的違和感更明顯，讓人很難代入“追夢(mèng)青年”的設(shè)定。

演技上，白宇更是用力過(guò)猛、擰巴。

前四集里，徐勝利的情緒變化，被他演得過(guò)于刻意：被退稿時(shí)，不是表現(xiàn)出失落和無(wú)奈，而是一臉“悲憤交加”，甚至有點(diǎn)歇斯底里。

和莊莊相處時(shí)，不是展現(xiàn)出北漂青年的默契和扶持，而是一臉“油膩的曖昧”，讓人看得尷尬不已。

參考一下《南來(lái)北往》里白宇的表現(xiàn)，同樣是飾演追夢(mèng)青年，馬守山的倔強(qiáng)、無(wú)奈、堅(jiān)持，是藏在細(xì)節(jié)里的。

皺眉頭時(shí)的滄桑，說(shuō)話時(shí)的沙啞，走路時(shí)的沉穩(wěn)，每一個(gè)表情、每一個(gè)動(dòng)作，都讓人覺(jué)得“這就是那個(gè)年代的人”。

可《冬去春來(lái)》里的白宇，完全沒(méi)有這種生活感，反而像在“演技巧”，把角色演成了自己的“個(gè)人秀”，脫離了角色本身。

章若楠飾演的莊莊，是一個(gè)溫州民謠歌手，懷揣著站上高雅舞臺(tái)的夢(mèng)想，卻只能在小旅館里唱歌、走穴謀生。

這個(gè)角色本身是有亮點(diǎn)的，可章若楠的演繹，卻把一個(gè)鮮活的角色，演成了木訥的工具人。

開(kāi)心時(shí)是“假笑”，難過(guò)時(shí)是“面無(wú)表情”，委屈時(shí)是“瞪眼睛”，沒(méi)有展現(xiàn)出歌手在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想間的拉扯。

尤其是在被搶錢、走穴被起哄的戲份里，她的表演更是毫無(wú)層次感，讓人完全感受不到角色的情緒變化。

更讓人無(wú)奈的是，章若楠的臺(tái)詞功底也很一般。

劇中有不少需要表達(dá)情緒的臺(tái)詞，她要么念得平淡如水，要么讀得生硬刻意，完全沒(méi)有感染力。

對(duì)比一下劇中的配角，比如薩日娜、丁勇岱飾演的徐父徐母，出場(chǎng)不多，卻把火車站送別的戲份演得催淚十足。

一句“在外面好好照顧自己”，就讓觀眾感受到了父母對(duì)子女的牽掛和不舍。

除了主演，其他演員的表現(xiàn)也參差不齊。

林允飾演的沈冉冉，雖然比之前的角色自然了些，但依然有明顯的短板，王彥霖飾演的李默，雖然有亮點(diǎn)，但也沒(méi)能完全撐起角色。

反觀一些戲份不多的配角，比如演旅館老板的田雨，雖然出場(chǎng)時(shí)間不長(zhǎng)，但把老板的精明、善良演得活靈活現(xiàn)。

這種主演拉胯，配角出彩的情況，在《冬去春來(lái)》里表現(xiàn)得尤為明顯。

觀眾本來(lái)是沖著主演來(lái)看的，結(jié)果被配角的精彩表演吸引，反而覺(jué)得主演的表演格格不入。

這種反差感，讓觀眾的觀看體驗(yàn)大打折扣。

年代劇的演員，需要去了解那個(gè)年代的生活，去體會(huì)角色的心境，才能把角色演活。

可從白宇和章若楠的表演來(lái)看，他們顯然沒(méi)有做到這一點(diǎn)。他們只是在“演角色”，而不是“成為角色”。

他們的表演，停留在表面，沒(méi)有深入角色的內(nèi)心，自然無(wú)法讓觀眾共情。

一部好的年代劇，需要好的劇情，也需要好的演員。

劇情懸浮，演員演技拉胯，《冬去春來(lái)》的口碑崩盤，也就不足為奇了。

它打著“現(xiàn)實(shí)主義年代劇”的旗號(hào)，卻連最基本的演技要求都沒(méi)達(dá)到，這不是“掛羊頭賣狗肉”是什么？

追完《冬去春來(lái)》前四集，心里只有兩個(gè)字：可惜。

鄭曉龍導(dǎo)演、高滿堂編劇，白宇、章若楠領(lǐng)銜主演，央視力推，這樣的配置，原本完全有機(jī)會(huì)成為又一部年代爆款。

可最終，卻因?yàn)閯∏閼腋?、年代?xì)節(jié)失真、演員演技拉胯，落得個(gè)差評(píng)滿天飛的下場(chǎng)。

說(shuō)到底，《冬去春來(lái)》的核心問(wèn)題，就是掛羊頭賣狗肉。

它打著“90年代北漂群像”“現(xiàn)實(shí)主義年代劇”的幌子，拍的卻是一部懸浮的偶像劇。

年代劇的核心，從來(lái)不是“年代”二字，而是“劇”。

是扎根生活的劇情，是尊重時(shí)代的細(xì)節(jié)，是鮮活真實(shí)的人物，是能讓觀眾共情的情感。

《南來(lái)北往》《山海情》之所以能成為經(jīng)典，就是因?yàn)樗鼈冏龅搅诉@一點(diǎn)。

而《冬去春來(lái)》，顯然沒(méi)有做到。

它用精致的布景、光鮮的演員，包裝了一個(gè)虛假的故事，最終只能被觀眾拋棄。

希望后續(xù)的劇集能有所改觀，也希望更多年代劇制作方能明白：觀眾要的不是懸浮的“年代童話”，而是真實(shí)的歲月故事。

只有扎根生活、尊重時(shí)代，才能拍出真正打動(dòng)人心的年代劇。

大家都看《冬去春來(lái)》了嗎？覺(jué)得這劇怎么樣？不妨在評(píng)論區(qū)聊一聊。